Цена ошибки жизнь фильм

Неожиданная медицинская драма «Цена ошибки» режиссера и сценариста Остина Старка («Беглец») соединяет в себе вопросы высокой медицинской морали, цинизм выбора, фатализм расплаты и неизбежное в таких проектах чувство веры в победу разума, которое не оставляет шансов даже закоренелым скептикам. Экранная адаптация пьесы Марка Ст. Джермейна («Мысли о свободе»), вне всяких сомнений, претендует на амбициозную многомерность. Постановщик использует концепт «12 разгневанных мужчин» Сидни Люмета и добавляет к нему сериальной мелодраматичности «Анатомии страсти», концентрируя детальный взгляд на судьбах тех, кто будет принимать ответственное решение по пересадке сердца.

Запуск действия параллельно в двух временных периодах, в ноябре 2014 года и в декабре 2021 года, позволяет Старку без труда выстроить экранную арку для блестящего трансплантолога и кардиохирурга Андрэ Боксера (Келси Грэммер, сериал «То, что между нами», «Денежный самолёт»). Очевидно, что герой Грэммера — холодный профессионал в возрасте и сухой прагматик, для которого сердце — это всего лишь мышца. Поскольку большая часть событий происходит в Нью-Йорке в пределах одной больницы, которая существует также и на пожертвования со стороны спонсоров, то режиссерский тон с частыми указаниями на время и место все время напоминает неотвратимо тикающую бомбу замедленного действия.

Человеческие качества доктора Боксера практически с первого эпизода ставит под сомнения: служебный роман с коллегой по больнице, также трансплантологом, Джордан Тейлор (Джулия Стайлз, «Дитя тьмы: Первая жертва», «Стриптизёрши») зашел в тупик и раздражает Андрэ. Лента Старка, имеющая множество подводных течений, что роднит ее с темным триллером, где большую часть времени автор все время без видимых проявлений будет на шаг обгонять зрителей в нарративе и постоянно выдвигать недостающие детали для выглядящего чрезмерно предсказуемым решения. Для персонажа Грэммера вопрос нахождения в больнице является вопросом короткого времени, потому что частный инвестор Эмметт Грейнджер (Дэн Хедайя, «Слэпфейс») готов к стартапу вместе с доктором Боксером.

Благодаря опыту и квалификации и ничего не зная об уходе Андрэ, доктор Тэйлор готова занять место в больничном комитете, который принимает решения о пересадке органов пациентам и влияет на статус их очередности. Осложняет дело сын Грейнджера Трип, которого в этот же день утром доставили на самолете в Нью-Йорк на грани между жизнью и смертью и который нуждается в срочной пересадке сердца. Поэтому «Цена ошибки» избегает падения в пропасть нравоучительности, избегает поучений и комментариев в сюжетных поворотах и находит важный баланс непростого исследования на стыке морали, бизнеса и, собственно, самой медицины, чтобы выдать серию непростых ответов на большинство загадок первого акта и показать в большей степени людей с аргументами, чем столкновение интересов.

Солидный финансовый бонус в 25 миллионов долларов для больницы в «Цене ошибки» Старка за попытку спасти сына богача, безусловно, будет сигналом к действию и своеобразным лакмусовым тестом для комитета, который должен нарушить все права очередности и пересадить сердце бывшему психически неустойчивому наркоману. У постановщика получается смешать рациональный подход и эмоциональную сторону для каждого члена комитета, щедро приправляя трудностью моральных дилемм в борьбе за реальные человеческие жизни. Далеко не случайно Старк вводит в сюжет как новоявленного члена комитета темнокожего отца Данбара (Колман Доминго, «Кэндимен», «Зола»), проработавшего полтора десятка лет адвокатом, опозоренного в профессии и получившего сан после уверования.

В режиссерской интерпретации персонаж Доминго производит впечатление самого грязного и самого раздражающего персонажа, готового к любым сделкам и компромиссам с совестью. Добавляя в концепт религиозный фактор, Старк помимо эмоций, врачебной этики и денег настроен на честный комментарий относительно того, кто будет спасен в ситуации, а кто будет обреченно ждать еще одного донора. При этом у постановщика каждый из тройки больничных претендентов не вызывает гуманных симпатий после комплексного анализа комиссии, управляющая Валери Гилрой (Джанин Гарофало, «Мужчины со слабостями») давит собравшихся фактами и цифрами, чтобы получить от Грейнджера грант для переживающей не лучшие времена клиникой. Старку удается для этой немолодой, задерганной женщины, которой клиника заменила семью и с которой давно не разговаривают собственные дети, найти такие интонации и аргументы, что в процессе тернистых дебатов именно она становится лидером ответственного решения и понимает, что больнице, кроме денег, крайне необходимы успешные операции по пересадке.

Безусловно, постоянные переносы в 2021 год оживляют проект и лишают его статичности, показывая доктора Боксера практической надеждой по пересадке органов, который готов использовать животных в своей революционной технологии, чтобы получить как можно больше пригодного биоматериала для людей. В режиссуре Старка характер Грэммера оказывается упертым ученым, который готов найти способ для спасения человеческих жизней и слишком хорошо понимает, что его сердцу осталось биться не так долго. Даже деньги Эмметта Грейнджера и его сметливость бизнесмена не могут помочь Андрэ, который слишком удалился от реальности и собственного здоровья ради светлой цели. При этом Старку удается показать как кризис врача, который не подарил человечеству полноценной технологии, так и кризис человека, не построившего отношения с доктором Тейлор, родившей от него ребенка.

Размышляя в «Цене ошибки» над природой этических компромиссов, Остин Старк приходит к выводам относительно опасности резких поворотов и сохранения равновесия внутри двойной морали. Постановщик воздерживается от представления врачей в роли супергероев и чудотворцев, он акцентирует внимание на несовершенствах и показывает, что очень часто человеческие жизни находятся вне зоны сентиментальности, они там, где господствуют цинизм и бюрократия. Для Старка «цена» и «ценность» становятся почти полярными понятиями, когда идет речь о спасении и у комитета возникают вполне разумные вопросы о том, кто же больше всего заслуживает пересадки. Роковой день для Джордан и роковое время семь лет спустя для доктора Боксера будет представляться режиссером без особых поправок. И если герой Грэммера подрастерял харизму, то это отнюдь не значит, что он отказался от логики и научился слышать свое сердце.

Внутри своей сюжетной арки Джулия Стайлз блещет непреднамеренным благородством и готова сделать шаги навстречу, нисколько не концентрируясь на том, что теперь она в больнице заняла место Андрэ по значимости. Как режиссеру, Старку удается обеспечить достаточное количество «серых зон» в нарративе для основных персонажей и показать их там обычными, живыми людьми, а не механическими существами с полномочиями. Движение между прошлым и настоящим помогает постановщику еще раз подчеркнуть, что бывшие любовники Андрэ и Джордан так и не пришли к гармонии ни в жизни, ни в профессии. Юный сын героини Джулии Стайлз станет наследником неудач своей матери, которая так и не решилась позвать доктора Боксера под венец, а сам доктор-новатор судорожно ищет оправдание и решение для неудачных опытов, понимая, что ему не удалось вырастить преемника.

Так или иначе, но Старк постоянно подталкивает зрителей к принятию позиции одного из персонажей, и хочет получить ответ на вопрос, что сделал бы каждый из нас в подобной сложной и страшной ситуации. Несправедливость выбора, тем не менее, у режиссера выступает как способ получить сердце и получить надежду на лучшие времена. Это не избавляет проект Старка от скрытого комментария относительно трагедии: даже излишек органов для пересадки не уберет проблем неравенства и не сделает всех счастливыми. Самому обществу, системе, намного выгоднее существовать в такой лимитированной фазе и без всяких чувств ускорять естественный отбор, экономя тем самым деньги налогоплательщиков. Однако общность настроек большинства персонажей фильма Старка постоянно очень четко проясняют, что зачастую для ощущения полноты жизни человеку нужно нечто немного большее, чем обычный набор здоровых органов. Поэтому «Цена ошибки» помогает понять, что решение уравнения относительно жизни или смерти при помощи нового сердца не имеет абсолютно правильных решений и не позволяет ни одному из персонажей фильма почувствовать себя светлым и чистым. Но таков творческий метод опытного Старка, который бросает взгляд на трудную тему и находит нужную глубину в разговоре о том, насколько могут оказаться непостоянными жизненные принципы и авторитеты.