Монстр
Monster
Эпизоды: 74 из 74
Статус:Вышло в 2004-2005 гг.
Длительность:24 мин.
Рейтинг аниме
Сюжет аниме Монстр Jutsu
На дворе 1986 год. В немецком городе Дюссельдорфе произошло жестокое убийство. В дом семейства Либертов проник неизвестный и убил пожилую пару. В живых остались только дети. Йохана ранили в голову, и он находится в реанимации. Врачи ничего не говорят о его состоянии, но вряд ли он сможет выжить. Его сестре Анне повезло больше. Шок от произошедшего был настолько сильным, что девушка потеряла память.
Но ситуация обещает наладиться, когда вмешивается один из горожан. Тэнма Кендзо — гениальный молодой хирург, что не смог устроиться работать в клинику из-за юного возраста. Он настоящий вундеркинд с золотыми руками. Что бы избавиться от надоедливого мальчишки, ему дают безнадёжного пациента. Но никто из врачей-старперов не ожидал, что операция пройдет успешно и мальчик очнётся.
Смотреть аниме «Монстр» на Jutsu | Джутсу
Монстр / Monster
Положительный
В списке у автора:
Прежде всего начну с минусов, которые придётся терпеть на протяжении 74 серий. На 9/10 тайтл вполне тянет, однако на кое-что закрыть глаза трудно — Монстр это тягомотина. Страшная затянутость аниме напрочь убивает впечатление от просмотра, как ни крути. До 25 серии всё идёт более-менее ровно, но после этого начинают напрягать постоянные внезапные вставки с абсолютно новыми персонажами, срывы покровов, постоянные сюжетные повороты. Нет, трудно назвать минусом появление доктора Райхвайна или просто великолепную историю про телохранителя Евы Мартина, который подозрительно похож на главного героя фильма «Помни», но блин, чем ближе мы движемся к финалу, тем труднее становится уловить суть сюжета, из-за чего он чем-то напоминает секущийся волос.
Очень важного для лора персонажа
криво ввели где-то ближе ко второй половине сюжета, а Йохан…я так и не понял, что с ним случилось и почему он занимался непотребствами. Понятна его история, что у него творилось в голове, а вот сюжетного целеполагания всем этим убийствам так и не отыскал.
1366×768
1317×769
И вот столько всего навалили, чтобы в итоге Тэнме, главному герою, не прописали детство! Вон тому же Мартину его прописали, в аниме, где детям и теме педагогики уделено немало внимания. Причём были какие-то попытки это сделать, но это быстро забывается, потому что это абсолютно не важно. Особенно обидно становится на том моменте, когда Тэнму всё-таки повязали, и все люди, которым он помог, вроде как пытаются объединиться чтобы ему помочь, и вроде бы всё к этому идёт, и..Тэнма просто сбегает из тюрьмы, и всё на этом. Кто-нибудь к 70 главе ещё помнит о том, что Тэнма хочет добиться правды и избавиться от ложных обвинений? Вроде бы важная лично для него сюжетная ветка, которая придаёт мотивации и двигает сюжет, но про неё очень легко забыть. Роберто тоже, он чаще Йохана в сюжете мелькает, но человек совсем картонный, только где-то в конце специально для него один покров снимут, чисто для галочки. А финал мало того, что скомканный и невнятный, так он ещё и открытый. Ууууу, интрига, Йохан сбежал к матери. Ну серьёзно, зачем нужна интрига если после Монстра не вышло ни одного продолжения, кроме двух коротеньких спецвыпусков с неполным пересказом сюжета? Разумеется, это не пригрешение студии, просто автор оригинала так написал мангу, она такая же тягомотная. Урасава много о чём хотел написать, и за это его можно любить, но, блин, он просто потерял нить повествования. Поэтому все проблема Монстра сводятся к тому, что лучше было бы поделить его на несколько сезонов или даже отдельных произведений.
1366×768
А теперь начнём. В первую очередь мы знакомимся с подающим надежды нейрохирургом Кэндзо Тэнмой, который, в прочем, не настолько счастлив как может показаться на первый взгляд. Любимая работа, карьерный рост, общественный статус, личная жизнь, вроде бы всё у него есть, но всё как раз наоборот — не эти вещи ему принадлежат, а он им принадлежит. То есть призвание человека далеко не всегда тождественно работе. Это совсем не то, чему он хотел бы посвятить свою жизнь. Тэнма пишет научные статьи и двигает науку, но это работа литературного негра, его талант присваивает директор клиники. Коллеги уважают его, но все знают, что его успех связан с тем, что он женат на дочери директора. Его детская мечта спасать жизни людей не получает реализации в клинике, поскольку клиника это индустрия, а у индустрии совершенно другие ценности и цели. Корпорация руководствуется прибылью, и чем больше в денежном отношении стоит стоит жизнь, тем приоритетнее становится её спасение. 
1366×768
1366×768
Из этой логики следует неравноценность человеческих жизней, и этим обязан руководствоваться Тэнма как член корпорации и часть её системы. Вся его карьера сводится к тому, чтобы быть инструментом в руках правящих классов, лечить министров всяких, ходить у них на побегушках. А когда он, однажды спасая мальчика, возможно, впервые в жизни решает поступить по своему призванию, а не по хотелкам начальства, то в один миг теряет всё, что он, казалось бы, имел, в том числе личную жизнь, Тэнму выбрасывают из высшего света, он больше не ходит по светским раутам среди промышленников и политической элиты страны, он теперь на дне, вместе со своими рядовыми пациентами. Однако, потеряв социальный статус и классовые привилегии, Тэнма приобретает нечто более важное — свободу. Свободу от корпорации и для тех, кто нуждается в помощи.
1366×768
1366×768
И это не конец истории! Мало того, чтобы Тэнма просто постулировал ценность абсолютно каждой жизни и теперь ему необходимо это доказать, в полной мере осознав ответственность за свои убеждения, поскольку главным злодеем тайтла, за которым тянется длинная кровавая полоса, является тот мальчик, переживший в ту ночь выстрел в голову — Йохан Либерт. Это огромная ответственность на его плечах, от которой он не бежит, хотя ничего не мешало ему вести тихую спокойную жизнь. И на этом моменте мы сталкиваемся с тем, что Монстер это большая вещь. Не в плане хронометража, тут просто очень много всего — много персонажей, много поднимаемых тем, много историй. Нейрохирургу предстоит пройти огромный путь, тут есть добрые истории, есть совсем стрёмные. Много времени уделено второстепенным героям, причём отнюдь не только положительным. Множество небольших рассказов вместе составляют сюжет Монстра. Преодолев все испытания, Тэнме необходимо будет сделать настоящий выбор, твёрдо и чётко доказав, что спасение Йохана не было ошибкой.
1366×768
1366×768
1366×768
А что касается самого Йохана, то тут всё сложнее. В самом деле, зачем он убивает людей? На этот вопрос так и не был дан однозначный ответ. Да, можно сказать, что это попытка совершить идеальный суицид, ведь Йохан стирает воспоминания о себе, убивая именно тех людей, которым известно его имя. То же самое он делал с теми людьми, которые ему нравились, обрекая их насмерть в одиночестве. Но, опять же, почему он тогда не убил Карла Ноймана и не занял его место потерянного сына Ганса Георга Шувальда, несмотря на то, что он мог это сделать? Во многом Йохан действует разрозненно и противоречиво, ещё зачем-то постоянно просит Тэнму о помощи. Вроде бы у Йохана есть какой-то большой план, но действует он хаотично. И так у него во всём. Раздвоение это ядро личности Йохана и его образ, он один из близнецов, которые путаются в общих травмирующих воспоминаниях.
1366×768
1366×768
Говоря о его сестре Анне, мы должны иметь ввиду её особую роль в сюжете, именно в её детских воспоминаниях кроется ключ к тайне личности Йохана. Урасава любит копаться в детстве главных героев, в Монстре важен психоанализ. Затем и нужны все эти кабинетные сеансы Анны у Руди Гиллена, когда мы на протяжении всего сериала пробираемся сквозь дебри её подсознания, которые приводят нас к книге Франца Бонапарты. Можно сказать, что в этой книге основной посыл Монстра. Сказка повествует о зле, которое дарует людям силу в обмен на их души. Причём важно заметить, что зло не принуждает, оно оказывается внутри человека по его доброй воле, только с согласия человека зло может действовать внутри него. И какое бы преимущество ты бы ни получил, зло в конечном итоге съедает человека изнутри и превращает того в доппельгангера. А доппельгангер это и есть раздвоение личности вследствие действия зла, когда от человека остаётся внешность, а внутри ничего кроме пустоши. Как же подозрительно это перекликается с Чёрным вигвамом из Твин Пикса 
1366×768
1366×768
1366×768
1366×768
И в этом, по-моему, основная заслуга Урасавы, потому что Монстр важен именно тем, что он исследует зло как феномен, который не имеет личности. Понятно, что Йохан как персонаж был процитирован из Откровения Иоанна Златоуста («И видел я, что одна из голов его как бы смертельно была ранена, но эта смертельная рана исцелела» (Откр. 13:3)), но я не считаю, что Монстра можно свести до буквального пересказа Апокалипсиса, тут надо быть внимательным. У дракона, во-первых, много голов, то есть тут не идёт речи про одну конкретную личность, если ранена только одна из них. А помимо дракона ещё есть тот самый зверь, который антихрист. Тот самый зверь из сказки, который находится внутри каждого из нас. Тем более, что антихрист не имеет собственного имени, потому что каждый из тех, в ком действует зло, потенциально зверь. Тем более, что Йохан не единственный злодей, может быть, даже не худший из них. В погоне за Йоханом Тэнма распутывает клубок, который приводит его в мир военных преступников, продажных ментов, красных фонарей, серийных убийц, головорезов, расовой дискриминации, экспериментов над людьми, бонхэдов на службе правящих классов. В Монстре зло имеет общественную форму и политическую идеологию, коими является фашизм. Институционализацией зла занимаются именно праворадикалы и спецслужбисты, мечтающие руками Йохана хотят повернуть время вспять — вернуть Гитлера, Третий Рейх и национал-социализм. Просто зацените — зло это ещё и исторический феномен, и это круто.
1366×768
1366×768
1366×768
И за всем эти пафосом про евгенику и арийскую расу скрывается не более, чем сладострастие, которое Малыш испытывает при виде горящего турецкого квартала. Удовольствие это цель, оправдывающая любые средства, без него насильник не может реализовать свою власть. Эта тема, к слову, хороша раскрыта в истории Дитера, который сумел выбраться из абьюзивных отношений с опекуном Харманном. Стоило только мальчику сказать «я ухожу» и всё, Хартманн стоит на коленях и умоляет вернуться, потому что, по его мнению, всё хорошо было и он его любил. Насильник, который не способен упиваться властью, теряет абсолютно всё. История Дитера, к слову, это ещё один плюс в пользу Монстра как психологического триллера про ребёнка в роли жертвы насилия. Пробивает то, как показали его страх, неравноправие между ним и взрослым, это ведь правда актуальная тема, с которой, думаю, каждый сталкивался. Для прохожего со стороны вроде бы всё в порядке, законный опекун пришёл забирать ребёнка, тот не оказывает активного сопротивления и не зовёт на помощь. Но если жертва молчит и не сопротивляется, то это не повод думать, что Дитер не является жертвой, Ребёнок всегда и везде уязвим перед взрослым, это важно понимать. Тэнма как раз это заметил и сделал всё возможное, чтобы помочь Дитеру покинуть Хартманна, причём он не пытался силком забрать его или принудить сделать правильный выбор, наоборот, Тэнма оставил последнее слово за Дитером, позволив тому перестать быть объектом «опеки» и взять ответственность за свою жизнь.
1366×768
1366×768
Прошлое, которое довлеет и которое необходимо преодолеть ради будущего, вот что тянется красной нитью сквозь сюжет. Дитер сделал это, даже у Вольфганга Гриммера получилось в самый последний момент. Гриммер тоже интересный персонаж, одна из жертв дома №511, который забрал у него не только детские воспоминания, Гриммер всю сознательную жизнь прожил с последствиями экспериментов. Это человек без имени и личности, который в сознательном возрасте учится быть человеком, жить с огромной дырой, которую ничем не заполнишь. Ну вот как хорошо один человек сказал о дыре, которая не заполнится ничем — даже извинением тех, кто вам её организовал. Она часть вас. И как с ней жить — это полностью ваша ответственность. Не вы её сделали, но жить с ней вам. Вот в этом заключается ужас, поскольку травма это не то, что произошло когда-то однажды, избавиться от дыры невозможно, игнорировать тоже не выйдет, с дырой придётся ложиться в могилу.
1366×768
1366×768
1366×768
А Франц Бонапарта, чьи исследования были продолжены в экспериментах дома №511, напротив, жил себе спокойно в глуши, как-будто бы ничего не было. И этот человек наивно полагал, что после всего случившегося с него никто не спросит, что никакой ответственности он не понесёт, что он никогда не встретитя лицом к лицу с теми, кого он лишил имени. Он может сколько угодно говорить о том, что-он де готов умереть, что он сожалеет и только думает о том, как всё исправить. Но если он раскаивается, то почему тогда не сдался правосудию и не рассказал правду о том, что творилось в Чехослоавкии и ГДР? Так что его слова не стоят ровным счётом ничего, Бонапарта сбежал и все эти годы скрывался от ответственности, пока последствие его дел в лице Йохана не устроило резню в Рюхенхайме. Франц Бонапарта напоминает мне Тоньку-пулемётчицу, она тоже много чего рассказала о том, что ей пришлось пережить, как она 10 лет после войны не могла уснуть, как сильно её война изменила и всё такое прочее. Но имеет ли её слова значение если она 30 лет скрывалась от правосудия после того как лично казнила 1,5к человек? 
1366×768
То-то же. Вообще, понравилось как были показаны бывшие работники режима, все эти бывшие гэбэшники и работники концлагерей, которые пытаются найти себе место в новой реальности. Из реальной жизни можно немало примеров привести, мы прекрасно знаем как трудно было проводить денацификацию в ФРГ и ГДР. И эксперименты над детьми после войны тоже проводились, можно упомянуть эксперимент Кентлера, когда беспризорных детей в течении 30 лет намеренно отдавали под «опеку» педофилам. Вот прямо сейчас многочисленные Гриммеры судятся с государством, которое допустило подобное, а Франц Бонапарта в лице Гельмута Кентлера, к сожалению, успел уйти из жизни и от ответственности.
спойлер
Хотя вот Путина вместе с Львовой-Беловой всё ещё ждут в Гааге за то, что произошло с украинскими детьми
. Тотальное зло происходит не где-то там в аниме, а здесь и сейчас. Потому особенно важно быть свечкой в мире тьмы, каким является Тэнма для тех, кому он помог за всё время своих злоключений. Будучи всё время на грани, он доказал, что не совершил ошибку в ту ночь, прооперировав мальчика с пулей в черепе. Поэтому я не согласен с тем, что Монстр добавили в коллекцию аниме с серой моралью. Монстр не про оправдание зла, он про то, как его можно преодолеть, не про насильников, а про их жертв.
1366×768
1366×768
Столько всего сказать можно, столько всего обсудить. Как я сказал в самом начале, прежде всего цепляет масштаб работы, столько тем поднял, столько историй придумал Урасава, вы только посмотрите как много у него героев и далеко не все из них эпизодические, некоторые прописаны так, что про них можно спокойно спин-оффы делать. И что самое главное, у них всех есть собственное прошлое, бэкграунд, детство. Ещё раз, психоанализ важен в Монстре, один из ключевых персонажей работает криминальным психологом, посвятили целый эпизод чисто про психоаналитиков а ещё Франц Бонапарта в старости похож на Фрейда, именно он помогает Анне раскрыть свой потенциал в сюжете. Круто, что характеры героев имеют фактуру, у них есть привычки — газетчик Якоб Маурер дымит, детектив Рихард Браун лечится от алкоголизма, а Генрих Рунге, который в представлении не нуждается, имеет ОКР. Работа тоже оставляет свои отпечатки в виде профессиональной деформации, с которой мужские персонажи Монстра пытаются бороться
спойлер
К слову об отчуждении: Рунге буквально не заметил беременности дочери и развода с женой пока гнался за Тэнмой.
…и вот после всего сказанного нужно ещё говорить, что Монстр обязателен к просмотру?
1366×768
1366×768
1366×768
Нейтральный
В списке у автора:
Эпиграф (звучит веселая музыка из мультфильма «Что такое хорошо и что такое плохо?»)
«Позвольте вам представиться, Человек-компьютер,
Человек-компьютер,
Человек-компьютер.
На дело очень лёгкое я 9 лет угрохал,
9 лет угрохал,
9 лет угрохал.
Средь протоколов и улик
Я заплутал, но не поник!
Турум-пурум, турум-пурум трум-тутуру-дуру-ту-рум
Я заплутал, но нееее-поооо-ник!»
Итак, как ясно из эпиграфа, у этого «триллер/детектива» хороший комедийный потенциал, но не хватает, собственно, триллерной и детективной составляющих.
Давайте отмотаем к самому началу.
(Кинематографическая склейка)
Итак, к первым 3 эпизодам претензий особых не имею, если не считать то, что близнецы (на мой скромный взгляд) это в первую очередь однояйцевые близнецы, т.е. родившиеся при оплодотворении одной яйцеклетки, которая потом поделилась, в свою очередь разнояйцевые получаются при оплодотворении двух яйцеклеток двумя сперматозоидами и их в народе называют двойняшками. Однояйцевые близнецы всегда одного пола и практически одинаковы внешне.
Короче. Как по мне, эти двое — двойняшки.
А, ещё претензия — слишком навязчивая линия коррупции. Ну серьёзно, 2 эпизода подряд и одна и та же ситуация с отзывом с операции ради какого-то старого богача. Скучно. Просто скучно.
К плюсам. Атмосфера, грамотное раскрытие главного героя, его ценностей и конфликта (внутреннего). При этом стоит отметить, что в последующих эпизодах персонаж не эволюционирует, в следствие чего это достижение блекнет.
Если не читать синопсис перед просмотром, то поворот с главным антагонистом тоже грамотный. Как говорится, ход хорош внезапностью.
А теперь к внешнему конфликту. В первых трех сериях он есть — это хорошо. Повествование выглядит полноценным, потому что мы следим за тем, какого же ещё леща жизнь подкинет главному гг и куда это приведет сюжет. Повторюсь. Сюжет. Потому что в первых 5 эпизодах он присутствует. Прочитать его можно в синопсисе на любом сайте.
После арки с убийством приемной семьи Анны произведение явно сдаёт. По всем фронтам. Больше никаких грамотных введений, ясной цели, а главное — сюжетной подоплеки, в рамках которой прослеживался бы внешний конфликт. Гг тоже хорош — больше не принимает никаких серьезных моральных решений, не повторяет в каждом эпизоде как мантру какой-то свой странный фетиш, с которым он будет идти по жизни дальше и в соответствии с которым будет дальше двигаться сюжет. Просто посмотрите на него! Такое ощущение, что он после каждой стрессовой ситуации проводит операцию, чтобы расслабиться. Для него это как покурить сходить.
Можно было бы предположить, что он будет топить за то, что все жизни равны, но нет, посмотрите, какой привиреда — больше не оперирует всех направо и налево (ситуация с террористом в одном из 74 эпизодов). Для врача, давшего клятву Гиппократа, это скорее профессиональная деградация, чем развитие личности.
Но довольно о белых и пушистых.
(Кинематографическая склейка)
Вы только подумайте. Он может держать в страхе сорокалетних мужиков, заставлять их без
спойлер
явной экономической выгоды вламываться в самые хорошо защищенные здания, без политических мотивов убивать высокопоставленных дипломатов, за которых в этой коррумпированной стране явно дадут больший срок, чем за рядовое убийство
(по логике произведения).
Более того, он никогда не позволяет своим подчиненным сесть в тюрьму, или даже просто отлежаться в больничке! Нет. Этот МОНСТР убивает их. Своими. Собственными. Руками. КАК ТЕБЕ ТАКОЕ, ЯГАМИ ЛАЙТ? По словам одного взломщика и кстати неплохого парня : «Для него убить человека ничего не значит». Ах, каков мерзавец!
ВОПРОС ЗАЛУ :
спойлер
как по вашему мнению, ребенок мог отравить стерильно запаянный пакет с конфетами, причём каждая конфета в индивидуальном упаковке. Физики скажут — диффузия, гуманитарии — иллюзия, я скажу — НЕВОЗМОЖНО.
Много вбросов. Очень много вбросов. Одно только существование этого загадочного монстра заставило меня посмотреть более 5 эпизодов. Но знаете, чего о нем не напишут в газетах? Эм. Кстати да. О нём ведь не пишут в газетах. Это о том, какая же у него была пугающая, не укладывающаяся в рамки морали мотивация. Достоевский нервно курит в сторонке.
спойлер
Так вот. Этой мотивации нет. Выходит, что череда убийств пенсионеров в Германии — это просто череда убийств пенсионеров в Германии.
И кстати, СВИСТАТЬ ВСЕХ НА ВЕРХ! УБИТЫ И ПОЛИТИЧЕСКИЕ ДЕЯТЕЛИ! ГДЕ ГРЕБАНЫЙ ИНТЕРПОЛ? ГДЕ ФБР? ГДЕ МИРОВАЯ ПОЛИЦИЯ? ПРИЗРАЧНЫЕ ОХОТНИКИ И МИНИСТЕРСТВО МАГИИ? ГДЕ ОНИ ВСЕ?
ПОЧЕМУ НА ПОИСК ПРЕСТУПНИКА БЫЛ НАПРАВЛЕН ВСЕГО ОДИН ЧЕЛОВЕК?!
Но какой человек…
(Кинематографическая склейка)
На экране гений.
Настолько прекрасный и ужасный, каким только гении могут быть. И нет! У него не судороги и он не ондатра, хоть и похож. Это Человек-компьютер.
Узрите! Лёгким движением руки, он закидывает в дальний ящик стола дела, которые не может раскрыть и долгие 9 лет ходит с отвратительной улыбочкой и выражением истинного крысятничества на лице, всем своим видом показывая, что да. Он работает. И у него не эмоциональное выгорание. И нет — ему не плевать на пропавших детей и 6 убитых семей. Просто он ооочень занят игрой в судоку в своем головном компьютере.
Знаете, даже претензии ему предъявлять противно. Настолько он непробиваемо тупой.
И если главный герой — Лунтик, то этот — точно Паук Шнюк.
К другим новостям.
(Кинематографическая склейка)
Недавно произошло убийство
спойлер
пожилой пары, которое планировалось, к слову, уже 9 лет. Это всего лишь была тщательно спланированная операция, для выполнения которой злоумышленники прибегли к различным методам подготовки, в т.ч. к пробному тестированию (6 выборок) и перерезали телефонные провода. КТО БЫ МОГ ПОДУМАТЬ?!
«Пострадавшие» проживали в густонаселенном районе. Расстояние от дома до дома было измерено нашим репортером и равняется 5 метров с хвостиком или в среднем 2 человеческих корпуса ползком. Таким образом, самым разумным решением при поступившей информации о готовившемся покушении (по беглым оценкам нашего эксперта) было бы, разумеется, обратиться к соседям и как можно скорее покинуть дом, вызвав полицию из более безопасного места, где есть свидетели. Или же хоть машины попинать, чтобы внимание привлечь, деморализовать противника и обезопасить себя, ей богу!
В общем, в результате тупости сценариста, погиб один хороший человек. Чтобы понять насколько хороший — он собирался бросить курить, оставить работу и уделять больше времени семье. А ещё он поперся с ненормальным японцем ночью, потому что была вероятность, что от него могут зависеть жизни людей.
По факту же жизни людей здесь зависят только от сценариста. А он и есть настоящий МОНСТР. Хотел заставить меня смотреть эту муть 74 эпизода, чтобы в конце не выдать нормальной развязки, ухххх.
В общем, что бесит больше всего — это тупость героев, непродуманность сюжета, который метает. 9 лет искать близнецов… Мда. Стать самым устрашающим элементом Германии, чтобы
спойлер
убивать старушек без мотивации и конечной цели, при этом вообще не появляясь на экране большую часть из 74 эпизодов.
По шкале адекватности Герр Штруделя, у каждого героя своя степень клиники (у автора тоже). А вообще, если любите беспорядочные убийства, посмотрите Психопаспорт. Ничего нового под Солнцем, а у Макишимы хотя бы была бритва…
В общем грустно. Нет замены Тетрадке.
Я пошел.
Нейтральный
В списке у автора:
Чувствую себя обманутым. Это аниме ставило для меня лично запредельные ожидания. И оценки великолепные и жанры (лично для меня) являются интересными и не часто встречающимися в аниме. Я как любитель триллер-детективов не мог пропустить это творение. И вот они завышенные ожидания остаются до самого финала. Сериал умело играет со зрителем, нагнетая атмосферу, хоть и делая это бесконечными повторами вроде «Йохан — монстр». И вот на финале все мои ожидания были окончательно разбиты. Я ждал все 70+ серий, что вот сейчас будет то — ради чего я эту периодическую тягомотину (иногда чуть ли не до дропа доходило) смотрел. Вот прямо сейчас я узнаю, почему у аниме на всех ресурсах рейтинги 8.5+. Я верил до самого конца, что пойму в чем это аниме так «шедеврально». Но я был разочарован. Не поймите меня неправильно, финал не плохой — финал просто хороший. Но он не шедеврален. Финал как раз таки очень похож на все аниме – просто хорошее, не более.
Обычно, когда ты смотришь что-то подобное ты ждешь нереальной, очень динамичной развязки, в которой все тайны будут раскрыты, НО по итогу остается очень много вопросов (которые упоминались и до меня), например:
спойлер
1. Как мать близнецов оказалась в Трёх жабах? Она же не смогла сбежать из больницы при родах. Её привёз Бонапарте, потому что любил? Зачем тогда забрал потом детей? Почему сразу не расправился с людьми в Доме роз, а мучил одного ребёнка?
2. Почему мать близнецов бросила их?
3. Как после 511 детдома Йохана воссоединился с сестрой?
4. Зачем они сбежали из больницы?
Все эти вопросы остаются без ответа даже после финала. Я уверен, что это не все, но это первое, что пришло в голову после просмотра. Есть конечно и сюжетные дыры, например:
спойлер
1. Как Рунге мог думать, что Йохана не существует, если он точно знал, что существовали близнецы и Тенма оперировал именно Йохана – как он и сказал на первом допросе. А он ведь гениальнейший детектив.
2. Почему ни один полицейский ни разу не находит Тенму за весь сериал? (Случай возле отеля, в котором был Чапек не считается, так как полиция не охотилась за ним в этот момент). Все представители закона – слепые или тупые, но зато все остальные персонажи знают о Тенме и все ему доверяют (кроме одного, который его сдал), хотя он жестокий серийный убийца, о чем всем персонажам сообщают в газетах и новостях по телевизору. Да, иногда это преподносится красиво, но иногда слишком картинно и не верится в это.
3. За счет чего Йохан получал все, что он хочет? Кроме объяснений, что он гениальный гений. Как он в 16 лет стал очень влиятельным человеком в банке (не помню точно кем). Почему его воспринимали как новую главу неонацистов? Я не спорю, что может это и возможно, но вот как он этого добивается? Мне интересно узнать – ведь у вас было на это 74 серии.
Но углубляться в них я не хочу, я думаю внимательный зритель сам найдет еще нелогичные несостыковки, которых тут действительно немало.
Я думаю теперь наконец-то после такого немаленького вступления – я перейду к тезисам.
Сюжет
Я не могу сказать, что он плохой, но и не могу сказать, что он отличный. Я думаю тут идеально подойдет оценка 6. Почему? Потому что историю, которую можно было уместить за 40 (максимум 50) серий нам рассказали аж за 74. Очень много повторов. Много ненужных сцен – много персонажей, которые в конце свою роль никак не сыграют (ученик Йохана, который остался с Евой в машине и был спасен). Автор придумал слишком много деталей и персонажей, что уже и позабывал сам про них в конце. В этом и есть проблема сюжета. Слишком много сюжетных линий – которые в «шедевральном» произведении должны синхронно под конец логично закрываться.
спойлер
Ты на протяжении всего финала в городке Роэнхайм ждешь всех выстрелов «чеховских ружей». Но выстрелили они как-то наполовину. Или это не были чеховские ружья? Тогда зачем это сюжету? Вот зачем серьезно этот ученик? Зачем арка с Гриммером, который искал аудиозапись, которая представляла нереальную ценность? Если это все равно ничего нового нам не дало – хотя этому уделили очень немало хронометража. Зачем Йохан был с неонацистами, а потом их предавал? Я могу продолжать и дальше, но я писал их и выше в отзыве. По поводу последнего я в принципе понимаю, почему Йохана связывали с неонацистами и например, зачем он был с Шувальтом на протяжении 20 серий. И прочие сюжетные линии, которые потом ни на что не повлияли в концовке. Это все было ради одной цели – нагнетать нас, что Йохан – это новый Гитлер и он устроит государственный переворот. Но на деле все оказывается куда проще – он просто нигилист, который действует без логики и мотивации. Подобие Джокера если угодно. Но как я понял его поступки имели смысл уже после того, как он прочел книгу «Монстр, у которого нет имени» в библиотеке (но к этому мы еще вернемся).
Подводя итог хочу сказать, что слишком много воды и слишком сильно нагнетали для такого не очень динамичного финала. Авторы слишком сильно хотели создать у нас впечатление того, что Йохан — это мифическое существо с 7 головами, а не человек со своими проблемами, что позабыли объяснить некоторые нелогичные моменты связанные с этим, про которые я писал выше. Можно и нужно было делать лучше!
Персонажи
Это, без сомнений самая сильная сторона сериала. Возможно более хорошо-прописанных персонажей я в аниме не встречал. Все второстепенные персонажи запоминающиеся, они обладают своей мотивацией и не выглядят как пешки для сюжета. Они похожи на живых людей. Рунге, Ева, Гриммер, Райхвайн, Сук, Мартин, Дитер, Рихард Браун, Карл и его отец Шувальт – все они достойны не только упоминания, но и похвалы – ведь все они пример, какими должны быть интересные второстепенные персонажи, и это еще не все примеры, здесь буквально ВСЕ второстепенные персонажи великолепны. Ну а если второстепенные персонажи так хороши, то естественно главные герои еще лучше.
Кэндзо Тенма.
Нейрохирург-гений, который по стечению обстоятельств оказывается обвинен в убийстве сразу нескольких человек. Он честен, добр и справедлив.
спойлер
Его трагедия заключается в том, что его принцип «Все жизни равны» ставится под огромное сомнение, когда ребенок, которого он спас – лишил жизни многих людей. Эдакая проблема вагонетки в красивой обертке. В первый раз Тенма спасает Йохана не зная о том, кем он станет. Но вот финал, когда сталкиваются две противоположности, два абсолютно разных принципа, протагонист и антагонист. Вот здесь Тенма должен изменится и все-таки убить Йохана. Но он не может, потому что предав свой принцип, он предаст себя. Йохан направляет пистолет на ребенка и ставит еще один выбор перед Тенмой. Но в этой дилемме нет правильного выбора, потому что чтобы не сделал Тенма – Йохан все равно победит. Застрелив Йохана – Тенма предаст свой принцип и докажет Йохану, что «Все равны перед смертью». Подождав, пока Йохан застрелит мальчика – это опять же подтверждение принципа Йохана. Но в концовке приходит персонаж извне. Который не должен принимать этот выбор. Этот выбор принадлежит Тенме. К счастью для Тенмы эта дилемма решается не по его воле и ему не приходится уступать своим принципам, которые он сохранял весь сериал. И даже более того — Тенма спасает Йохана еще раз, даже после всего зла, что сделал Либерт. Тенма в очередной раз доказывает, что «Все жизни равны» и сохраняет свою личность как человека, чьи руки способны лишь на спасение жизней, а не на убийства. В этом концовка – гениальна.
Анна Либерт.
Сестра-близнец Йохана. Но являются полной противоположностью своего брата. Она добрая, бескорыстная и честная.
спойлер
Она пережила все те же события, что и Йохан в детстве – а вполне возможно даже хуже (ведь она была в доме красных роз), но она не стала «Монстром», а стала тем, кто пытается его остановить. Отличный персонаж в котором раскрывается вопрос того, что человек сам выбирает кем ему стать, несмотря на окружение и детство. А ведь многие ставят крест на людях, у которых было подобное детство. Но Анна – пример того каким должен быть ребенок, выросший в подобных условиях.
Йохан Либерт.
Главный антагонист,
спойлер
который пережил то же, что и Анна, но он сделал сам выбор стать «Монстром». Нигилист, которым чужды любые человеческие эмоции вроде сострадания, любви и счастья. Любовь в нем была убита тогда, когда мать сделала выбор между детьми и отдала одного из них на эксперимент. Он был разочарован тем фактом, что мать сделала выбор, а не тем, что выбрала Анну. Остальные же эмоции были убиты в 511 детдоме, которые и довели Йохана до финальной версии «Монстра». Возвращаясь к тому, что я сказал ранее – после прочтения Йоханом книги в библиотеке – он осознал, что большинство своих решений он принимал не по своей воле, а потому что ему это было навязано 511 детдомом и книгами Бонапарто. Тогда он решает, что нужно уничтожить все, что связанно с ним и затем сделать самоубийство. Довольно импульсивное решение, но в каком-то смысле гениальное. В конце победить Тенму и доказать ему, что его принцип победил – «Все равны только перед смертью». И все шло по плану Йохана до самого конца. Он лишь не смог предугадать, что отец-алкоголик извне сделает такой очевидный выбор для себя и не такой очевидный для главного протагониста Кэндзо Тенмы.
В общем персонажи здесь 9/10, они почти идеальны, но некоторые нелогичные моменты не дают здесь поставить идеальный бал.
Атмосфера.
Вторая самая сильная часть сериала. В одну категорию занесу саунд и картинку, ведь для меня лично они здесь как одно целое. Их нельзя отделить – ведь они идеально работают вместе и создают эту гнетущую атмосферу. В большей части именно из-за этого решения аниме смотрится скорее как фильм, а не как аниме в своем «обычном» проявлении. Здесь можно и отметить опенинги и эндинги, которые тоже хорошо справлялись с атмосферой нагнетания. Особенно эндинги, которые давали нам некоторые намеки с самого начала.
Смело ставлю 8/10, так как видеоряд и звукоряд отлично справляются со своей задачей
По итогу я хочу сказать, что аниме все-таки переоценено. Да, оно интересно раскрывает незаезженные проблемы. Да, есть много отличных моментов, много запоминающихся сцен. Оно обладает многими вещами, чтобы справедливо называться культовым. Но его есть за что критиковать и оно далеко не идеальное. Думаю оценка (6+9+8)/3=7.6 вполне заслуженная для данного аниме. Оно действительно для меня не дотягивает до 8, но и 7 ставить как-то не хочется. Оно намного глубже и интереснее тайтлов, которые я оценил на 7. Чем-то для меня напоминает ситуацию со «Стальным Алхимиком», в котором также много минусов, несмотря на очевидные сильные плюсы. Наверное если у меня Стальной Алхимик 8, то и Монстр заслуживает такой оценки, но это очень слабая и неуверенная восьмерка.
Положительный
В списке у автора:
Рано или поздно любой человек знакомый с аниме находит себе тайтл,который может по праву называться лучшим аниме на свете и советовать всем друзьям его
С данным аниме я познакомился случайно и оно долго лежало в списке «В планах» ибо я не сильно люблю старые аниме и меня пугала цифра 74 в колличестве серий.Но одним летним днём я решил все таки дать шанс аниме и мягко говоря я афигел
Ни одно из просмотренных мной аниме так не цепляло первыми сериями и не держало в напряжении все 74 серий подряд.Я глянул 20 серий за один вечер и даже не заметил как пролетели эти часы.Что же такого в данном тайтле?Давайте ка я вам расскажу по пунктам.
Персонажи
- Сначала мне хочется отметить общий подход к второстепенным персонажам и даже к персонажам третьего плана. Если в другом любом аниме проходные персонажи на 1 серию являются просто фикцией для главных героев, то здесь вы узнаете про каждого героя в кадре настолько подробно, насколько это возможно. Начиная от старческой пары, которая просто едет к своему сыну на свидание в тюрьму и заканчивая инспектором Heinrich LungeГенрих Рунге из BKA, который гоняется за главным героем. Все они равным образом влияют на сюжет и рассказывают свою историю, которой очень легко проникнуться. Новые детали об персонажах так и сыпятся все серии, даже если этого персонажа не показывали уже много серий. Иногда побочные герои могут перехватит эстафету у гг и сюжет будет идти от их лица. Они развиваются как личности на протяжении всего сезона. В другом любом аниме я не видел такую проработку как тут
- Главный герой Kenzou TenmaКэндзо Тэмма и его сюжетная линия тоже является неотъемленным плюсом.Врач,который дал клятву Гиппократа(как и все врачи) ,сталкивается с ситуацией,где ему нужно убить монстра,которого он сам и породил,бросить нормальную жизнь только ради выполнения цели. Из-за этого и интересно следить за ним и его терзаниями ибо до конца ты не знаешь как он поступит и сможет ли он преодолеть свои принципы к убийству?А если переступит черту,то что станет?Данные вопросы держут в интриге до конца.
- И самый главный бриллиант по мне в аниме это конечно же главный антогонист в лице Johan LiebertЙохан Либерт и его сюжетка.Злодеи могут делиться на харизматичных и угрожающий,к примеру Sousuke AizenСосукэ Айдзэн,или же злодеи с проработанной мотивацией и историей.По мне Йохан относится к обоим случаям.Он увлекает своей историей и завораживает своей харизмой. Его можно ставить в один тирлист злодеев вместе с каким-нибудь Гриффитом из Kenpuu Denki BerserkБерсерк по проработке и конфликту с главным героем.Все моменты с ним пробирают до муражек.
Сюжет
Сюжет здесь очень динамичный,стабильный(в плане отсутствия филлеров между основными сюжетами) и проработанный до мелких деталей,из-за чего на некоторых моментах я чуть ли не опладировал стоя.Как я и писал выше здесь много подсюжетов у персонажей,которые так или иначе пересекаются и решаются в конце аниме.Отдельно хочется отметить именно финал.Он мне напомнил финал из фильмов Квентина Тарантино,когда герои собираются все в одном месте и решают свои проблемы.Удивляет ли аниме своими твистами и итогами?Да,думаю вы очень удивитесь некоторым моментам.
Саунддизайн и вообще рисовка
Хоть я раньше и избегал аниме со старой рисовкой,но тут я могу сказать ,что она очень стильная и подходит под атмосферу аниме. Музыка в аниме так же на высоте,особенно,когда появляется непосредственно антогонист сие произведения,чувствуешь тревогу и опасность
Минусы
Но я могу выделить только пару моментов,которые могут абсолютно испортить отношение к этому аниме у некоторых людей.Я имею ввиду неспешная скорость повествования,некоторые могут просто заскучать за просмотром 74 серий в таком стиле.Плюс могу сказать,что в середине аниме немного снижает обороты из-за чего так же можно заскучать.Так же людей может разочаровать концовка,так как она является открытой.Но по мне все это даже идёт в каком то смысле в плюс аниме,дополняя эту атмосферу неспешного триллера.Я будто гляжу хороший сериал в жанре триллер.
Подводя итоги, хочется сказать как сильно я обожаю это аниме и надеюсь, что больше людей посмотрят его и оценят по достоинству ибо таких алмазов мало и их нужно ценить. Однозначно ставлю оценку
10/10
Если бы мог, то поставил б оценку повыше, но увы. На этом все, спасибо за прочтение данного отзыва
Положительный
В списке у автора:
«Монстр» — невероятно динамичное аниме 2005 года в жанре детектив. Так же упор направлен на психологию и триллер, но назвать это чем-то из жанра ужасов — я не могу. Наверное потому что происходящее выглядит слишком живо и натурально, несмотря на всю сумбурность.
С самого начала вам предложат наблюдать за тяжёлыми выборами, которые предстают перед главным героем — неким Кендзо Тэммой. В принятии сложных решений, которые сводят с ума, вся суть тайтла. Посыл аниме можно понять каждому по-своему, поэтому не стану растягивать и перейду к сюжету.
Сюжет 9/10. Отвечая на вопрос, почему не максимальный балл, я опишу всю суть сюжета. Огромное количество второстепенных героев, чьи истории стоит держать в голове, поскольку всё в итоге складывается в конечную картину, сбивает ракурс с главного героя. Сначала это кажется неуместным, но при дальнейшем просмотре привыкаешь и чувствуешь в этом неотъемлимость и логичность. С самого начала сюжет начинает захватывать и заворачивается, подобно снежному кому. Так как зритель как бы смотрит со стороны, зачастую мы знаем информацию в более полном объеме, нежели персонажи, но они не отстают. Весь тайтл напоминает — пазл, а мы лишь смотрим на то, как главный герой и приятели его собирают. Многоходовок не так много, как можно ожидать от этого тайтла, но на сюжетные твисты явно не поскупились. Многие ключевые моменты будут скрыты до самого конца, что держит в напряжении и заинтересованности.
Персонажи 10/10. Особый упор сделан на раскрытии личностей персонажей, что не может не радовать. Почему герой пошёл налево, а не направо? Он герой или злодей? Эти вопросы обязательно появятся в вашей голове! Но соединив полученную ранее информацию с новой порцией, ответ сам найдёт вас. Если меня попросят перечислить запомнившихся мне персонажей, я зачитаю целый список. Так же, можно наглядно видеть развитие персонажей, их личностный рост и увидеть их в разных ситуациях.
Диалоги (отмечу отдельно) 7/10. Иногда серия начинается с диалога людей, и зритель не понимает что за персонажи перед ним. Из-за этого сложно вдуматься в диалог и понять кто, что и про кого говорит. При просмотре тайтла в целом приходится сталкиваться с большим количеством информации и передается она в основном благодаря диалогам.
Музыкальное сопровождение 8/10. Музыка хороша. Создаёт атмосферу под стать тайтлу. По моим ощущениям, не хватило интенсивности в аудио ряде. А иногда тишина напитала бы большим смыслом. Но в итоге, это твёрдая 8.
Рисовка 8/10. Изначально, хотела поставить 6, но поднять оценку меня побудило несколько факторов. Во-первых, тайтл 2005 года. Так что веет старой школой с каждого кадра, опускать оценку из-за этого не объективно, так как раньше везде была такая рисовка. Во-вторых, очень большое значение выделено мелочам. Статичная картинка очень часто встречается, но в данном жанре динамика лишь испортила обстановку напряженности.
Опенинг и эндинги (отмечу отдельно) 7/10. Опенинг это сплошное чеховское ружьё. И оно обязательно совершит хедшот. С эндингами дело обстоит хуже: они просто пугающие. Как правило, это просто одна статичная картинка под музыку. Она сама по себе пугает. Позже, начинаешь понимать весь смысл этого.
Юмор 1/10. Это совсем не смешное аниме. Есть забавные моменты, но они скорее милые, чем смешные, тем самым вызывают улыбку. Но чаще всего улыбка во время просмотра «Монстра» будет печальной. Но мы и не для этого его смотрим! Так что можно смело сказать, что тупыми шуточками и неуместными приколами аниме не было испорчено. А это огромный плюс.
Тайтл подарит вам, помимо множества эмоций, несколько очень важных мыслей, о которых в обычной обстановке подумать невообразимо.
Положительный
В списке у автора:
Общее впечатление — хорошее. Сюжетные дыры — есть. Персонажи — крутые. Раскрытие тайн и загадок сюжета — где-то там. Монстр — а фиг его знает, вроде монстр как монстр.
Это аниме научило меня правилу одной трети. Первые 15 серий интересны, потом начинается затягивание, после 34 +- сюжет набирает обороты, становится реально интересно и запутанно,
спойлер
И вот, наступают последние серии, развязка, вот вот узнаем тайну детдома.. Ой, бонапарту убили? Ну хоть йохана застрелили, к чему всё и шло.. А, полечили и сбежал, ну ладно.. Я же тут 74 серии ради этого смотрел, спасибо за открытую концовку в произведении в 25 часов чистого хронометража. Это было главным разочарованием
А в общем с 15 по 34 серию я смотрел 2 месяца. С 34 по 74 — неделю.
Нейтральный
В списке у автора: Нет
спойлер
Микро отзыв на тему того кто же настоящий монстр этой истории.
И это не бедное чудище Йохан жертва чудовищных опытов сломавших психику. Настоящий монстр одержимый своей идеей и готовый ради этого пожертвовать десятками и сотнями жизней это главный герой).
Человек который действительно любит людей без проблем бы убил блондинчика при первом удобном случае. Так как мальчик нигилист не просто хулиган а психопат террорист способный уничтожить население небольшого города.
Но главному герою плевать на это и на тысячи возможных жертв. Он ставит свое желание оставаться чистеньким с моральной точки зрения выше жизней других людей. Настоящий герой без вопросов взял бы грех на душу и остановил маньяка, а потом ушел в монастырь,психушку или полез в петлю.
Но главный герой не такой). Даже в самом конце когда ясно что йохан угроза возможно для всей страны гг не решается выстрелить и монстрика остановил случайный тип. А главный монстр сериала добился своей цели, победить и при этом так и не взять на себя ответственность.
Положительный
В списке у автора:
Только что посмотрел аниме и вот что могу про него сказать. Аниме меня не отпускало на протяжении всех серий, даже в ласт серии меня трясло, хотя вроде отчасти раскрыли запутанные воспоминания и прочее сюжетные паутинки. Как по мне самый важный вопрос, кто тут настоящий монстр? Моё мнение то, что Йохан здесь самый главный (злодей) из всех (Злодеев), но то что его план был продуман до самых кратчайших деталей это факт.
спойлер
В последней серии показано как приходят забрать одного из близнецов, мать не может определиться какого близнеца отдать. Здесь я думаю о том что Йохан знал, что за ними придут и поэтому и был одет так как Анна. В моей голове много версий и я не могу полностью определиться с одной, но эта ближе всего, так как он то ушел из больницы в конце продолжать свой путь roflanebalo
В целом аниме великолепное, лишь одна серия заставила меня почувствовать недоумении и серия полный абсурд, но я думаю и это объяснить можно из-за переживаний гг. Один из самых моих любимых персонажей в этом аниме был — Герр Гример, Штайнер Великолепный. Короче, аниме советую, явно стоит своего времени, не жалею вообще потраченного времени. 10/10 эпик вин! 
Вам знакомо это чувство, когда вы закончили шоу и просто не можете его стряхнуть? Вот так «Монстр» покидает вас! Это абсолютно одержимо фанатами, вызывая бесконечные дебаты и дискуссии на протяжении многих лет.
Финал «Монстра» подвергся некоторой критике за то, что он не впечатляет, но на самом деле он является идеальной кульминацией шедевра. Открытый характер заключения был преднамеренным, так как позволял зрителю делать выводы, исходя из своих моральных ценностей.
Столько всего нужно распаковать, и я здесь, чтобы все это для вас разбить. Давайте углубимся в умопомрачительную концовку «Монстра».
СПОЙЛЕРЫ ВПЕРЕДИ!
Эта страница содержит спойлеры из Monster (аниме и манга).
Что происходит в финале монстра?
В конце «Монстра» Йохан отправляется в город Рухенхайм и создает хаос, сея недоверие и настраивая жителей друг против друга.
Йохан пытается убедить Тенму застрелить его. Но, по воле судьбы, вместо этого отец Вима стреляет в Йохана, и он оказывается на операционном столе, и его снова спасает Тенма.
Год спустя, когда Тенма навещает его, Йохан, похоже, лежит без сознания в постели. Они говорят о том, что мать Йохана отдала одного из своих детей в особняк «Красная роза», задаваясь вопросом, был ли это он или его сестра.
Шоу завершается кадром пустой больничной койки., который символизирует неоднозначную судьбу Йохана и заставляет зрителей задуматься о последствиях его спасения.
Что означает окончание монстра?
Конец может оставить у вас смутное чувство, но в этом и смысл. Он предлагает вам поразмышлять над историей еще долго после того, как пойдут титры.
Концовка «Монстра» намеренно открыта, оставляя зрителям возможность сделать выводы о судьбе Йохана. Прелесть этого в том, что каждый может применить свой уникальный моральный компас к судьбе Йохана, что делает его глубоко личным опытом.
На протяжении всего сериала есть множество подсказок, которые помогут составить воедино интерпретацию его персонажа. Цель этого открытого вывода состоит в том, чтобы читатели могли применить свое понимание и сопоставить его со своими собственными моральными убеждениями.
Неоднозначный финал также затрагивает более глубокие темы, поднимая вопросы о том, что значит быть человеком, о природе личности и сложных глубинах человеческой психики.
Это наводящий на размышления финал, который заставляет нас задуматься о силе отношений и о том, как они формируют наше самоощущение.
Концовка «Монстра» была поспешна и не впечатлила?
Финал «Монстра» — это не поспешная или надуманная концовка. Вместо этого это связный финал, который завершает историю. План Йохана — это не какая-то чрезмерная схема мирового господства, а скорее личная вендетта против Бонапарта и нигилистического взгляда на жизнь.
Это может не впечатлить тех, кто ожидал большого напыщенного финала. Однако внимание Урасавы к деталям — это мастер-класс в рассказывании историй. Последний эпизод ссылается на предыдущие события в истории, возвращая все на круги своя.
Анализ характера и намерений Йохана
Если вы не понимаете характер Йохана, то вы не будете иметь ни малейшего представления о том, что делает концовку великолепной! Это как пытаться решить головоломку без всех частей.
Беспокойное прошлое Йохана превратило его в таинственную и загадочную фигуру, которую мы видим в сериале, и чем больше мы узнаем о нем, тем более интригующим он становится.
Глубоко укоренившееся в Иоганне чувство одиночества и оторванности от окружающего мира отражается в его странном стремлении к «идеальному самоубийству». Поначалу эта мотивация может показаться странной, но чем больше вы исследуете прошлое Иоганна, тем больше смысла все это обретает.
Его общение с матерью и Милошем дает представление о корнях его извращенного ума, что делает его персонажа еще более неотразимым. Его мотивы исключительно мрачны, что делает его увлекательным и заставляющим задуматься исследованием человеческой психики.
О монстре
Monster — аниме, основанное на манге, написанной и проиллюстрированной Наоки Урасавой.
Аниме следует за блестящим нейрохирургом, который погружается во тьму, когда пытается раскрыть серию убийств, связанных с его пациентом.
Иногда мы включаем ссылки на розничные интернет-магазины и / или интернет-кампании. Если вы нажмете на один из них и сделаете покупку, мы можем получить небольшую комиссию. Для дополнительной информации, иди сюда.
Делайте маленькие дела с большой любовью — Happy Sharing 
-
Теги
Йохан, монстр, Наоки Урасава -
Время поста
8: 26 утра
-
Авторы сообщений
Авторы:
Прагья Сингх
Обновлено: 04.06.2023
И вот главный антагонист перед ними — снова сутся убить,
Но его убивает случайный подвернувшийся!
Я прям кончил от радости, и тут Нина и Кензо делают грустные мины, а давай снова его вылечим!
Вот после этого я не фига не понял!
Создатели потролили или что? В аниме было прекрасно всё! До его концовки, такой фейспалмище
Аниме снимали по завершенной манге. Экранизированы все 162 главы. История рассказана до конца. Почему так или эдак сделали — не вопрос про аниме. Вопрос, скорее, к создателям манги.
На этот счёт понравилось мнение от Cherry Retard Cat https://shikimori.one/mangas/1-monster
«Финал истории открытый и оставляет последнее слово за читателем. Какая сторона победит, решает сам читатель или зритель, его личность, мировоззрение, личный опыт.»
Так и с аниме.
Но в целом, не логичное завершение — довольно частое явление в манге и аниме. Правда, это не оправдывает наши ожидания ((
Ну да, это тоже есть там такое.
Нуууууу кееееейййззооооо, и снова бухать
Нудятины там действительно хватает
Чтобы понять концовку нужно копаться в символизме. К примеру, пустая кровать значила то, что Йохан пустое место в мире и не является, как таковой личностью. Никто его не помнит и не знает. Он не личность, т. к нет личности без имени, а окно открыто, потому что он стал свободен.
Тенма не мог убить, потому что для него все жизни цены(но опять же нужно узнать персонажа лучше, там все глубже), а Нина, потому что он её брат и убить его всё равно сложно, не смотря на все его грехи.
Действие происходит в Германии, в Дюссельдорфе. Неизвестный проникает в дом семьи Либертов, убивает родителей и простреливает их сыну голову, не трогает лишь его сестру, которая забывает всё от шока. В том же городе работает гениальный японский нейрохирург Кэндзо Тэмма, сумевший спасти жизнь мальчика.
Спустя много лет раненого человека привозят в госпиталь. Спасши ему жизнь, Кэндзо узнаёт, что тот причастен к продолжающимся в Германии серийным убийствам. Вскоре и Кэндзо оказывается замешан в этом деле, когда у него на глазах тот самый спасённый ребёнок, выросший теперь в юношу, хладнокровно убивает спасённого человека.
Кэндзо предстоит очистить своё имя, узнать о спасённом им много лет назад ребёнке и переосмыслить саму ценность жизней, которые он спасает, работая хирургом.
Почти все персонажи нужны для развития сюжетой линии. К примеру, если брать Еву, она раскрывает прошлое какое-никакое её отношений с Тенмой, как они повлияли на неё.
Суть экспериментов было создать нового Гитлера (осуждаю конечно). Тебе огромное кол-во раз это показывали копи-пейстом.
Мне стоит напомнить тебе, что Дом Роз это особняк, а не место, где проводились эксперименты. Проще говоря, Бонапарта образно говоря называет экспериментом произошедшее с психикой Анны, но на деле он наоборот хотел уберечь детей от участи фюрера. В итоге убив всех участников ЭКСПЕРИМЕНТОВ — даёт сбежать Анне.
Йохан получил деперсонализацию и половую дезориентацию. Большинство моментов, кроме мёртвого, пустынного поля и второго прибытия в детский дом это на самом деле флешбеки Анны, а не Йоханесса.
1) У нас раскрыт мир после второй мировой, где Адольф Гитлер, пососал большую бибульку. Бывшие нацисты не хотели чтоб его режим пал, поэтому были созданы типо лагерей/детских домов где проводились эксперименты над психикой детей, чтоб создать нового правителя рэйха такого же бесчувственного как Гитлер.
2) Необязательно выбирать детей, чтоб создать из них «монстров».. Достаточно просто брать любых детей и испытывать их психику на внешние аллергены (пугалки). К примеру, тебе дали момент с Домом Роз, где Анна сбежав в полнейшем шоке поведала историю свою Йохану. Видимо Йохан очень эмоциональный мальчик и в принципе эмпатичный, что настолько его растрогало боль причинённая её сестре.
3) Если ты не заметил то в большинстве случаев как раз таки эти чтения плохо действовали. В этом то и прикол экспериментов. Тот же Гриммер не был испорчен полностью. У него была такая сюреалистичная абилка как у какую-нибудь Зеницу из Клинка, но в конце то концов он был хорошим человеком. Йохан же имел сексуальную дезориентацию ИЗНАЧАЛЬНО, ещё до прихода в детский дом. Напоминаю что она появилась из-за выбора матери между «Им (Анной) и Анной». Да, Йохан считал себя Анной на тот уже момент, ибо его переодевали постоянно как девочку и уже травма сестры образно говоря отразилась на его впечатлительно-эмпатичной психике. Поэтому у него появилось желание исчезнуть ибо он был отвергнут матерю, потерял сестру, так ещё и сам не знает кто он такой. Вот почему эксперименты в 508 «сработали» на нём. Он нашёл способ утешать себя. Можно сказать что он жаждил того чтоб его ненавидели и убили наконец-то.
Почему Бонопарт решил убить всех людей в доме роз и закончить эксперимент? Что именно его побудило это сделать? Резко и неожиданно осознал что он плохиш и занимается ужасными вещами?) И поэтому убил всех этих людей?
Тебе же сказали что он любил мать близнецов, поэтому и убил всех, чтоб спасти Анну от саморазрушения.
1) «Йохану уделяли много времени»
МОЖЕТ ПОТОМУ ЧТО ОН ГЛАВНЫЙ АНТАГОНИСТ, НЕ?
2) «По поводу убийств в Праге и Шувальдла»
Йохан желал исчезнуть, этого его единственное желание всё аниме, поэтому он и убивает так явно, поэтому и лезет туда куда не надо и т.д. А к Шувальду он подбирается только из-за финансов дедка. Закончив свои дела, он и делает ревил своих намерений и показывает свою безжизненную оболочку Шувальду, предварительно создав ужас в глазах массы во время церемонии открытия библиотеки. К слову, он всё аниме ходит по пятам людей, которые сделали больно его сестре и ему в частности, в этом же списке находиться Бонапарто, поэтому он и появляется в финале, ибо он конечная переменная в плане «Самоуничтожения» Йохана. Так же его встречи с полицаями так же являются выгодными для нахождения этих закоренелых бывших нациков, которых он хочет искоренить перед своей кончиной.
3) «По поводу гениальности Йохана»
Если я тебе скажу что имея финансы и чуток разума, в добавок парочку людей которые тебе помогают, можно проводить такие треш сходки и масовые убийства — ты мне поверишь?
Его держали в лагерях нациков (508 детдом и тд). Ты действительно думаешь что его там не обучили манипуляции фактами, подделки документации и так далее? К тому же, опять же, за ним следил Роберто и другие мужики, которые к примеру конфетки принесли в палату врачам в начале сериала.
И да, Тенму он особо не переигрывал. На самом деле по моему в аниме даже таких моментов не было абсолютно. Если ты про сцену в библиотеке, то тебя не удивляет палец у лба Йохана? Мне казалась всё время, что это уже тебе объясняет его желание «Cамоуничтожения»
На самом то деле, Йохан прекраснейший байтер и триггер для «привильного» Тенмы. Oт чего в большинстве килл-стриков Йохана виноват исключительно Тенмыч.
персонажи «случайно» встречают друг друга, оказываются в одном городе или даже на одной улице, как знакомые знакомых друг друга находят и толкают сюжет в нужное направление. Все эти магические совпадения не делают сюжет запутанным и сложным, они делают его говном которое трудно воспринимать серьезно. Сюжет здесь не дает ответы на вопросы, не раскрывает персонажей.
Как например поменялся Тэнма? За все 74 серии это один и тот же персонаж, один и тот же неинтересный скучный добренький персонаж, который мог закончить все это аниме еще на серии 30-40 ( серия в Библиотеке) Уже тогда у меня сильно подгорело с того что он просто так дал Йохану уйти
По поводу Тенмы, впервые ты прав, но с точки зрения посыла заложенного Урасавой его действия более или менее имеют смысл, но реализмом и логикой это не будет обусловлено.
Содержание
Сюжет [ ]
1986 год, Персонажи [ ]
аниме и манги является молодой врач- Шаблон:Nihongo-no-namae . Доктор Тэмма живёт и работает в Шаблон:Nihongo-no-namae , который расследует дело об убийстве Либертов и с самого начала подозревает доктора Тэмму; Нине Фортнер ( ニナ フォルトナー , Нине Фортнер ) , чья жизнь оказалась разрушена из-за вмешательства Йохана; Шаблон:Nihongo-no-namae , невесте доктора Тэммы, которая бросает жениха при первой же неудаче. Кроме того, появляется большое количество второстепенных и эпизодических персонажей, часто связанных между собой.
География [ ]
События аниме и манги хоть и вымышлены, но происходят в реальном мире, среди реальных географических объектов: город Düsseldorf), где живёт и работает доктор Тэмма; Ludwig-Maximilians-Universität München), в котором учатся Карл Нойманн и Лотта; Heidelberger Schloss), где Йохан назначает Нине Фортнер свидание в 6 серии аниме; Elbe), где водится Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg), старейшем университете Германии. Там также есть юридический факультет. Аналогичным образом, можно предположить, какое учебное заведение Дюссельдорфа окончили доктор Тэмма и Руди Гиллен — Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf), специализирующийся на естественных науках (в том числе медицине) и литературе.
Несмотря на это, аниме делалось на Madhouse), поэтому внимательные зрители могут заметить несколько ошибок, допущенных создателями Monster. В частности, в 3 серии, прежде чем Юнкерс выскакивает перед машиной, можно мельком увидеть светофор. И хотя действие происходит в Германии, огни у светофора в японском стиле: красный-жёлтый-голубой. На самом деле, в Германии не существует мест, где использовались бы такие цвета. Есть и отсылки к японской действительности, иногда показанной в юмористическом ключе: например, в одной из сцен доктор Тэмма учит европейца Хьюго Бернхарда есть тушеный палочек , а тот с непривычки роняет еду прямо на стол, вызывая смех Тэммы Кэндзо. В другом эпизоде доктор Тэмма хочет просмотреть материалы девятилетней давности в Манга [ ]
Манга Наоки Урасавы с Big Comic Original, в Японском фестивале медиаарта , а в 2001 году — сэйнэн.
Эпиграфом к манге стали слова из Откровения Иоанна Богослова :
Список томов, выпущенных в Японии [ ]
Аниме [ ]
Аниме-адаптация Monster была сделана на студии Madhouse и транслировалась по телеканалу Nippon Television с 7 апреля 2004 года по 28 сентября 2005 года, в том же году аниме вышло в качестве Monster Original Soundtrack [ ]
Monster Original Soundtrack (на обложке — Тэмма Кэндзо)
1. Grain
2. Drift Mind
3. Part
4. Float Flower
5. Collage Man
6. Sweet Home
7. Gingerly
8. Nacht Tour
9. Xenia
10. Room
11. Idler Wheel
12. Bush
13. Drift
14. Medium Shot
15. Rest
16. Sweeper
17. Be Lit Up
18. Decola
19. Mid Point
Monster Original Soundtrack 2 (на обложке — Нина (либо Йохан) Фортнер)
Monster Original Soundtrack 2 [ ]
1. Make it Home
2. What do I see
3. The Seeds of time
4. Before you go to Sleep
5. HOLD ON
6. Close your eyes
7. OUR DESTINATIONS CALLS
8. RIGHT AND WRONG
9. Cast upon the wind
10. Catch
11. YOU ARE THE MOVE YOU MAKE
12. Cannot hear
13. S’alright
14. Faith
15. THAN ONE
16. Present
17. The more that I see
18. It’s a long way to go
19. WE’LL BE WAITING FOR THE NIGHT
20. Make it Home (инструментальная)
© Xsirt, World Art
Лучшие отзывы на это аниме
| Demoness | отзывов: 68, их сочли полезными 406 раз | 2007.04.12 |
Долго не решалась начать смотреть, всё-таки 74 серии как-никак, но вот они все уже позади, поэтому спешу поделиться впечатлениями. Ничего подобного в аниме я пока не встречала, поэтому сказать, что я удивлена или поражена — ничего не сказать. Я в восторге, сильном и продолжительном.
Графика вызывает одно сплошное наслаждение от потрясающих задних планов (и это для 74-х серий! ) и великолепно прорисованных действующих лиц (один и тот же человек может полностью преобразиться лишь от того, какие эмоции и чувства он сейчас испытывает — лицо Йохана, конечно же, отдельная тема ^_^). Музыкальное сопровождение просто прелестно. Оупенинг — мрачный, тревожный, холод от него пробирает до самых костей; ендинг — печальный и горький, а на вкус как слёзы.
Наряду с таким прекрасным оформлением, авторы не поскупились и на захватывающий сюжет. Кого как, а меня аниме захватило с первых серий, после чего этое интригующее чувство уже не ослабляло свою хватку до самых последних кадров (и это всё для тех же 74-х серий! ). Действия героев зачастую невозможно предугадать, а, значит, абсолютно нереально понять, чем может закончиться хотя бы та или иная серия, не говоря уже о всём сериале вцелом (даже мисс Марпл и Ш. Холмс тут вряд ли бы смогли распутать весь клубок событий). За закрученность и продуманность сюжета я бы поставила все 11 баллов.
Тут практически нет второстепенных персонажей, ведь почти все они не просто заполняют место на экране, промелькнув в кадре, а каждый держит в своих руках маленький кусочек пазла, который мы собираем вместе с доктором Тэнма и его друзьями. на протяжении всего сериала просто диву даёшься, как умело и изящно опутаны все персонажи хитросплетённой паутиной сюжета, причём до конца так и остаётся загадкой, что за паук продолжает ловить в эти сети всё новые и новые жертвы: кто или что является истинным монстром.
Каждый персонаж проработан до мельчайших деталей, у каждого своя история, с одной стороны захватывающе интересная, с другой — печальная, а порой и мрачная. Скелетам в шкафах, кажется, нет предела, иногда даже хочется закричать от недоумения и невозможности осознать весь тот ужас, до которого может опуститься человек в своём желании стать Творцом Человеческой Души. Настоящий психологический (да и не только) триллер, где показывается попытка препарировать сознание, изменив обычное положение вещей и исказив многие жизненные устои и нормы морали (если нельзя, но очень хочется, то можно и не чуть-чуть).
В мире нет ничего абсолютного, будь то даже Добро или Зло, поэтому в каждом человеке живёт свой собственный маленький монстр, а вот насколько он вырастет, зависит уже только от нас самих, ведь воспитание — это всё-таки внешний фактор, влияющий на личность достаточно условно (по мере нашей «восприимчивости»).
Для меня это пока одно из самых совершенных и действительно уникальных творений японских аниматоров, где я не только не хочу, но и не могу к чему-либо придраться. и нет ничего удивительного, что доктор Тенма никак не может решиться убить человека, ведь для него (да и для любого человека должно быть понятно) нет более или менее достойных, как перед лицом Смерти, так и перед лицом Жизни — «все жизни равны». 1010
P.S. to juq2: Идея завоевания мира — это уже давно попса, т.е. абсолютнейший штамп, хоть тема и глобальна — вот это бы действительно именно здесь разочаровало. А вот чтобы показать глаза человека(! ), в которых можно увидеть абсолютный психологический ад одиночества, надо иметь талант.
| +68 |  |
Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него. |
Одна из главных особенностей сюжета в том, что авторы пытаются рассказать зрителям о природе некоторых весьма нелицеприятных общественных процессов: например, о проблемах сирот и падших женщин, фашизме, экспериментах над людьми в области психологии и психиатрии, проблемах воспитания подрастающего поколения и одновременно о проблемах отсутствия какого-либо воспитания. И среди прочих – как говорится, последняя по списку, но не последняя по значению – проблема монстра в человеке.
Наблюдая разницу между ними, легко понять, что же такое этот загадочный второй слой психики, в котором на самом деле скрывается весь тот диссонанс, неизбежно возникающий между генетически заложенной первобытностью и искусственно приобретённой цивилизованностью. Оба персонажа воспитывались в совершенно разных условиях, доктор Тэнма – японец, Йохан – представитель европейской цивилизации. Оба представляют из себя очень сильные личности. Но доктор Тэнма воспитывался в хорошей семье, получил хорошее образование и выбрал благородную профессию в силу своего искреннего человеколюбия. Йохан – не единственный, но самый яркий пример того, что может случиться с ребёнком, если в процессе воспитания всё время увеличивать разрыв между первым и третьим слоем личности. Этот разрыв осуществляется с помощью прививания ребёнку особого вида воспитании, и хотя его поведение можно назвать аморальным, по сути психика Йохана – это результат создания личности, взращенной в среде весьма определённой морали, т.е., проще говоря, взгляд Йохана на мир в целом существенно отличается от взгляда на мир доктора Тэнмы.
Вот именно таких монстров нам и показывают в этом сериале. Лишённых сердца, чувств, эмоций. И страдающих из-за того, что они не способны быть настоящими, простыми людьми. Такими, например, как доктор Тэнма.
Этика как инструмент управления сознанием. И чем менее демократично общество, тем более строгую мораль оно навязывает отдельно взятому индивиду. Если же режим тоталитарный, то высокие этические требования, предъявляемые к каждому члену общества, накладывающиеся на неудовлетворительные социальные условия и подавление естественных моральных инстинктов, приводят к тому, что возникает чувство неудовлетворенностью жизнью, которое, в свою очередь, приводит к медленному накоплению агрессии в организме. Особенно это заметно на примере детей. И особенно – на примере детей-сирот (в анимэ это пример детского дома № 511), которые уже имеют вполне конкретные психологические травмы, связанные с потерей родителей и, в частности, матери. Дети-сироты, как это ни ужасно звучит, оказываются идеальным материалом для исследований человеческой психологии. В том числе и для создания монстров.
Многие ли задумывались о том, что сказки – это способ нейролингвистического программирования ребёнка? Посредством метафор и символов легко донести до детского сознания, способного принять любую ересь за чистую монету, абсолютно любые мысли и идеи. Причём, именно в детстве смысловая нагрузка любой сказки записывается сразу на подсознание, как будто бы детский ум старательно расставляет галочки, в какой ситуации поступить так, а в какой – иначе.
Но всё-таки самая главная мысль в сериале, это то, что монстрами не рождаются, а ими всё-таки становятся. Не важно в результате чего: жестокого воспитания в особом детском доме, посредством экспериментального чтения жутких сказок или же при банальном (хотя и страшном по сути) попустительстве родителей.
Но довольно слов о сюжете, перейдём к рассмотрению практической стороны вопроса. И прежде всего – графика.
Бесспорным плюсом сериала является отсутствие лишних кадров – даже не смотря на многочисленные повторы. Авторы слишком аккуратно подошли к съёмкам. Действительно, при таком количестве серий и многоплановом сюжете очень легко забыть мелкие, но оказывающиеся немаловажными в развитии действия детали. Поэтому сюжет раскрывается постепенно, неторопливо, подобно бутону, лепесток за лепестком, превращая каждый неожиданный поворот событий в предтечу финальной кульминации. Хотя финал анимэ, быть может, кого-то и удивит, а кого-то и нет, хотя предугадать конец сможет только очень-очень внимательный зритель, сумеющий запомнить всю палитру разрозненных деталей. Единственное, что на самом деле может вызвать некоторое неприятное впечатление, так это то, что в последней трети сериала стабильно начинаешь угадывать, кого убьют следующим.
От этого анимэ на самом деле порой становится жутко. Подобно многочисленным сказкам Клауса Поппе, изданным под различными псевдонимами, некоторые серии и впрямь как будто дышат злом. Хладнокровным, равнодушным. Злом ради зла. Рядом с которым понятие добра вдруг становится абсурдным и бессмысленным. Поневоле задумаешься, а существует ли абсолютное зло. Ведь если абсолютное зло существует, абсолютное добро может превратиться в наивный абсурд.
Но на самом деле не всё так безнадёжно. Хотя бы потому, что в мире существуют люди, которые не хотели бы повторения ужасной истории монстра из сериала, снятого по манге Урасавы Наоки. Разумеется, любая вымышленная история, черпая идеи из реальности, соберёт отдельные кусочки действительности вместе, нарочно гипертрофируя именно те моменты, на которые авторы хотят сделать главный акцент. Сложно судить о возрастной категории зрителей данного анимэ, но хотелось бы верить, что, просмотрев этот сериал, некоторые всё-таки задумаются о значимости серьёзного подхода к воспитанию подрастающего поколения. Поэтому, не смотря на мелкие недостатки, это анимэ заслуживает самого пристального внимания. Причём, даже в том случае, если изучение социологических процессов предполагаемому зрителю никоим образом не интересно. В конце концов, любое анимэ по сути тоже всего лишь сказка, небылица. А сказки, как мы помним, это выдумки с весьма хитрым подтекстом.
Заглянув в пропасть, хочется подальше отойти от края – вот в чём состоит главный положительный элемент этого замечательного анимэ.
| +64 | |
Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него. |
Добавлю немного от себя и, отчасти, попытаюсь подытожить :). Спойлеры есть, но куда же без них
Сложно описать свои впечатления от аниме длиной в 74 серии с единым сюжетом, не распадающимся на отдельные арки. Эмоции, возникающие при просмотре каждой новой серии, при появлении нового героя немного оттеняют эмоции, возникшие ранее. Поначалу смотришь предвзято, дотошно (инспектор Рунге смотрел бы сериал так же ;)) отмечаешь какие-то недостатки (например, в некоторых моментах герои листают книги слева направо, несмотря на то, что дело происходит в Европе), но постепенно поглощаешься сюжетом данного сериала, его атмосферой, характерами его героев и перестаешь обращать внимание на отдельные упущения авторов.
Сюжет этого аниме глобален, он охватывает судьбы огромного количества людей, отголосок (или начало) крупнейшей геополитической катастрофы 20го века, волнения определенных социальных слоев и многое другое. Причем все события точно подогнаны одно к другому. При первом просмотре никаких сюжетных ошибок и логических несостыковок я не заметил. Не думаю, что замечу их, и если буду пересматривать. За такое дотошное отношение к сюжету, безусловно, стоит поблагодарить как мангаку Наоки Урасаву, создавшего это великолепие, так и сценаристов, которым хватило ума (или здравого смысла) не вмешиваться в развитие событий, вырезая какие-то эпизоды, или, тем более, добавляя отсебятину. На выходе мы имеем постоянно интригующее зрителя 73-х серийное действо, которое, к сожалению, немного портит последний эпизод. Не скажу, что он плох, даже неважно, что он оставляет открытыми отдельные вопросы. Просто мне не понравилась некоторая нелогичность, как будто авторы пытались угодить всем и сразу, как симпатизирующим Йохану, так и симпатизирующим Тэнме и компании. Но в таком случае непонятно, зачем было так обходиться с Гриммером…Конечно, в этом эпизоде есть один важный момент, но я, думаю, что его легко можно было вставить и серией-другой ранее. Подобное желание угодить всем мне помнится в концовке Infinite Ryvius. Кстати, сходство этих сериалов просматривается и в социологическом аспекте: описывается поведение и взаимоотношения группы людей в замкнутом пространстве с той разницей, что события в 511 детдоме и Руэнхайме были спланированы и спровоцированы (хотя, если кому-то это сравнение кажется неуместным, прошу прощения :)).
Второй кит этого сериала – персонажи. Здесь придраться совершенно не к чему. Типажи просто отличные.
Тэнма – главгерой, гениальный хирург, идеальный положительный (или идеально положительный герой. При всей своей положительности, умудряется меня не раздражать. Младшему Элрику есть у кого учиться :).
Анна – сестра Йохана, потерявшая память от шока, пережитого при убийстве ее приемных родителей. После того, как часть памяти к ней вернулась, также начинает преследовать своего брата и свое прошлое. Безусловно сильный характер, учитывая, что ей пришлось пережить.
Гиммер – человек без имени и без эмоций. Шпион, впоследствии вольный журналист, расследует события в 511 детдоме. Самое трагичное действующее лицо в этом аниме. Человек, которому пришлось заново учиться улыбаться, учиться радоваться и горевать…
Отдельных слов заслуживают почти все персонажи, которые не являются эпизодическими, но их слишком много. Несмотря на количество, они не страдают недостатком индивидуальности и многие не лишены харизмы (взять, к примеру, Роберто).
Графика этого аниме реалистична, никакого кавая, деформа и т.д. Кому-то это может не понравится, но для серьезного аниме такой дизайн бесспорно является наилучшим и наиболее полно подчеркивающим атмосферу сериала. В неключевых сценах эмоции, к сожалению, прорисованы не так полно, как хотелось бы, но в важных моментах, все отрисовано как надо (хотя это и не Poro poro). Но некоторые косяки аниматоров все же присутствуют. В частности, уже отмеченный мною момент с переворачиванием страниц слева направо. Также не понравился эффект затенения лиц. Ну не нужен он здесь, и так всегда понятно, кого пытались скрыть. Фоны как городов, так и природы тоже в целом порадовали, несмотря на внушительное количество серий.
Круг проблем, охваченный в этом аниме тоже широк. Начиная от проблем воспитания и становления личности и заканчивая угрозами неонацизма. Ужасы, творимые над детьми в 511 детдоме и, возможно, как противовес, ужасы, творимые его выходцами. Равноценность всех жизней и равенство всех перед смертью. Невозможность убийства для того, кто рожден возвращаясь людям жизнь…(Здесь реклама рецензии Taema-sama, я так написать не смогу, да и не нужно это :)). Семидесяти четырех эпизодов явно не слишком много для раскрытия этих вопросов, тем более, учитывая их органичную связь с сюжетом.
Что я хочу сказать в итоге. С моей точки зрения это аниме выбивает максимальный балл – 9, как минимум по трем позициям: персонажам, их дизайну и сюжету. Столько я ему и поставил. Но для многих этот сериал может показаться слишком специфичным из-за тематики, некоторой растянутости или нетипичной для современного аниме рисовки. Поэтому рекомендовать этот сериал всем не могу, он нестандартен. Но, если вы его оцените, он обязательно войдет в ваш личный топ.
Монстр — 74-серийное аниме в жанре триллера, детектива и драмы, выпущенное в 2004-2005 годах студией Madhouse. Одно из самых высоко оцениваемых аниме — имеет рейтинг 8,58 на MyAnimeList, 8,74 на Shikimori, 8,85 на AniDb, 9,02 на WorldArt. Аниме основано на одноименной манге Наоки Урасавы, выходившей с 1994 по 2001 год.
Сюжет начинается с кровавой бойни в доме четы Либертов. Самих Либертов спасти не удается, их приемного сына Йохана с огнестрельной раной головы, вместе со своей сестрой Анной, доставляют в больницу Дюссельдорфа, где жизнь Йохана спасает гениальный нейрохирург Кендзо Тенма. Из-за своевольности (Тенма бросил бургомистра ради операции Йохана, который прибыл в больницу первым), Тенму понижают в должности и его бросает дочь главного врача больницы Ева Хайнеманн. Раздосадованный, он изливает душу (винит во всем главврача и его помощников) рядом с кроватью Йохана, и через некоторое время главврача и его помощников находят мертвыми, а Йохан и его сестра бесследно исчезают. Инспектор БКА Рунге начинает расследование, подозрения падают на Тенму, однако доказательств нет, так что расследование приостанавливается. Тенму назначают главным хирургом клиники.
Спустя 9 лет, Тенма случайно встречается с Йоханом, подросшим и возмужавшим, и Йохан на его глазах убивает его пациента и рассказывает Тенме, как он убил главврача и его помощников ради Тенмы. Впоследствии оказывается, что Йохан также виновен в серийных убийствах семейных пар по всей Германии. Доктор Тенма отправляется на поиски Йохана и его сестры Анны, в то время как его начинают подозревать (а впоследствии, и обвиняют во всех убийствах) полиция и инспектор Рунге.
Монстр — один из лучших аниме-триллеров, что когда-либо выходили. У него практически нет негативных сторон, зато у него куча положительных. Рассмотрим их.
Сюжет. Сложно описывать сюжет Монстра, не ударяясь в спойлеры, но попробую. Начнем с того, что основных сюжетных линий здесь две: преследование Йохана Тенмой и Анной, сестрой Йохана (происходит в 1995-1997 годах) и расследование прошлого Йохана и Анны (флешбеки о Чехословакии и Германии между 50-ыми и 80-ыми годами). Помимо того, что эти две сюжетные линии заполнены событиями, с этими сюжетными линиями связаны куча других сюжетных линий (о мальчике Дитере из 511 детдома, о Вольфганге Гриммере, об ультраправых, мечтавших создать нового Гитлера и др.), и надо сказать, здесь нет неинтересных сюжетных линий. Даже короткая история о молодой вьетнамке без медобразования, лечащей подпольно, достаточно любопытна, чтобы уделить ей внимание. Лихие повороты сюжета присутствуют, есть даже неожиданные сюжетные твисты (настоящее имя Роберто, например), но их достоинство в том, что они не надуманы и не вымучены, как это иногда бывает, когда неожиданные сюжетные повороты создаются только, чтобы шокировать зрителя. Нет, здешние сюжетные повороты органично вписаны в сюжет и не вызывают отторжения.
Вишенкой на торте сюжета является как прямая, так и косвенная связь сюжета с детской книжкой «Монстр, у которого не было имени» Эмиля Себе. Автор книги Эмиль Себе (Клаус Поппе, Франц Бонапарта) играет важную роль в сюжете, практически все основные персонажи читали эту книгу и основные события сюжета (детдом 511, Дом Красных Роз) перекликаются с событиями книги. Любопытно то, что в 1967 году в Чехословакии действительно была выпущена книга «Монстр, у которого не было имени» за авторством Эмиля Себе, и Наоки Урасава (видимо, здорово впечатленный этой книжкой) создал эту мангу и органично вписал эту книгу в свою мангу.
Персонажи. Основных персонажей пятеро — Кендзо Тенма, Йохан Либерт, Анна Либерт, Ева Хайнеманн, Генрих Рунге.
Кендзо Тенма — протагонист, гениальный нейрохирург, преданный своему делу, для которого все люди равны, идеалист. Несмотря на практически маниакальную преданность делу (остановить Йохана), никогда не отказывает в помощи нуждающимся, причем, ради других способен рисковать жизнью и идти на немыслимые трудности. По ходу сюжета он растет как личность — из податливого нейрохирурга на службе у главного врача он превращается в твердого и даже жесткого человека ближе к концу сериала, однако, несмотря на свое личностное изменение, он никогда не предает свои принципы человеколюбия. Во многом, это аниме именно о нем — о простом человеке, который преодолевает трудности ради своей цели.
Йохан Либерт — главный антагонист сериала, «монстр» и «дьявол», «будущий Гитлер», как его видели ультраправые. Гениальный манипулятор, талантлив практически во всем, маньяк-психопат с суицидальными и садистскими наклонностями, очень впечатлительный. По ходу сюжета оказывается связан практически со всеми персонажами, активно влияет на сюжет. Любопытный персонаж, хотя и несколько отрешенный.
Анна Либерт (Нина Фортнер) — сестра Йохана. Простая девушка, пытающаяся жить нормальной жизнью, но после смерти приемных родителей, отправившаяся по следу Йохана. Добрая, умная, упорная, настойчивая и сильная, с кучей подзабытых психологических травм.
Ева Хайнеманн — невеста Тенмы, дочь главного врача клиники Дюссельдорфа, алкоголичка, скандалистка, истеричка. На протяжении сериала прошла через кучу самых разнообразных жизненных испытаний (порой, очень жестоких). Один из самых любопытных и живых персонажей — не смотря ни на что, ей сопереживаешь, тем более, что, на протяжении сериала, она, как личность, очень сильно меняется и развивается.
Генрих Рунге — детектив БКА (Федеральное ведомство уголовной полиции), расследующий дело Тенмы. Имеет привычку стучать пальцами в воздухе, как бы печатая на машинке — таким образом, он как бы записывает нужную информацию прямо в мозг. Один из самых упорных, настойчивых, умных, и одновременно с этим, твердолобых, персонажей аниме. Идеальный детектив — дело для него превыше всего, на семью он откровенно плюет и ради своего дела готов поступиться вообще всем. Этим он и интересен.
Второстепенные персонажи не менее интересны, чем основные. Начнем с того, что второстепенных персонажей много, и среди них попадаются серийные убийцы и адвокаты, психологи и бывшие детдомовцы, «монстры», убивавшие и калечащие людей, и супергерои (я о Невероятном Штайнере, конечно же), обычные люди и миллионеры, проститутки и простые девушки, дети с безумными идеями и те, что просто мечтают о футбольном мяче, ультраправые и те, кого они ненавидят, террористы действующие и те, которые завязали с убийствами. Разношерстные персонажи — это еще один огромный плюс данного аниме и еще одна маленькая причина посмотреть его.
Рисовка. Кому-то может не понравиться здешняя реалистичная рисовка, которая перешла в сюжет прямиком из манги, однако, по мне, это отличная рисовка, идеально подходящая под атмосферу, обстановку и сюжет.
Подытоживая. Монстр — это отличное аниме с настолько толковым сюжетом, который редко где встретишь, даже в кино, или в сериалах. Безусловно, это взрослое аниме (рейтинг R+), затрагивающее темы одиночества, мести, ненависти, ксенофобии, экспериментов над детьми, но одновременно с этим, затрагивающее темы любви, дружбы, самопожертвования, человеколюбия и всепрощения. Если вы хотите посмотреть умное взрослое аниме — то это сюда. Я поставил этому аниме оценку 10 баллов.
Читайте также:
- Дикарка островский краткое содержание
- Выбор мер защиты информации для автоматизированного рабочего места преподавателя в школе
- Игра в доктора рассказы детский сад
- Салтыков щедрин тени краткое содержание
- Этическая беседа в средней школе
Monster, whether in its original manga form or Studio Madhouse’s anime adaptation, is a critically revered story and a cult classic. A psychological thriller that deals with philosophical themes, such as the nature of good and evil, as well as the tension between hedonism and nihilism, there’s always something to further explore in Naoki Urasawa’s magnum opus.
Rather unsurprisingly, the story’s ending was quite divisive, leaving many fans feeling unsatisfied. But taking a deeper look into its content reveals that there’s more to it than initially meets the eye. Here are eight things that you may have missed in Monster‘s ending. Be warned that heavy SPOILERS lie ahead.
8 The Importance Of Dr. Rudy Gillen
To many people, Dr. Gillen’s role in Monster‘s finale might have seemed a bit odd, as he’s not that important of a character. Many people write off his inclusion as Urasawa wanting someone to accompany Nina, and Gillen simply being the most reasonable choice. But his purpose actually extends far deeper than that.
Gillen has a lot of similarities to Tenma, especially their shared past. But Tenma has been through much more over the course of the story, so by comparison, Gillen is more of a «straight man.» His inclusion is also necessary to explain the situation to the police that show up after Johan is shot.
7 Foreshadowing With Herbert Knaup
Few people likely remember his name, but Monster fans surely know his face. After all, he is the one who shoots series antagonist Johan. This moment came as a real shock to many viewers, who were probably expecting someone like Tenma, Nina, or maybe even Lunge to be the one to finally put a stop to Johan.
However, there is some rather amusing foreshadowing regarding Knaup and his marksmanship skills. Numerous times before the carnage in Ruhenheim, other townsfolk comment that Knaup is so disorderly that he couldn’t shoot someone if he tried. This is disproved when he shoots Mrs. Hirman’s dog, but this is just a small taste of his role to come.
6 Eva Heinemann’s Purpose
Eva doesn’t show up in Ruhenheim, but she nonetheless has a few key scenes afterward. While speaking to Dr. Reichwein, she comments that she has started a job as an interior coordinator, namely for kitchens. This might seem weird for someone of Eva’s financial background, but in many ways, that’s precisely the point.
The thematic importance of this is that a meal is best when you share with other people. Eva, who was previously very self-absorbed, is now participating, symbolizing that she has improved her communication with others.
5 Roberto And The Cocoa
Roberto is one of the villains at the core of Monster‘s ending, but there is one mystery about him that is never directly answered. Why, after everything he did for Johan, did Johan still insist that Roberto could not see the scenery for a doomsday?
This is answered in an earlier scene where Roberto is talking to Lunge. Roberto comments that he is empty because he is devoid of memories, save for one: a pleasant moment when Johan offered him some hot cocoa. This is Roberto’s sole anchor that keeps him from completely drowning in nihilism, but it is also the same reason that Johan deems him unworthy to see the scenery for a doomsday. Because Roberto, unlike Johan, is not truly empty. He only claims to be.
4 Johan Tempting Death
Johan pointing at his head is the character’s most recognizable pose. Still, there’s a hidden meaning behind this gesture. As a nihilist, Johan believes that there’s no real meaning to life. This is how he is able to justify killing so many people, as well as routinely risking his own life. Pointing at his head is a recognition that his life is in great danger. However, rather than running from whatever is threatening him, he instead tests fate by challenging it.
Just as important is the fact that Johan lowers his right arm after Nina appears and forgives him. He knows after that Tenma is much more hesitant to shoot him. This is also why he takes Wim Knaup hostage.
3 The Purpose Of Wolfgang Grimmer’s Death
Grimmer is a fan-favorite character, and his death made fans very emotional. But to many people, he seems to have died in vain, as he wanted to reveal Franz Bonaparta to the world and make him confess his crimes. Bonaparta later dies anyway, meaning that Grimmer’s desire can never come true.
Rather, Grimmer’s death serves another purpose entirely. It redeems Bonaparta. Many of the characters in Monster are, in a way, monsters. Bonaparta is no exception, being the instigator of many of the story’s tragedies. But Grimmer’s death serves to humanize his character. It emotionally moves him to the point where he regrets his past experiments and begins to seek atonement.
2 Circular Ending
This is surely one of the most memorable scenes of Monster‘s finale, if not one of the most memorable scenes of the whole show. Here, Tenma ends the story as he began it, by conducting surgery to save Johan’s life. This is an example of circular storytelling, where a story’s beginning and ending are linked.
More importantly, this represents how Tenma has managed to stay true to his ideals. Though Johan tried so hard to turn him into a murderer, he failed. In the end, Tenma is still as strong as ever, dedicated to life and bound by the Hippocratic Oath.
1 Did Johan Really Survive?
As expected of a multi-layered story like Monster, the finale concludes with one final mystery. Johan’s empty hospital bed could mean a number of things. Of course, the open window nearby seems to suggest that Johan fled and escaped. But the earlier scene where Tenma confronts Johan complicates things.
There is a moment where Johan suddenly rises from his slumber to «speak» to Tenma about his mother. But when Johan finishes, Tenma blinks and Johan is once again sleeping. This heavily implies that what Tenma saw was no more than a hallucination. But this begs the question: if Tenma hallucinated Johan speaking to him, who’s to say he didn’t hallucinate Johan’s existence? Perhaps Tenma never saved Johan at all, and he is simply speaking to Johan’s corpse, or even an empty bed. And if Tenma didn’t save Johan, was it out of his control, or did he allow him to die on purpose?
NEXT: 10 Best Seinen Manga (According To MyAnimeList)
Monster, whether in its original manga form or Studio Madhouse’s anime adaptation, is a critically revered story and a cult classic. A psychological thriller that deals with philosophical themes, such as the nature of good and evil, as well as the tension between hedonism and nihilism, there’s always something to further explore in Naoki Urasawa’s magnum opus.
Rather unsurprisingly, the story’s ending was quite divisive, leaving many fans feeling unsatisfied. But taking a deeper look into its content reveals that there’s more to it than initially meets the eye. Here are eight things that you may have missed in Monster‘s ending. Be warned that heavy SPOILERS lie ahead.
8 The Importance Of Dr. Rudy Gillen
To many people, Dr. Gillen’s role in Monster‘s finale might have seemed a bit odd, as he’s not that important of a character. Many people write off his inclusion as Urasawa wanting someone to accompany Nina, and Gillen simply being the most reasonable choice. But his purpose actually extends far deeper than that.
Gillen has a lot of similarities to Tenma, especially their shared past. But Tenma has been through much more over the course of the story, so by comparison, Gillen is more of a «straight man.» His inclusion is also necessary to explain the situation to the police that show up after Johan is shot.
7 Foreshadowing With Herbert Knaup
Few people likely remember his name, but Monster fans surely know his face. After all, he is the one who shoots series antagonist Johan. This moment came as a real shock to many viewers, who were probably expecting someone like Tenma, Nina, or maybe even Lunge to be the one to finally put a stop to Johan.
However, there is some rather amusing foreshadowing regarding Knaup and his marksmanship skills. Numerous times before the carnage in Ruhenheim, other townsfolk comment that Knaup is so disorderly that he couldn’t shoot someone if he tried. This is disproved when he shoots Mrs. Hirman’s dog, but this is just a small taste of his role to come.
6 Eva Heinemann’s Purpose
Eva doesn’t show up in Ruhenheim, but she nonetheless has a few key scenes afterward. While speaking to Dr. Reichwein, she comments that she has started a job as an interior coordinator, namely for kitchens. This might seem weird for someone of Eva’s financial background, but in many ways, that’s precisely the point.
The thematic importance of this is that a meal is best when you share with other people. Eva, who was previously very self-absorbed, is now participating, symbolizing that she has improved her communication with others.
5 Roberto And The Cocoa
Roberto is one of the villains at the core of Monster‘s ending, but there is one mystery about him that is never directly answered. Why, after everything he did for Johan, did Johan still insist that Roberto could not see the scenery for a doomsday?
This is answered in an earlier scene where Roberto is talking to Lunge. Roberto comments that he is empty because he is devoid of memories, save for one: a pleasant moment when Johan offered him some hot cocoa. This is Roberto’s sole anchor that keeps him from completely drowning in nihilism, but it is also the same reason that Johan deems him unworthy to see the scenery for a doomsday. Because Roberto, unlike Johan, is not truly empty. He only claims to be.
4 Johan Tempting Death
Johan pointing at his head is the character’s most recognizable pose. Still, there’s a hidden meaning behind this gesture. As a nihilist, Johan believes that there’s no real meaning to life. This is how he is able to justify killing so many people, as well as routinely risking his own life. Pointing at his head is a recognition that his life is in great danger. However, rather than running from whatever is threatening him, he instead tests fate by challenging it.
Just as important is the fact that Johan lowers his right arm after Nina appears and forgives him. He knows after that Tenma is much more hesitant to shoot him. This is also why he takes Wim Knaup hostage.
3 The Purpose Of Wolfgang Grimmer’s Death
Grimmer is a fan-favorite character, and his death made fans very emotional. But to many people, he seems to have died in vain, as he wanted to reveal Franz Bonaparta to the world and make him confess his crimes. Bonaparta later dies anyway, meaning that Grimmer’s desire can never come true.
Rather, Grimmer’s death serves another purpose entirely. It redeems Bonaparta. Many of the characters in Monster are, in a way, monsters. Bonaparta is no exception, being the instigator of many of the story’s tragedies. But Grimmer’s death serves to humanize his character. It emotionally moves him to the point where he regrets his past experiments and begins to seek atonement.
2 Circular Ending
This is surely one of the most memorable scenes of Monster‘s finale, if not one of the most memorable scenes of the whole show. Here, Tenma ends the story as he began it, by conducting surgery to save Johan’s life. This is an example of circular storytelling, where a story’s beginning and ending are linked.
More importantly, this represents how Tenma has managed to stay true to his ideals. Though Johan tried so hard to turn him into a murderer, he failed. In the end, Tenma is still as strong as ever, dedicated to life and bound by the Hippocratic Oath.
1 Did Johan Really Survive?
As expected of a multi-layered story like Monster, the finale concludes with one final mystery. Johan’s empty hospital bed could mean a number of things. Of course, the open window nearby seems to suggest that Johan fled and escaped. But the earlier scene where Tenma confronts Johan complicates things.
There is a moment where Johan suddenly rises from his slumber to «speak» to Tenma about his mother. But when Johan finishes, Tenma blinks and Johan is once again sleeping. This heavily implies that what Tenma saw was no more than a hallucination. But this begs the question: if Tenma hallucinated Johan speaking to him, who’s to say he didn’t hallucinate Johan’s existence? Perhaps Tenma never saved Johan at all, and he is simply speaking to Johan’s corpse, or even an empty bed. And if Tenma didn’t save Johan, was it out of his control, or did he allow him to die on purpose?
NEXT: 10 Best Seinen Manga (According To MyAnimeList)
«Монстр» — одно из немногих аниме, в котором так искусно сочетается реализм: общая стилистика и рисовка; реалии Западной и Восточной Европы (Германии и Чехии) в 80-х и 90-х годах прошлого века; политические события и история; неспешный, но продуманный до мелочей сюжет; пейзажи, архитектура и огромное немалое количество персонажей.
«Монстр» — это психологический триллер за авторством мангаки Наоки Урасавы, его стиль довольно узнаваем. Режиссером адаптации стал Масаюки Кодзима, который справился с работой на 100%, не вырезав ничего важного и не добавив отсебятины.
При просмотре может показаться, что здесь замешана мистика, ведь мрачная, гнетущая атмосфера, выраженная в общей стилистике и музыке, а также загадочные убийства поначалу немного пугают и до конца не отпускают подозрения в чем-то сверхъестественном. Однако, здесь не всё так, как кажется на первый взгляд.
Для зрителя история начинает свое повествование в 1986 году, однако многие важные сюжетные события происходили в прошлом и зритель составляет картину мира по крупицам информации, которая с каждой серией разрастается всё больше и больше.
Нас знакомят с молодым японцем и талантливым нейрохирургом. Кэндзо Тэнма живет в Дюссельдорфе, работает в престижной больнице и встречается с дочкой главврача — Евой Хайнеман.
Однако, по воле случая и своих действий, Кэндзо попадает в паутину сложных и запутанных событий, в которых он, вместе с нами, на протяжении 74 серий пытается разобраться. Эти события полностью изменили его жизнь и вынудили подвергнуть сомнению главное кредо врача: «Все ли жизни равноценны?» — это вопрос является лейтмотивом всего сериала и будет основной причиной внутренней борьбы нашего героя.
Выбор Тэнмы – это отсылка к созданному философом Ф. Футом, этическому эксперименту о тележке. Концепция состоит в невозможности выбора между человеческими жизнями.
Сериал затрагивает судьбы многих людей. Каждому персонажу уделяли достаточно внимания для раскрытия характера и мотива, отчего они не кажутся пустышками и за ними также интересно наблюдать. Однако разбор каждого персонажа данного произведения тянет на отдельный пост.
Как я уже говорил — история не ограничивается границами одной страны. Сериал может устроить экскурсию по Праге!
Перейдем к другим отсылкам.
Запретный плод. Анне несколько раз предлагают фрукты. Змей искушал Еву, предлагая запретный плод и ее грех повлек за собой изгнание из рая. Целью организации было склонить Йохана на свою сторону. Но прежде, чем искусить Адама, змей соблазнил Еву (а далее, она Адама). Поэтому, Анна служит приманкой для брата. Один из нео-нацистов составляет фрукты в некую схему: четыре груши и кивано посередине, возвышается над ними. Кивано – другое название «рогатая дыня». Его сладкая мякоть покрыта кожурой с шипами. Собственно, дыня представляет Йохана («зверь с рогами»), а четыре груши – трое волхвов и Иоан Креститель, которые первыми увидели Иисуса. Четверо основателей хотели сделать Йохана своей «мессией».
Кинематографические отсылки
«Беглец» (1993), Эндрю Дэвис. Счастливая жизнь хирурга в одночасье превратилась в ад: его обвиняют в убийстве, которое он не совершал. Врач утверждает, что видел настоящего преступника, но ему никто не верит. Герой сбегает, чтобы постараться доказать свою невиновность, а за его поимку берется, особенно преданный своему делу, инспектор.
«Невероятный Халк» (1978 г.) – американский телесериал, созданный на основе комиксов Marvel. Во время эмоционального стресса, герой превращается в огромное, невероятно сильное существо. «Великолепный Штайнер» – сериал, который в детстве обожал Гриммер.
«Твин Пикс» – сериал 90-х, созданный Дэвидом Линчем. Танец карлика посреди Красной комнаты.
«Сияние» (1980), Стэнли Кубрик. Маленькие Йохан и Анна в платьях, напоминают культовых близняшек Грейди.
«Бумажная погоня» (1973), Джеймс Бриджес. Фильм о первокурснике юридического факультета Гарварда. Профессор Анны списан со строгого профессора Кингсфилда, который «мучил» студентов вопросами и унижал тех, кто не был в состоянии ответить.
«Я люблю тебя, Филлип Морис» – фильм появился намного позже аниме, но снят про реального, виртуозного мошенника 90-х. Стивена Рассела окрестили Гудини из-за того, что тот несколько раз успешно покидал исправительные учреждения.
«Летняя пора» Дэвида Линна, 1955 год. Фильм, который по сюжету являлся любимым у хозяина кафе Росо. Повествует о романтической встрече хозяина антикварного магазина и учительнице, которая приезжает в Венецию на каникулы. К слову, заканчивается кино также, как и расставание Росо с Анной – герой провожает девушку на вокзал и ту навсегда уносит поезд.
«В пасти безумия» – фильм ужасов режиссера Джона Карпентера, 1994 год.По сюжету, главный герой – писатель, чьи книги стали пользоваться невероятным успехом. На первый взгляд, в них нет ничего особенного, однако на читателей они производили неизгладимый эффект: вспышки гнева, психологические расстройства, потеря памяти. Сам автор внезапно исчезает, а страховой агент Джон отправляется на его поиски. В итоге, нити расследования приводят его в некий город, который описан в книге. Эксперт, которого находит Тэнма, характеризует сказки Поппе, как «дышащие злом». Именно они использовались во время психологических чтений для детей в доме Красных роз.
«Деревня проклятых» (1960), вновь Джон Карпентер. На свет появляется группа похожих друг на друга, белокурых детей. Все они невероятно интеллектуальны и обладают способностями к психологической манипуляции. При этом, лишены какого-либо проявления эмоций. Дети убивают всех, кто, как они считают, представляет для них опасность.
Литературные отсылки
На книжной полке в доме Йохана располагаются следующие книги: «Процесс» Франца Кафки, «Бесы» Федора Достоевского, «Исповедь» Жан-Жака Руссо, «Удивительная история Питера Шлемиля» Адельберта Шамиссо. Кристоф выбирает последнюю и начинает читать. Книга повествует о человеке без тени. Помимо этого, в ней есть еще одна занимательная отсылка: «…человек один за другим вынимал из кармана предметы, которые никак не могли там поместиться, — подзорную трубу, турецкий ковёр, палатку и даже трёх верховых лошадей.»
Разное
Кроссовки Тэнмы – явная реплика конверов. Похожая модель, которую удалось найти Converse CT OX Arizona Racer White Athlet.
Способ, которым Йохан повязывает шарф, называется Бидермейер. Аналогичное название имеет художественное направление в немецком искусстве 19 века. Основная его черта – идеализм. Идеологические предпосылки этого стиля лежат в неустойчивом политическом положении в Германии и Австрии того времени. Тревожное положение вызывали необходимость ухода от реальности.
«Манхэттен без вишенки – не Манхэттен» — заявляет бармену Отто. А еще он считает, что «дела складываются удачно, когда вишенка во рту». Это иллюстрация некого ритуала, который совершают многие мошенники, отправляясь «на дело».
Анна, в момент знакомства с инспектором в баре, пьет Голубую лагуну.
Робэрто курит Gauloises Légères (light)
В разных сценах Ева пьет виски – Джек Дэниэлс и Бен Невис
Многая информация по отсылкам взята отсюда.
Сериал наполнен отсылками. Есть как явные, так и скрытые. Автор ссылается на легенды, библейскую тематику, реальные локации, архитектуру, культуру, историю 20 века, книги, кинематограф, музыку и многое другое.
«Давным-давно жил-был монстр, у которого не было имени. Монстр очень хотел получить имя, поэтому он отправился в путешествие, чтобы найти себе имя… И хотя теперь он получил имя, не осталось никого, кто бы мог называть его по этому имени. Йохан — это чудесное имя»
Некоторым история может показаться затянутой, некоторым — занудной. Но для меня «Монстр» навсегда занял место в сердце.
Среди фанатов «Монстра» встречается много тех, кто считает концовку аниме (а значит и манги, ибо они идентичны) откровенно неудачной или попросту слабой. С моей точки зрения главная причина такого отношения кроется в неумении собрать все части пазла, придуманного Урасавой, воедино. Поэтому сегодня я взял на себя смелость описать собственную версию произошедшего. Быть может кому-то она покажется интересной, заставит взглянуть на историю под другим углом.
Комментарии приветствуются.
Поскольку двумя словами здесь явно не обойтись, я решил прибегнуть к последовательному перечислению наиважнейших аспектов сюжета, после прочтения коего, конечная сцена — разговор Тэнмы с Йоханом в больнице, — должна обрести в ваших глазах всю свою беспредельную значимость.
Но сперва небольшое уточнение по поводу имен:
Сестру Йохана я стану называть Ниной.
Анна — имя матери близнецов, известное нам по первоисточнику.
ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕРЫ!
Итак…
— Вскоре после рождения близнецов Анне удается сбежать из-под надзора и спрятаться в доме «У Трех Жаб».
— После исчезновения Хеленки Новаковой, Ганс Георг Шувальд приезжает в Прагу, находит Анну и разговаривает с ней о бывшей возлюбленной. На протяжении всей беседы Йохан и Нина сидят рядом и все слышат. Йохан запоминает детали.
— Через какое-то время Франц Бонапарта и стоящая за ним организация выясняют местоположение Анны и близнецов.
— Увидев Бонапарту, Анна испытывает желание отомстить ему. Совершить месть должен один из детей. («мои дети отомстят за меня»).
— Бонапарта принуждает Анну выбирать из двоих детей. Анна отдает ему Нину.
— Нину увозят в Особняк Красных Роз. Анну прячут в другом месте. Йохан остается наедине с книгой «Монстр, у которого не было имени» и раз за разом читает ее, ожидая возвращения матери.
— После долгих раздумий в одиночестве Йохан приходит к выводу, что мать хотела отдать Бонапарте вовсе не Нину, а ЕГО. Не в силах справиться с душевной болью он искажает собственные воспоминания и впервые видит «мир без имен» (*подробное объяснение этого момента будет далее).
— Нина возвращается из Особняка Красных Роз и рассказывает Йохану обо всем с ней случившемся.
— Йохан начинает верить, что ужасный эксперимент (превращение человека в монстра), которому подверглась сестра, на самом деле произошел с ним, и что он должен был убить Бонапарту, как того желала мать, но потерпел неудачу. Теперь он считает, что он и Нина имели равные шансы быть отправленными в особняк и выбор матери стал СЛУЧАЙНЫМ)
— Йохан приходит к концепции мира, в котором не осталось никого, кроме него (воспринимает себя и сестру, как одно целое) и Анны.(ад одиночества, пейзаж конца света)
— Нина и Йохан поджигают квартиру в доме «У Трех Жаб».
— Йохан, Нина и Анна воссоединяются вновь. Йохан просит у матери прощение за то, что не смог убить Бонапарту.
Их разговор выглядит следующим образом (в интерпретации Нины):
Йохан: Прости меня.
Анна: Почему ты извиняешься?
Йохан: Тогда… (Анна смотрит на Йохана)
Анна: Теперь вы двое должны будете жить по своему усмотрению.
Анна: Почему ты плачешь? (Йохану)
Считая, что это он не смог убить Бонапарту, Йохан решает, что ему суждено искать мести (за мать) и дальше.
— Анна, будучи подавленной психически, бросает детей и уходит.
— Йохан и Нина отправляются в путешествие (искать Бонапарту), в ходе которого Йохан убивает всех, с кем они сближаются.
— Дети падают без сил на границе Чехословакии и Восточной Германии.
— Близнецов находит генерал Вольф. Он же дает Йохану имя «Йохан».
— В награду за спасение Йохан убивает людей, близких генералу Вольфу, дабы тот почувствовал «как он себя чувствует», дабы он увидел мир таким, как он его видит (ад одиночества).
— Генерал Вольф отправляет Йохана в 511 детский дом. Нину помещают в другой приют под именем «Анна».
— В ходе занятий, проводимых в 511 детском доме, Йохан начинает ощущать, что постепенно забывает прошлое. Дабы сохранить свои воспоминания, ему в голову приходит идея проассоциировать историю своей жизни с сюжетом сказки «Монстр у которого не было имени».( Возможно на это решение повлияло еще и то, что Вольф назвал его «Йоханом»). Как это выглядит в его исполнении:
Сказка — реальность.
Сказочная страна — Прага.
Замок — Особняк Красных Роз.
Следовательно история о том, как монстр съел всех обитателей замка — история о том, как Бонапарта отравил людей в особняке.
Мальчик «Йохан» — Йохан и Нина в одном лице. Они близнецы (я — это ты, а ты — это я)
Монстр, который не нашел имени — Анна (мать).
Монстр, который съел свою половинку в конце истории — Франц Бонапарта.
Мать хотела отомстить Бонапарте потому, что он угрожал ее «съесть».
— Йохан раз за разом прокручивает в голове эту историю, ее же мы слышим на пленке, охота за которой впоследствии развернется в Праге (больше всего на свете я боюсь забыть Анну (мать)).
План не прокатывает: Йохан все равно забывает о своем ассоциативном ряде, забывает, что должен убить Бонапарту и к моменту «выпуска» из детского дома помнит только саму сказку и то, что второго монстра зовут «Анна».
— Во время пребывания в детском доме Йохан предрекает наступление «конца света», когда все люди убьют друг друга и решает готовиться, дабы обеспечить выживание себе и своей сестре.
— Йохан провоцирует бойню в 511 детском доме, в ходе которой выживают двое: он и Кристоф.
— Йохан делится с Кристофом идеей о конце света (которую позже тот будет рассказывать Мартину).
— Йохана и Нину усыновляет чета Либерт. Йохан ведет себя мирно, пока…
— В одну прекрасную ночь в их доме не появляется Франц Бонапарта. Йохан замечает его присутствие.
Визит Бонапарты дает толчок к построению нового ассоциативного ряда (старый, как и события до попадания в 511 детский дом, почти полностью забыт). Теперь сказка читается следующим образом:
Сказка — реальность.
Сказочная страна — Восточная Германия.
Замок — 511 детский дом.
Следовательно история о том, как монстр съел всех обитателей замка — история о том, как Йохан спровоцировал резню в детском доме.
Мальчик «Йохан» — сам Йохан.
Монстр, который не нашел имени — Нина (на тот момент носившая имя Анны, что тоже сыграло свою роль)
Монстр, пожирающий, свою половинку в конце сказки — это то, что случится с Ниной, вздумай Йохан подойти поближе.
Надо отметить, что сам Франц Бонапарта, согласно данной структуре — монстр внутри Йохана. Он вообще не воспринимает его на тот момент, как живого человека.
— Посчитав, что монстр находится внутри него, Йохан видит грозящую сестре опасность. (беги, пока монстр не поймал тебя). Он убивает Либертов и просит сестру выстрелить себе в голову, что она и делает.
Вообще с того момента, как Йохан понимает, что монстр находится внутри него, все убийства, манипуляции с его точки зрения — это дело рук монстра. Даже если Йохан и не хочет убивать сестру, монстр внутри него все равно сделает это, ведь он, согласно сказке, становится больше…
— Жизнь Йохана спасает доктор Тэнма.
— Йохан решает разделиться с Ниной до того момента, как им исполнится 20 лет.
— Йохан начинает претворять в жизнь части плана, связанного с «наступлением конца света» (открытие подпольного банка, история с корпорацией Ганса Шувальда, протаскивание Кристофа в политику и т. д.)
— По достижении 20-летнего возраста Йохан вновь предстает перед Ниной, мотивирует ее на начало «игры в преследование». Цель — контроль над ней, недопущение расклада, при котором организация Чапека сможет использовать ее, чтобы добраться до него. Плюс он вовлекает в дело Тэнму.
— Йохан убивает бывших приемных родителей, оставляя характерные надписи на стенах.
— Йохан подбирается вплотную к Шувальду (используя в том числе и знания, полученные из его разговора с матерью), намереваясь унаследовать его власть, но тут в его руки попадает книга «Монстр, у которого не было имени», дающая ему представление о том, что «за тьмой, которую он видит, скрывается еще одна тьма, куда большая». (Тот же эффект, что у Роберто с чашкой какао)
— Дабы выяснить что это за «тьма», Йохан отправляется в Прагу. (не отбрасывая пока свои планы, относительно «конца света»).
— В Праге Йохан узнает о кассетной записи, сделанной в 511 детском доме и прилагает усилия, чтобы ее добыть.
В ходе прослушивания записи он вспоминает следующие вещи:
1) Над ним провели эксперимент в особняке Красных роз «где много людей умерло», после которого он чувствовал, что «в мире не осталось никого, кроме него и Анны.»
2) Монстров из истории звали Анна и Франц Бонапарта.
3) Анна — его мать, а вовсе не сестра.
4) Франц Бонапарта — человек из Особняка Красных роз.
5) Его мать жива.
— Йохан вспоминает, что ребенком встречался с Чапеком.
Чапек должен обладать информацией о том, кем в действительности был Бонапарта (однако Йохан все еще считает, что Бонапарта — монстр внутри него)
— Йохан посещает особняк Красных Роз и сжигает его. Йохан осознает, что Бонапарта — реальное лицо.
Иными словами он полностью вспоминает свою первичную схему интерпретации сказки, которую я уже приводил. Йохан вспоминает, что должен убить Бонапарту во имя мести и начинает охоту на него.
Ах да… и он думает, что это эксперимент в особняке Красных Роз сделал его монстром, как до этого считал, что во всем виноват 511 детский дом.
— Йохан встречается с Чапеком, который говорит ему, что сын Бонапарты живет в Праге. С помощью этой информации Йохан впоследствии выйдет на Руэнхейм.
— Йохан встречается с Ниной и узнает от нее, что его воспоминания ложны, что на самом деле это ее забрали в Особняк красных Роз, а его оставили дома.
Это открытие шокирует его. Выходит он начал убивать людей, основываясь на воспоминании, которое даже не было его собственным. Выходит монстр появился вовсе не как следствие эксперимента, а был до него.
Йохан намеревается покончить с собой, он понимает, что то, что он сделал с сестрой непростительно.
Кроме того… раз его воспоминание о жутком эксперименте ложно, значит нет ничего поистине ужасного, что сделало бы его таким, значит он был монстром с САМОГО НАЧАЛА. Раз он является подлинным монстром, то, возможно, Анна(мать) видела его задатки, знала о них еще тогда. А значит есть вероятность, что она хотела отправить в особняк вовсе не Нину, а его. Есть вероятность, что он был для нее «нежеланным ребенком»…
Но вернемся к хронологии.
— Несмотря на все это, Йохан все еще чувствует потребность отомстить Бонапарте за то. что он сделал с его матерью и сестрой.
— Йохан выясняет, что Бонапарта живет в Руэнхайме.
— Глядя на рисунки Бонапарты, изображающие его и Нину, Йохан обретает еще одно воспоминание:
Он начал убивать из-за ложных воспоминаний об эксперименте в особняке Красных Роз. Он сформировал ложные воспоминания потому, что верил: он должен отомстить за мать, таково было его задание, но теперь и оно стало бессмысленным, коль скоро оказалось, что Бонапарта пытался спасти их («вы драгоценные сокровища, вы не должны становиться монстрами»). Бессмысленна изначальная задача — бессмысленен и весь пройденный путь.
Кошмар наяву.
— Йохан демонстрирует Тэнме «пейзаж конца света». Отец мальчика (которого, кажется, звали Вим) стреляет ему в голову.
— Тэнма решает вторично спасти Йохана. Йохан впадает в кому на несколько лет.
— Тэнма встречается с матерью близнецов (Анной) и выясняет их реальные имена, едет к Йохану рассказать об этом….
И вот тут-то начинается самое интересное.
Факт, что у близнецов были имена, становится доказательством желания Анны отдать Бонапарте вовсе не Нину, но Йохана. Он разоблачает последнюю тайну, тайну, с которой все началось. Он превращает вероятность того, что Анна (мать) видела Йохана монстром. «нежелательным ребенком» в уверенность.
Вопрос, который Йохан задает Тэнме в больнице риторичен, ибо ответ на него он знает. И знал, но сделал все, чтобы забыть, настолько невыносима была для него эта мысль. Он сам лишил себя имени.
Чтобы забыть о том, что мать хотела отдать именно его, Йохан сочинил свой собственный сценарий произошедшего. Сценарий этот опирался на то обстоятельство, что дети не имели имен.(а они, как выяснилось, были)
У близнецов нет имен —> мать не может различить их —> не может предпочесть отдать кого-то конкретного.
Однако на деле:
1) Имена были, это факт.
2) Ничто не мешало Анне называть ими детей, когда они сбежали от Бонапарты и она наверняка делала это.
3) Анна колебалась при выборе, а значит держала в уме кого-то конкретного. (!)
4) Йохан, как мы выяснили, был монстром с самого начала и мать могла… нет, знала об этом.
5) Анна желала отомстить Бонапарте. Кто может убить другого монстра? Еще больший монстр.
6) Нина помнила свое имя, когда они с братом пытались пересечь границу. На тот момент еще не было обстоятельств, способствовавших амнезии, однако Йохан прервал ее сказав «У нас нет имен».
Обмануть себя Йохану помог еще и тот факт, что при выборе Анна не называла имен. Не сказала: «я выбираю *настоящее_имя_Йохана*. Почему? Вероятней всего из-за чувства вины перед сыном. Она воспользовалась тем, что дети были одинаково одеты, чтобы смягчить свое предательство, помочь ему смазать осознание того, что он является нежеланным ребенком. И Йохан ухватился за эту возможность, единственную возможность…
Почему же в особняк отправилась все-таки Нина?
1) Анна действительно в этот момент не знала кто есть кто и сыграла в этакую «лотерею», подспудно желая отдать Йохана. Он был ее выбором.
2) Анна знала кто из близнецов с какой стороны находится. Она понимала, что Йохан является монстром и, опять же, именно он был ее первоначальным выбором. Но! В момент решения любовь к сыну не позволила ей совершить задуманное. Маленький Йохан правильно истолковал ее мотив (Анна видит, что он монстр, хочет отомстить Бонапарте) и тот выбор, что она сделала (отдать его), но он не принял во внимание причину, остановившую ее руку. Иными словами основывался лишь на половине правды.
В больнице он увидит ее целиком.
В пользу данной версии говорит и мое видение сказки «Пробудившийся монстр», идущей в качестве приложения к новелле «Другой монстр». Однако насколько оно верно судить пока рано (раз уж чтение и перевод до сих пор не закончены).
Тэнма действительно не сказал Йохану его имя, потому, что все понял и ужас на его лице лучшее тому подтверждение.