Ошибки батман фондю

Июн 27th
Урок 15. Battement fondu. Классический танец.

Движение Battement fondu в классическом танце начинаем изучать только после хорошего усвоения Demi-plié  и Battement frappé.

В опорной ноге выполняем  Demi-plié. В рабочей ноге выполняем движение, которое похоже по траектории движения на движение рабочей ноги в Battement frappé.

Характер музыкального сопровождения и самого движения отличаются от Battement frappé, если не сказать , противоположны ему.

Battement fondu это «тающее» движение. Принцип работы при сгибании и разгибании колена тот же, что и Demi-plié. Как только согнули колени до определённого уровня, начинаем их разгибание. 

Как разучивать Battement fondu.

Условное Sur le cou-de-pied.

Sur le cou-de-piedПрежде, чем приступить к изучению Battement fondu, вспомним, что такое условное Sur le cou-de-pied.

Положение ноги Sur le cou-de-pied мы рассматривали на предыдущем уроке при изучении Battement frappé, в котором оно используется.

При выполнении движения Battement frappé пользуемся основной формой Sur le cou-de-pied.

В Battement fondu же нам понадобиться условное Sur le cou-de-pied.

Условное Sur le cou-de-pied — это положение стопы рабочей ноги перед голеностопным суставом опорной ноги таким образом, чтобы натянутые пальцы рабочей ноги касались опорной ноги над косточкой .

В движении Battement fondu это касание происходит в максимально углублённой точки Demi-plié  опорной ноги.

Условное Sur le cou-de-pied существует только одного вида — спереди. Sur le cou-de-pied сзади бывает только основным. Им мы и пользуемся при необходимости, когда, например, выполняем Battement fondu назад, или возникает необходимость чередования Sur le cou-de-pied спереди и сзади при выполнении движения Battement fondu в сторону.

Battement fondu в сторону носком в пол.

Начинаем разучивание Battement fondu в сторону 

По принципу Battement tendu отводим рабочую ногу в направлении второй позиции носком в пол.

Рассмотрим движение рабочей ноги.

траектори двидения носка рабочей ноги в положение условного Sur le cou-de-piedПредельно выворотная рабочая нога, сгибаясь в колене, переносит стопу рабочей ноги в положение условного Sur le cou-de-pied спереди.

Носок рабочей ноги перемещается от положения носком в пол до положения условное Sur le cou-de-pied спереди по воображаемой прямой линии.

Коснувшись носком в положении условное Sur le cou-de-pied спереди  щиколотки опорной ноги, рабочая нога тут же начинает разгибаться в колене, ведя носок в положение второй позиции носком в пол.

траектория движения носка рабочей ноги в условное Sur le cou-de-piedКоснувшись носком пола при максимально вытянутом колене, рабочая нога вновь начинает сгибаться в колене, ведя стопу по воображаемой прямой линии в положение Sur le cou-de-pied сзади.

Коснувшись пяткой щиколотки опорной ноги, согнутая в колене рабочая нога начинает разгибаться, ведя стопу в сторону  в направлении второй позиции в положение носком в пол .

Выполните движение с обеих ног в направлении вперёд, в сторону, назад, хорошо усвоив траекторию движения носка рабочей ноги.

Соединим движение рабочей ноги с движением Demi-plié в опорной ноге.

двумя руками за палочку лицом к палочке, первая позиция ног.Стоим в первой позиции ног, лицом к палочке двумя, руками за палочку. Вес тела равномерно распределён на обеих ногах.

Отводим рабочую ногу в сторону носком в пол по принципу Battement tendu. Вес тела вместе с движением переносится на опорную ногу. Обе ноги максимально натянуты и  выворотны от паха.

Battement fondu в сторону1. Одновременно обе ноги начинают сгибаться в колене:

Рабочая нога, ведя нижнюю часть ноги в положение условное Sur le cou-de-pied.
Опорная нога, выполняя движение Demi-plié.

2. В момент максимально углублённого положения Demi-plié в опорной ноге, натянутые пальцы касаются опорной щиколотки опорной ноги и не задерживаясь в этом положении обе ноги начинают разгибаться в колене:

Рабочая нога, ведя стопу по воображаемой прямой линии в положение в сторону второй позиции носком в пол.
Опорная нога, вырастая из нижнего положения в Demi-plié.

Battement fondu в сторону носком в пол.3. Касание пола рабочей ноги должно произойти одновременно с выпрямлением обеих ног. В тот же момент оба колена обеих ног начинают вновь сгибание.

Рабочая нога, ведя нижнюю часть ноги в положение Sur le cou-de-pied сзади.
Опорная нога, выполняя движение Demi-plié (приседание).

4. И опять таки, в момент , когда пятка рабочей ноги коснётся щиколотки, опорная нога должна находится в максимально глубоком положении. . Это и есть момент смены движения колена . Мы меняем сгибание колена на его разгибание в обеих ногах одновременно.

При разучивании движения следить за выворотностью обеих ног и правильным положением корпуса, хорошо подтянутого наверх.

Battement fondu назад носком в пол.

двумя руками за палочку лицом к палочке, первая позиция ног.После разучивания Battement fondu в сторону, переходим к разучиванию в направлении назад.

Первая позиция ног , две руки за палочку, лицом к палочке. Корпус максимально подтянут наверх.

По принципу Battement tendu выводим рабочую ногу назад носком в пол (рабочую ногу в начале движения можно так же выводить в положение в сторону носком в пол. В этом случае, особенно при разучивании движения, нам удаётся лучшим образом сохранить выворотность рабочей ноги в начале движения, что позволит лучше чувствовать выворотность ноги в процессе движения. Это применяется в том случае, когда мы не достаточно хорошо усвоили понятие выворотности рабочей ноги от паха ).

1. Начинаем одновременное сгибание обеих ног в коленном суставе.

Рабочая нога ведёт стопу в положение Sur le cou-de-pied сзади. Хорошо отведённое в сторону колено , помогает сохранить выворотность по всей длине ноги.

Battement fondu назад носком в пол.При движении рабочей ноги из положения сзади в направлении вперёд активно подаётся вперёд пятка рабочей ноги, сохраняя предельную выворотность рабочей ноги от паха.

Опорная нога одновременно со сгибом колена рабочей ноги начинает выполнять Demi-plié. 

2. Дойдя до самого глубокого положения в Demi-plié  и одновременно коснувшись натянутыми пальцами рабочей ноги щиколотки опорной ноги, начинаем разгибать обе ноги возвращая их в первоначальное положение.

При движении рабочей ноги из положения спереди в направлении назад, рабочая нога активно подаёт назад ногу от паха, уводя колено в направлении назад, сохраняя ногы выворотной коленом в сторону. Стопа при этом, как бы не торопится придти на место. Её придерживание помогает сохранить выворотное положение всей ноги.

При работе в направлении назад два бедра и два плеча сохраняют свою ровность относительно палочки.

Весь корпус подтянут наверх.

Особое внимание стоит уделить противоположному рабочей ноге плечу. При движении рабочей ноги в направлении назад, оно имеет тенденцию уходить вперёд, разворачивая весь верх корпуса в сторону рабочей ноги.

Если это происходит, сознательно отведите его назад-вниз и прочувствуйте все мышцы, которые работают по диагонали от плеча до хорошо собранной ягодицы рабочей ноги. Рабочая нога при этом должна быть в выворотном положении.

В дальнейшем , выполняя движение ногой назад, хорошо контролируем именно эту группу мышц спины.

Battement fondu вперёд носком в пол.

двумя руками за палочку лицом к палочке, первая позиция ног.Это направление начинаем разучивать после усвоения направлений в сторону и назад.

Первая позиция ног , две руки за палочку, лицом к палочке. Корпус максимально подтянут наверх.

По принципу Battement tendu выводим рабочую ногу вперёд носком в пол. 

1. Сохраняя выворотность начинаем одновременно сгибать обе ноги в коленном суставе.

Рабочая нога начинает движение в направлении условного Sur le cou-de-pied при активной работе верхней части ноги от паха. Стопа при этом как бы задерживает движение, не торопясь придти в положение Sur le cou-de-pied.

Battement fondu вперёд носком в пол.Опорная нога выполняет первую часть Demi-plié.

Корпус остаётся подтянутым. Ягодицы собраны. Тяжесть корпуса целиком на опорной ноге.

2.  В максимальной точке Demi-plié происходит касание пальцами рабочей ноги щиколотки опорной ноги и в тот же момент движение меняет направление на противоположное, то есть на разгибание колен, возвращая всё тело в первоначальное положение.

Рабочая нога активной работой нижней части ноги, возвращает всю ногу в направлении вперёд носком в пол. При этом движении верхняя часть ноги как бы удерживает всё движение ноги вперёд. Этим помогает сохранить выворотность рабочей ноги по всей её длине от паха.

Приход рабочей ноги в пол должен соответствовать её полному выпрямлению в коленном суставе.

Опорная нога выполняет вторую часть  Demi-plié, то есть «вырастание». Полное выпрямление коленного сустава обеих ног должно происходить в момент касания носком рабочей ноги пола.

Особое внимание уделить подтянутости корпуса вверх на протяжении всего движения.

Battement fondu. Работа над корпусом.

Надо понимать, что в каждом направлении имеются свои особенности работы корпуса. Это значит, что в каждом направлении задействованы дополнительные группы мышц, имеющие отношение только к определённому направлению движения ноги .

1. Если мы говорим о направление в сторону, то говорим прежде всего о развитии выворотности обеих ног и о правильном положении корпуса, на основе которого вырабатываем устойчивость.

2. Движение ноги в направлении назад мы начинаем уже после отработанной выворотности в положении в сторону.

Здесь мы усваиваем, что для лучшего сохранения выворотности, при направлении движения рабочей ноги назад, мы должны активно подать колено от паха назад, сохраняя крепость ягодицы, и придержать максимально нижнюю часть ( хорошо натянутую в подъёме стопу) от удаления от опорной ноги. Таким образом, мы сохраняем выворотность всей ноги в направлении движения назад.

При подачи рабочей ноги вперёд активно принимает направление нижняя часть рабочей ноги, колено при этом, как бы отстаёт в движении, обеспечивая выворотность по всей длине ноги.

По мимо этого, мы усваиваем работу верхней части тела. Здесь активно вступают в работу мышцы спины от плеча до собранной ягодицы рабочей ноги. При работе группой мышц этой «диагонали», мы не должны забывать о передней части корпуса, то есть мышцах живота и диафрагме.

Собирая ягодицы, мы как бы разворачиваем таз. Поэтому, собирая мышцы живота вовнутрь, возникает ощущение, что мы собираем их в область пупка. Диафрагма должна быть «сдута» и опущена в ту же область.

Подтянутость и собранность живота и диафрагмы, вместе с опущенными плечами и стремлением темечка головы вверх, дают ощущения подтянутого вверх корпуса.

3. Движение рабочей ноги в направлении вперёд имеет свои особенности работы верха корпуса.

На основе разученного ранее движения рабочей ноги назад, мы уже понимаем, что рабочая нога двигаясь в направлении «вперёд» активно подаёт хорошо натянутую стопу вперёд, придерживая подачу вперёд колена.

Движение рабочей ноги назад начинаем с активной подачи колена рабочей ноги выворотной от паха, придерживая при этом подачу в том же направлении хорошо натянутого свода стопы.

Здесь стоит отметить, что движение ноги вперёд для удержания равновесия заставляет наше тело сместить часть его тяжести назад ( Так же как и при движении назад имеется тенденция подачи верхней части корпуса вперёд). И поскольку наш опорно-двигательный аппарат позволяет нам свободно производить эти перемещения, мы пользуемся этим , даже не осознавая этого.

При движении рабочей ноги вперёд необходимо соблюдать подтянутость корпуса вверх, начиная с тазобедренного сустава. Подтягивая корпус вверх, мы как бы частично освобождаем от его тяжести ноги, что при хорошей их натяжке позволяет придать им видимую лёгкость в исполнении движений.

Возможные ошибки при выполнении Battement fondu.

ошибки в Battement fondu. ноги не работают одновременно1.

а) Сгибание и разгибание ног происходит не одновременно.
в) В движении рабочей ноги (как и опорной) наблюдаются ускорения и замедления.
с) Задерживаемся в нижней точке  Demi-plié (сидим) и слишком рано возвращаемся в первоначальное положение (простаиваем)

  • 2.

При правильном разучивании Battement fondu, остальных ошибок можно избежать.

Ошибка невыворотной ноги в положении носком в пол во всех направлениях. Следует вывернуть ногу от паха.

Неправильное положение корпуса при неправильной работе в тазобедренном суставе. Следует собрать ягодицы, подтянуться в тазобедренном суставе и проверить всю постановку и подтянутость корпуса на опорной ноге (тазобедренный сустав, ягодицы, живот, диафрагма, плечи, лопатки, мышцы спины, голова)

ошибки в положении корпуса

правильное положение корпусаОтдельно о постановке корпуса с опорой на обе ноги Вы можете узнать в видео-уроке Постановка корпуса.

В момент, когда одна из ног должна начать движение или перемещение, она принимает функции рабочей ноги.

В тот же момент тяжесть корпуса переносится на другую ногу, которая принимает функции опорной ноги.

Тяжесть тела при этом должна равномерно распределиться на стопе опорной ноги, освобождая рабочую ногу для свободного движения.

При этом верхняя часть корпуса должна оставаться перпендикулярной полу.

Мышцы верхней части корпуса подтянуты таким образом, чтобы было ощущение подтянутого вверх корпуса.

 

Posted in Классический танец and tagged Battement fondu, классический танец, урок by with no comments yet.

  1. Главная

  2. /
  3. методика хореографии
  4. /
  5. Методика исполнения battement fondu в народном…

Battement fondu это мягкое, плавное движение с разворотом колена рабочей ноги. Вырабатывает мягкость, эластичность мышц, выворотность. Разрабатывает ахиллово сухожилие, подвижность тазобедренного сустава.

Вам также может быть интересно Методика исполнения rond de jambe par terre в народном танце.

Музыкальный размер 3/4 и 4/4. Характер мягкий, плавный.

Исходное положение 5 позиция ног, рука на поясе, голова повернута от станка.

На вступление:

— раз- два —  рука открывается в сторону,

 – три –        battement tendu в сторону,

 — четыре –  рука закрывается на пояс, а нога на cou de pied сзади, сделав мазок

                    полупальцами по полу. Голова слегка наклонена.

— раз – опорная нога опускается на demi-plie, одновременно сохраняя прямое положение

            корпуса. Колено рабочей ноги поворачивается к станку. Вытянутая стопа рабочей

            ноги переводится в положение впереди щиколотки опорной ноги. Корпус слегка

            наклоняется к станку. Голова также поворачивается к станку.

— два-   углубляя demi-plie, разворачиваем колено рабочей ноги в сторону, то есть

            выворотно. Стопа сильно вытянута и находиться у щиколотки рабочей ноги.

            Голова начинает поворот в сторону.

— три —  одновременно выходя из plie, рабочая нога открывается в сторону на 450, голова

            повернута в сторону.

— четыре- расслабляя подъем, рабочая нога делает flic сзади, принимая положение cou

            de pied.

Упражнение battement fondu выполняется и с подъемом на полупальцы в момент, когда рабочая нога открывается на

450.

Методика исполнения подготовки к «веревочке» Здесь

Ошибки при изучении battement fondu

— следить, чтобы бедра сохраняли прямое положение, колено разворачивалось максимально выворотно, стопа была сильно вытянута.

Подписывайтесь на наши социальные сети:

Похожие статьи:

Battements
fondus
— тающие, текучие батманы — сложнее
предыдущих упражнений. Они развивают
эластичность и силу ног, сообщают
мягкость и плавность движениям.

Battement
fondu
изучают сначала лицом к палке на вторую
позицию, потом назад: battement
fondu
вперед изучают держась за палку одной
рукой. Впоследствии battement
fondu
во всех направлениях исполняют держась
за палку одной рукой. Сначала battement
fondu
изучают носком в пол, по усвоении —
открывая ногу на высоту 45°.

Battement
fondu
вперед.
Исходное
положение — пятая позиция, правая нога
впереди, левая рука на палке, правая
рука — в подготовительном положении,
поворот головы направо.

Preparation
на два вступительных аккорда. Правая
рука открывается на вторую позицию,
правая нога вытягивается на вторую
позицию носком в пол.

На
раз
и
обе
ноги сгибаются постепенно, усиливая
выворотность: работающая — в направлении
условного cou-de-pied,
опорная — начиная demi
рlie.
На два
и
работающая
нога принимает положение условного
cou-de-pied,
опорная нога достигает предельного
сгиба голеностопного сустава в demi
plie;
корпус остается прямым и подтянутым.
На три
и, четыре и
обе
ноги, не задерживаясь, постепенно
вытягиваются, сохраняя выворотность,
причем работающая нога открывается
вперед на высоту 45°. Battement
fondu
вперед повторяется (рис. 14).

Battement
fondu
в
сторону.
На
раз
и
обе
ноги сгибаются постепенно, усиливая
выворотность: работающая — в направлении
условного cou-de-pied,
опорная — начиная demi
plie.
На два
и
работающая
нога принимает положение условного
cou-de-pied,
опорная нога достигает предельного
сгиба голеностопного сустава в demi
plie.
На три
и, четыре и
обе
ноги постепенно вытягиваются, сохраняя
выворотность, причем работающая нога
открывается на вторую позицию на 45°.
Battement
fondu
повторяется, но теперь работающая нога
сгибается в направлении cou-de-pied
сзади и, заканчивая движение, опять
открывается на вторую позицию на 45°.
Battement
fondu,
повторяясь, чередует cou-de-pied
впереди и сзади.

Battement
fondu
назад.
На
раз
и
обе
ноги сгибаются постепенно, усиливая
выворотность: работающая — в направлении
cou-de-pied
сзади, опорная — начиная demi
plie.
На два
и
работающая
нога принимает положение соu-de-pied
сзади, опорная нога достигает предельного
сгиба голеностопного сустава в demi
plie.
На три
и, четыре и
обе
ноги постепенно вытягиваются, причем
работающая нога усиливая выворотность
верха ноги, не нарушая ровности бедер,
открывается назад на высоту 45°.

На
два заключительных аккорда battement
fondu
заканчивается в пятую позицию назад,
правая рука закрывается в подготовительное
положение, голова поворачивается
направо.

Примечание.
Сначала battement
fondu
изучают в каждом направлении отдельно
не более четырех раз подряд. Затем
переходят к battement
fondu
во всех направлениях, но не менее чем
по два движения в каждом.

В
дальнейшем в исполнение battement
fondu
включается движение рук.

С
началом battement
fondu
правая рука постепенно опускается,
приходя в подготовительное положение
в момент demi
plie
опорной ноги, голова в повороте направо
слегка наклоняется, взгляд следует за
кистью руки. С окончанием battement
fondu
правая рука также постепенно открывается
через первую позицию (голова наклоняется
налево) на вторую позицию (голова
поворачивается направо).

По
усвоении battement
fondu
исполняют непосредственно из пятой
позиции: во время demi
plie
опорной ноги работающая нога поднимается
на условное cou-de-pied,
правая рука, слегка приоткрываясь за
тактом, открывается через подготовительное
положение и первую позицию на вторую
позицию, тогда как работающая нога,
заканчивая движение, открывается на
45°.

Как
правило, движение рук приходится на
начало упражнения и иногда на середину
его.

Следует
battements fondus сочетать
с
battements frappes. Плавные,
мягкие battements
fondus
и резкие, отрывистые battements
frappes
тренируют мускулы для контрастно
сочетаемых движений.

Музыкальный
ритм 4/4.
Характер музыкального сопровождения
плавный. Battements
fondus
исполняют на один такт равномерно.
Сочетая их с battements
frappes,
сохраняют общую линию мелодии, меняя
лишь ритмический рисунок внутри такта,
оттеняя характер каждого из этих
упражнений.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  1. Главная

  2. /
  3. методика хореографии
  4. /
  5. Методика исполнения battement tendu в народном…

Battement tendu переводится как скольжение носком по полу. Вырабатывает подвижность ступни, вытянутость всей ноги, выворотность, разрабатывает ахиллово сухожилие. Музыкальный размер 2/4. Характер движения – быстрый, четкий. Первоначально изучается из I позиции в сторону. Движение занимает 4 такта.

Далее – методика исполнения battement tendu в разных направлениях.

Вам также может быть интересно Методика исполнения plie в народно-сценическом танце

Battement tendu в разных направлениях

Battement tendu в сторону.

Исходное положение I позиция ног, лицом к станку. На вступление руки кладутся на палку.

1 такт – скользя всей стопой по полу (обе ноги сильно натянуты), ногу открываем                

              в сторону на носок. Пятка рабочей ноги направлена вниз, носок находится

              на уровне пятки опорной ноги. Нога сильно натянута.

2 такт —  сокращаем подъем, переводим ногу на каблук, который находится на

              уровне пятки опорной ноги.

3 такт – 1 и – переводим ногу на носок. При этом стопа сохраняет выворотное

                       положение.

               2 и – пауза

4 такт —  1 и – начинаем закрывать ногу в I позицию

               2 и – скользя всей ступней по полу, закрываем ногу в исходное

                        положение.

Battement tendu вперед.

Battement tendu вперед имеет немного другую методику исполнения.

Итак: исполняется на 4 такта, исходное положение 1 позиция ног.

1 такт – 1 и — скользя всей стопой по полу и имея ведущей пятку, открываем ногу

                       вперед

               2 и — подъем и пальцы вытягиваются, нога переходит на носок, пятка

                       направлена вверх. Носок рабочей ноги находится на уровне пятки

                       опорной ноги

2 такт —  1 и – сильно сократив подъем, сохраняя вытянутость всей ноги,

                       носок направлен в сторону, рабочая нога переводится на каблук

               2 и – сохраняем положение: нога сильно натянута, подъем сокращен,

                       носок направлен в сторону, то есть выворотно.

3 такт —  1 и – ногу переводим на носок, подъем и пальцы вытягиваются, пятка

                       направлена вверх

               2 и – сохраняем положение

4 такт —  1 и – скользя носком по полу, где носок является ведущим, закрываем

                        ногу в 1 позицию.

               2 и – пауза

Методика исполнения вattement tendu назад.

1 такт  — 1 и – скользя всей ступней по полу (носок ведущий), открыть ногу назад.

               2 и – нога на носке. Колени, подъем, пальцы вытянуты. Носок рабочей

                        Ноги находится на уровне пятки опорной ноги.

2 такт – 1 и – сокращая подъем, переводим ногу на каблук. Носок в сторону.

              2 и – пауза

3 такт – 1 и – переводим ногу на носок

              2 и – пауза

4 такт – 1 и – скользя носком по полу, затем всей ступней, закрываем ногу в 1

                       позицию (пятка ведущая)

               2 и – пауза

Battement tendu по V позиции

Музыкальная раскладка и методика исполнения такая же, как и по другим позициям. Носок рабочей ноги находится на уровне пятки опорной ноги. В последующем изучении, движение занимает 1 такт и выполняется на 1/8.

Урок народно-сценического танца в начале обучения Здесь

Ошибки при выполнении battement tendu

  1. Нога открывается по воздуху
  2. Бедро рабочей ноги подается за ногой
  3. Расслабляется колено рабочей ноги

Виды battement tendu

  1. Battement tendu c plie, в момент прихода ноги в исходное положение.
  2. Battement tendu носок-каблук
  3. Battement tendu с двумя demi plie
  4. Battement tendu с demi plie в момент перевода рабочей ноги с носка на каблук
  5. Battement tendu с ударом пятки рабочей ноги
  6. Battement tendu с demi rond

Подписывайтесь на наши социальные сети:

Похожие статьи:

1.Внимательно ознакомиться с материалом из книги  Вихрева Н.А. ( с. 30-43 ), а также из книги  Термины  (с.7 ). Выписать  и выучить термины  по данной теме в тетрадь.

2. Проработать видеоматериал к уроку:

а) Правила исполнения Plie (это ссылка).

б) Вспомнить нашу учебную комбинацию (это ссылка). Найти ошибки  у данного исполнителя (это ссылка).

в) Исполнить учебную комбинацию Плие без ошибок (музыка), снять видео и отправить на проверку.       

Тема3:  Батман тандю жете. Ронд де жамб пар тер.


 » Battement tendu jete.

Как и battement tendu simple, сначала изучается с I позиции, т. е. нога выбрасывается вперед и назад против I позиции, а затем против V позиции. Скользнув по полу, нога выбрасывается в воздух на 45° с акцентом от I или V позиции вперед, в сторону или назад, при этом не следует поднимать чрезмерно верхнюю часть ноги (бедро). Не останавливаясь на крайней точке, нога проходит через I или V позицию и продолжает движение.

    Французское обозначение этого battement — jete (брошенный) — передает его характер.

 Этот battement имеет громадное воспитательное значение, и его необходимо исполнять очень точно, следя за выполнением следующих правил: 

  1) При движении вперед каждый раз, когда нога проходит через V позицию, носок должен тщательно соприкасаться с пяткой другой ноги. 

  2) К движению в сторону надо подойти особенно внимательно, тут решающую роль играет исключительная выворотность действующей ноги; кроме того, нога не должна терять точку на II позиции, куда носок попадает очень точно каждый раз, как выбрасывается, независимо от того, проходит ли V позицию впереди или сзади. 

  3) В движении назад опять-таки тщательно поддерживается верх ноги в выворотном положении. Надо, чтобы нога шла так, чтобы ее спереди не было видно, чтобы колено не  сгибалось, что невольно делается учащимися для облегчения трудного движения. Приводя ногу в V позицию, во всех случаях должно ударять носком по полу.

Нога должна быть “убрана” назад, причем колено не должно опускаться и терять крайнюю выворотность. При этом необходимо соблюдать точность прохождения движения — по линии стоящей на полу ноги. Надо ощущать свою ногу как натянутую струну. » (А. Ваганова)




«ROND DE JAMBE PAR TERRE 

En dehors.

 Движение начинается с I позиции; нога проводится вперед так же, как в battement tendu, отсюда описывается носком дуга через II позицию назад до положения против I позиции, от этой точки нога чертит прямую линию до точки, с которой начала дугу, проходя через I позицию с опущенной до земли пяткой и вытянутыми коленями.

 En dedans. 

Движение в обратном направлении. Нога выводится назад с I позиции и чертит ту же дугу и прямую линию в обратном направлении с соблюдением тех же правил. Заканчивая движение, ногу ставят в V позицию вперед, в отличие от общего правила заканчивать упражнение в V позицию назад. Когда rond de jambe par terre делается в быстром темпе, ему предпосылается preparation. С V позиции провести правую ногу вперед, делая plie на левой ноге, рука идет на I позицию, правую ногу отвести на II позицию, выпрямив левое колено и открыв руку на II позицию.» (А.Ваганова)



Задания к теме 3: 

1. Внимательно ознакомиться с материалом из книги  Вихрева Н.А. ( с. 50-73 ), а также из     книги  Термины  (с.8 ). Выписать  и выучить термины  по данной теме в тетрадь.

2. Проработать видеоматериалы к уроку:

а) Жете или Глисе (видео 1)   и  Ронд де жамб пар тер (видео 2)

б) Вспомнить наши учебные комбинации Батман тандю жете пике (видео 3)  и
     Ронд де жамб пар тер (видео 4)

в) Исполнить наши учебные комбинации (обязательно с двух ног),  снять видео и отправить       на проверку.

г) Музыка (ссылки): Батман тандю жете пике   и  Ронд де жамб пар тер

Тема4:  «Положение стопы сюр ле ку де пье.

 Батман фондю».

Sur le cou-de-pied.

(ФИКСИРОВАННЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ СОГНУТОЙ НОГИ НА ЩИКОЛОТКЕ)

Положение ноги на щиколотке (сюр ле ку де пье) для выполнения батман фраппе, батман фондю, пти батман, ботю. Правая, согнутая слегка разогнутой стопой, находится над щиколоткой другой ноги, прикасаясь к ней наружной частью стопы. Пальцы отведены назад.

Положение сюр ле ку де пье выполняется впереди и сзади. В том и другом случае колено согнутой ноги должно быть «выворотно» и направлено точно в сторону по линии плеча.

Сюр ле ку де пье (основное положение ноги на щиколотке впереди)

Сюр ле ку де пье (основное положение ноги на щиколотке сзади)

Условное Sur le cou-de-pied .

Наряду с основной формой Sur le cou-de-pied существует форма условного Sur le cou-de-pied.

Речь идёт только о Sur le cou-de-pied спереди, так как Sur le cou-de-pied сзади имеет только основную форму.

Условное  Sur le cou-de-pied спереди выполняется на той же высоте, на которой выполняется основная форма.

При его выполнении вся стопа рабочей ноги располагается  перед щиколоткой опорной ноги таким образом, чтобы его носок находился над косточкой опорной ноги. Касается опорной ноги только носок.

«BATTEMENT FONDU 

Из V позиции правая нога идет sur le cou-de-pied, левая делает одновременно demi-plie, соблюдая выворотность колена; затем правая открывается вперед носком в пол, левая выпрямляется и вытягивается в колене одновременно с правой. Правая нога возвращается sur le cou-de-pied, и движение повторяется на II позицию и назад, причем в последнем случае нога проходит sur le cou-de-pied сзади. Следует обратить внимание на то, что при этом battement колено не поднимается и нога не вынимается, что применимо только в том случае, если упражнение делается на 45° или на 90°.» (А.Ваганова)

Задания к теме 4: 

1. Внимательно ознакомиться с материалом из книги  Вихрева Н.А. ( с. 74-76 ), а также из     книги  Термины  (с.8, с.15). Выписать  и выучить термины  по данной теме в тетрадь.

2. Проработать видеоматериалы к уроку:

а) Положение Sur le cou-de-pied (видео 1)

б) Правила исполнения BATTEMENT FONDU (видео 2)  и (видео 3)

в) Вспомнить наши учебные комбинации (видео 4) и (видео 5)

г) Проработать упражнения возле опоры (наши учебные комбинации), сделать небольшой отчёт (фото или видео) и отправить на проверку.

д) Музыка ( рабочие ссылки):  Sur le cou-de-pied   и  BATTEMENT FONDU

Тема5 «Батман фраппэ. Пти Батман»

BATTEMENT FRAPPE — это быстрый, короткий удар стопой рабочей ноги по щиколотке опорной ноги.

«Исходное положение правой ноги — на II позиции, с вытянутыми пальцами, правая нога бьет левую sur le cou-de-pied впереди и возвращается на II позицию, ударяя вытянутым носком в пол, причем акцент падает на II позицию. Когда battement frappe делается назад, нога не ударяет sur le cou-de-pied, а проходит сзади щиколотки. Подобная форма служит для первоначального изучения этого движения .  Battement frappe В более старших классах, когда этот battement исполняется на полупальцах и нога достигает II позиции, находясь в воздухе на 45°, в ней должен чувствоваться тот же акцент в ту же точку II позиции, колено напряжено и упруго, соприкосновение же с левой ногой — короткий удар, нога отскакивает, как мяч, верх ноги неподвижен и выворотен, нога работает, не сотрясаясь в колене.

Battement double frappe.

 To же движение, но нога ударяется не один раз о левую ногу впереди, а переносится вторым проходным ударом sur le cou-de-pied назад таким же приемом, как это делается при исполнении petit battement sur le cou-de-pied, и отсюда открывается в сторону (на II позицию). Если первый удар приходится назад, второй, проходной, будет вперед.  Sur le cou-de-pied вперед — положение ноги на щиколотке другой ноги, причем ступня с вытянутым подъемом и опущенными пальцами носком охватывает эту щиколотку. Sur le cou-de-pied назад — подъем и пальцы в том же положении, но пятка примкнута к щиколотке сзади. При постановке ноги sur le cou-de-pied с первых же шагов надо следить, чтобы нога не принимала скрюченного положения, а соблюдалось бы вышеописанное правило.» (А. Ваганова)

PETIT BATTEMENT SUR LE COU-DE-PIED — Пти батман сюр ле ку де пье —  это движение рабочей ноги, объединяющее положение ноги sur le cou-de-pied спереди и sur le cou-de-pied сзади в одно целое.

«В исходном положении нога sur le cou-de-pied. Она разгибается по направлению ко II позиции, но на половину расстояния, так как колено не вытягивается. Затем нога переносится назад, прикасаясь к левой ноге у щиколотки, снова так же разгибается и возвращается вперед. При первоначальном изучении petit battement нужно проходить совершенно равномерно, без акцента. В момент перехода ступни надо обращать внимание на указанное выше правило положения ступни sur le cou-de-pied, т. е. чтобы подъем не сокращался и в ступне не было никакой скрюченности. Верхняя часть ноги от колена до бедра должна быть крепка, неподвижна и выворотна, нижняя же часть ноги исполняет движение свободно. Petit battement sur le cou-de-pied При переходе на быстрый темп разгибание ноги делается все мельче и мельче, но никогда не должно стушевываться. Хотя для глаза почти неуловим переход ноги с cou-de-pied спереди назад, движение не теряет своей отчетливости и требует такого же раздельного исполнения, как при медленном темпе.» (А. Ваганова)

Ошибки в Petit battement.

Ошибки в не работает колено1. Самой грубой ошибкой, которая встречается на первых порах разучивания Petit battement, является ошибка, когда не достаточно закреплено бедро рабочей ноги , и , напротив, закреплено колено, которое должно оставаться свободным для движения.

В этом случае, движение непроизвольно происходит от тазобедренного сустава согнутой в колене зажатой ногой. Коленный сустав при этом поднимается вверх и вниз, не сгибаясь и не разгибаясь, перемещая таким образом стопу рабочей ноги от положения Sur le cou-de-pied спереди к положению  Sur le cou-de-pied сзади, или наоборот.

Бедро должно быть закреплено, а колено свободно для работы.

Ошибки в Petit battement. в работе задействован голеностоп2. Бывает, что в движении рабочей ноги проскальзывает попытка задействовать одновременно с коленом и голеностопный сустав.

При этом, разгибая колено, удаляя рабочую ногу от опорной, одновременно сокращаем  стопу.

Сгибая колено, вытягиваем подъём для более правильного положения в Sur le cou-de-pied спереди или Sur le cou-de-pied сзади.

Надо понимать, что в движении Petit battement сгиб происходит только в колене.

Ошибки в Petit battement.3.  При недостаточно закреплённом бедре рабочей ноги может наблюдаться лёгкий разворот колена вперёд во время подачи рабочей ноги в положение  Sur le cou-de-pied или при удалении рабочей ноги в сторону от опорной.

При этом  положение  Sur le cou-de-pied сзади получается заметно  невыворотным, так как касание происходит не пяткой, а подъёмом рабочей ноги.

Возвращаясь в положение  Sur le cou-de-pied спереди, колено вынуждено занять выворотное положение, потому что правило положения рабочей ноги в положении  Sur le cou-de-pied спереди требует подачу пятки вперёд относительно носка. Поэтому колено вновь принимает прежнее выворотное положение.

При многократном повторении такой ошибки явно вырисовывается неправильная линия перемещения носка рабочей  ноги относительно опорной.

Нога, как бы «гуляет» сама по себе.

Носок рабочей ноги должен перемещаться точно в сторону от опорной ноги и точно в заданное положение Sur le cou-de-pied при хорошо закрепленном бедре. 



Задание к теме 5: 

 1. Внимательно изучить методику исполнения Батман фраппэ по учебнику Азбука       классического танца Н.Базарова, В. Мей  (с.33-35) и Пти батман (с.36-37)

 2. Проработать видеоматериалы к уроку:

а) Батман фраппэ (видео 1) и Батман дубль фраппэ, Пти батман (видео 2)

б) Вспомнить нашу учебную комбинацию (видео 3)

в) Исполнить нашу учебную комбинацию Батман фраппэ (обязательно с двух ног), а также движение Пти батман,  снять видео и отправить       на проверку.

г) Музыка (ссылка): Батман фраппэ

Тема6:  «Адажио. Релеве лян. Батман девлоппе.»

Адажио в уроке классического танца— это упражнение у палки либо на середине зала, состоящее из комбинации различных поз, наклонов и перегибов корпуса, поворотов, вращений и других движений в спокойном темпе, задача которого — вырабатывание устойчивости, выразительности, музыкальности, чувства позы, гармонии и плавности перехода от движения к движению.

Одним из основных принципов в изучении классического танца является принцип от «простого к сложному», таким образом можно сказать и об адажио от «медленного к быстрому». В дальнейшем большинство элементов адажио повторяются в больших прыжках и вращениях. Адажио является основным элементом классического экзерсиса позволяющим выработать силу, выносливость и уверенный апломб. Также движения адажио способствуют развитию шага- одного из важнейших составных комплекса профессиональных данных учащихся. 

Главным критерием является соблюдение правил классического танца: в постановке корпуса, в сохранении выворотности и натяжения ног, точных позиций рук и головы. За счет правильности исполнения движения вырабатывается и сила ног. Здесь важно показать не только способность учащихся высоко поднять работающую ногу, но и умение зафиксировать её на заданной высоте, а затем медленно опустить и закрыть в позицию. Увеличение шага и силы ног должно идти параллельно, недопустимо слишком увлекаться чем-то одним: если ученики «растянуты», но не могут держать ноги на должной высоте- это свидетельствует о слабых ногах. И, с другой стороны, при гипертрофированных мышцах связки теряют эластичность и способность к увеличению шага, нет лёгкости в ногах. Работа над развитием профессиональных данных необходима, но нужно понимать, что шаг, как и другие природные данные- лишь средство для успешного овладения искусством классического танца и создания сценического образа.

Основные элементы АДАЖИО:

  •  Батман релеве лян — Battement releve lent 

Медленное поднимание ноги на 90°. Работающая нога скользящим движением вытягивается вперёд и, не задерживаясь на полу, выворотная и натянутая, медленно поднимается точно по прямой на высоту 90°. Battement releve lent выполняется вперёд, в сторону и назад. Это движение начинают изучать в сторону лицом к палке, затем также назад. Battement releve lent вперёд изучают последним, держась за палку одной рукой. Подъём работающей ноги может превышать 90°, если это позволяют физические данные исполнителя.

  • Батман девлоппе  —  Battement developpe.

Battement developpe— разворачивающееся движение- развивает силу ног и выворотность тазобедренного сустава, необходимую для танцевального шага. Вырабатывает изящество основных поз классического танца. 

Выполняется следующим образом: 

 из V позиции ступня вынимаемой правой ноги с вытянутыми пальцами скользит по левой ноге до колена и открывается в требуемом направлении, сохраняя колено и пятку в выворотном положении. Если вынимаемая нога не доводится до колена, движение имеет небрежный вид. Достигнув крайней точки (90°), нога опускается в V позицию. Когда ногу открывают назад, корпус слегка наклоняется вперед, так же как и при grand battement jete назад.

Developpe — это движение из adagio, ему присущ медленный темп, его следует исполнять с задержкой на крайней точке, особенно в младших классах. Нога, на которой стоишь, должна быть вытянута в струну с совершенно выворотным коленом. Рука, лежащая на палке, должна быть свободно согнута в локте, на что надо обратить внимание при движении вперед; часто рука напрягается, давая упор ноге. Стоять тогда легче, но пользы от такого исполнения нет.

Задание к теме 6: 

 1. Внимательно изучить методику исполнения Батман релеве лян и Батман девлоппе.

 2. Проработать видеоматериалы к уроку:

а) методика исполнения Батман релеве лян (видео 1)  и Батман девлоппе (видео 2)

б) Вспомнить нашу учебную комбинацию (видео 3)

в) Исполнить нашу учебную комбинацию Адажио (обязательно с двух ног),  снять видео и     отправить на проверку.

г) Музыка (ссылка):   Адажио

Тема7:  «Гранд батман жете.»

GRANDS BATTEMENTS JETES

«1. Исполняется, как battement tendu jete, но нога продолжает движение и выбрасывается толчком на высоту 90°.

2. Когда название pas или позы сопровождается словом grand (большой), это значит, что нога в этом раs или при этой позе поднимается на высоту 90°.

3. При этом корпус не должен производить никаких движений, никаких содроганий, происходящих от неправильных усилий. Корпус останется спокойным, если нога будет работать самостоятельно, не вовлекая других мышц в движение. “Не помогай корпусом! Не поддавай другой ногой!” — говорит педагог. У неопытной танцовщицы напрягаются плечо, шея, руки. Рука, лежащая на палке, не должна менять своего положения с опущенным локтем, используя палку лишь как точку опоры .

4. Только когда grand battement jete делается назад, рекомендуется корпус наклонять слегка вперед и при возвращении в V позицию выпрямлять его, так как лишь при этом условии линия остается спокойной и нога работает правильно.

Grand battement jete pointѐ.

Для начала делается grand battement jete, но нога не возвращается на место в V позицию, а опускается вытянутая в колене и подъеме на землю в положение, которое она занимает на крайней точке battement tendu simple. После легкого прикосновения к этой точке носком нога снова поднимается и так продолжает движение, лишь при последнем battement возвращаясь в V позицию. Корпус, конечно, и в этом battement остается тот же, что и в предыдущем.

 Grand battement jete balance.

 Применяется в экзерсисе у палки. Для начала отвести ногу назад с вытянутыми пальцами; скользящим движением нога через I позицию выбрасывается вперед на 90°, и от сильного броска корпус отклоняется назад. Затем нога бросается через I позицию назад, корпус наклоняется вперед. Получается качание взад и вперед, причем корпус следует отклонять назад настолько же, насколько наклонять вперед, равномерно, оставляя спину прямой и плечи совершенно ровными. Кисть руки, держащаяся за палку, не должна менять своего места при наклонении и отклонении корпуса. Начинающие довольствуются тем, что наклоняются вперед, избегая отклонения назад, которое труднее, и тем лишают это упражнение его формы и смысла.» (А.Ваганова)

Задание к теме 7: 

 1. Внимательно изучить методику исполнения GRANDS BATTEMENTS JETES по учебнику Азбука       классического танца Н.Базарова, В. Мей  (с.49-50)
 2. Проработать видеоматериалы к уроку:

а) Методика исполнения Гранд батман жете (видео 1) и Гранд батман жете
    по v позиции (видео 2)

б) Вспомнить нашу учебную комбинацию Гранд батман жете (видео3)

в) Исполнить нашу учебную комбинацию Гранд батман жете (обязательно с двух ног),      снять видео и отправить на проверку.

г) Музыка (ссылка): Гранд батман жете

Battement tendu из первой позицииНазвание «battement» — или «батман» — употребляется ко многочисленным упражнениям в ходе обучения классическому танцу.

В буквальном смысле «battements — батман » значит «отбивание»,»биение», но в этом случае означает движения, равномерные, работающей ногой.

Обычно, непосредственно слово «battement — батман» сопровождает другое слово, которое определяет характер упражнения.

Battements tendus  — батман тандю — натянутые движения — вырабатывают натянутость всей ноги в колене,  и подъеме, развивая ножную силу. В самом начале battement tendu — батман тандю обучаются стоя лицом  и к палке, так как в этом направлении легче всего правильно воспитать и воспринять выворотность.

Battement tendu — Батман тандю в сторону

Battement tendu в сторону

Рисунок: Battement tendu — батман тандю в сторону

Исходное положение Battement tendu — батман тандю в сторону — первая позиция. Корпус хорошо подтянут. Колени сильно-сильно вытянуты. Руки очень свободно лежат на самой палке, локти слегка опущены.

При выполнении battement tendu — батман тандю в сторону на раз и два натянутая нога работающая, скользя всей стопой  по поверхности пола в сторону 2-ой позиции, отделяется пяточкой от пола и, далее, продолжая скользить, вытягивается в пальцах и в подъеме, достигая полнейшей натянутости. Носочек докасывается пола, выворотная пятка как можно максимально поднята, этим выгибая подъем. На три и четыре положение не меняется. На раз и два 2-ого такта работающая нога, плавно переходя с носочка на всю стопу, возвращается скользящим движением в первую позицию. На три и четыре — для фиксации правильной позиции положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю в сторону«).

Battement tendu — Батман тандю вперед

Battement tendu вперед

Рисунок: Battement tendu — батман тандю вперед

Исходное положение Battement tendu — батман тандю вперед — вышеизложенное.

При выполнении battement tendu — батман тандю вперед на раз и два работающая натянутая нога, не меняя пяточную выворотность, скользит всей своей стопой по полу вперед, затем пяткой отделяется от пола и, не прекращая скользить, вытягивается в  и в подъеме, таким образом, достигая полнейшей натянутости. Носок докасывается до пола, пятка как можно максимальное поднята. Чтобы не было скошенного подъема, носочек касаться пола должен только 1-ым и 2-ым пальцами, пятка остается выворотной. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два 2-ого такта нога работающая, направляя назад носок и постепенно постепенно переходя с носочка на всю стопу, движением, скользящим, возвращается в 1-вую позицию. На три и четыре положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю вперед«).

Battement tendu — Батман тандю назад

Battement tendu назад

Рисунок: Battement tendu — Батман тандю назад

Исходное положение Battement tendu — Батман тандю назад — вышеизложенное.

При выполнении battement tendu — батман тандю назад на раз и два натянутая нога работающая, носком направляясь  назад, всей стопой скользит по полу, отделяется от пола пяткой  и, не прекращая скользить, вытягивается назад. Здесь надо особенно следить за тем, чтобы была ровность плеч и бедер. Достигнув точки предела, нога работающая должна как можно более максимально быть натянута и выворотна с очень сильно вытянутыми  и подъемом. На три и четыре положение не меняется. На раз и два 2-ого такта нога работающая, усиливая пяточную выворотность, потихоньку переходя с носочка на всю стопу,  возвращается скользящим движением в 1-ую позицию. На три и четыре — положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю назад«).

Примечание. В battement tendu — батман тандю нога работающая движется только точно по прямой, фиксируя, в каждом из направлений, положение пятки напротив исходной позиции. Нога работающая в тазобедренном, голеностопном и коленном суставах предельно выворотна. При выдвижении ноги и её возвращении в позицию, очень важно колено сохранить вытянутым. Опорная нога выворотна и натянута. Корпус сильно подтянут и спокоен. Необходимо сохранять ровность бедер и плеч, особенно, когда исполняется battement tendu — батман тандю вперед и назад.

Изучив battement tendu — батман тандю лицом к палке, его начинают исполнять удерживаясь за саму палку.

Исходное положение — 1-вая позиция, левая рука лежит на самой палке, правая рука в положении подготовительном, поворот головы направо. Два начальных (вступающих) аккорда. На раз рука правая приподнимается в 1-вую позицию, голова немного наклоняется в сторону левого плеча, взгляд установлен на кисть правой руки, на два правая рука открывается на 2-ую позицию, и голова разворачивается в правую сторону. С началом battement tendu — батман тандю голова поворачивается en face. На два последних аккорда — рука правая закрывается в положение подготовительное, голова поворачивается в правую сторону.

Сначала battements tendus — батман тандю изучают раздельно, усвоив, — исполняют подряд, не более восьми раз в каждом направлении.

Музыкальный размер четыре четверти. Характер музыкального фона — очень четкий, бодрый. Вначале упражнение исполняется па два такта, затем на один. По усвоении — музыкальный размер две четверти; движение исполняется па один такт равномерно. К концу года — на каждую четверть, начиная battement tendu — батман тандю за тактом.

Буквальный перевод
названия этих упражнений не вполне ясно
определяет их форму в характерном танце.
Здесь речь идет не только о вытягивании
ноги (tendu),
но и о
выбрасывании и сгибании ее; таким
образом, принцип вытянутых ног, типичный
для классического танца, здесь уже
нарушается.

Связь
приводимых 6-ти вариантов характерного
battement
tendu
с
классикой различна. Если первый вариант
(battement
tendu
№ 1) является
простейшим видом и наиболее схожим с
классическим, то все следующие постепенно
теряют черты сходства. Последний (№ 6)
не имеет уже ничего общего с классическим
видом.

1.Battement
tendu
№ 1.
Одно из
начальных упражнений характерного
танца. 1-й год обучения (Рис.
4).

Музыкальный
размер—2/4.

Исходное положение—III
позиция.

Затакт—вытянутая
правая нога резко выводится в IV
позицию, вперед и упирается в пол
вытя­нутым носком.

На „раз»—правая
нога возвращается в III
позицию и, с легким ударом, становится
на место. Одно­временно левая нога,
чуть согнутая в колене, отделяет пятку
от пола.

На „два»—пятка
левой ноги опускается на пол. Правая
нога выводится на носок, в сторону. Затем
правая нога становится в III
позицию, позади левой и движение
проделывается назад и опять в сторону
(„крестом»).

Принцип классического
battement
tendu
нарушен. В
упражнении участвуют обе ноги, причем
опорная нога не неподвижна, как в
классике, а сгибается в колене и
пристукивает каблуком в пол.

Это упражнение
повторяется не более 16 раз с каждой
ноги.

Jfr2.—Battementtendu№ 2{Рис. 5).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция.

Затакт—правая нога проводится в
сторону, скользя носком по полу, причем
стопа ее постепенно поворачивается на
носке, на полупальцах, носком внутрь,
так что в конце движения носок правой
ноги на­правлен в ту же сторону, что
и носок левой (ноги параллельны). Правая
нога упирается в пол только полу­пальцами,
пятка ее отделена от пола, колено
вытянуто.

На „раз»—правая нога возвращается
в исходное положение.

На „и»—повторяется движение на„затакт».

На „два»—повторяется движение
на„раз», с приседанием (на „и»)
в момент окончания движения.

На „и»—повторяется движение„затакт».

По своей простоте, этот батман должен
быть пройден в 1-м году обучения. Он
делается по 16 раз с каждой ноги.

Ошибки при исполнении следующие:
чрезмерное выворачивание бедра наружу
для усиления эффекта поворота носка
внутрь. Между тем, основная задача
упражнения—добиться правильного
поворота носка, а не бедра. Поэтому
корпус должен быть неподвижен.

Это упражнение развивает вращательные
свойства стопы и следует в уроке за
вариантом № 1.

№ 3.—BattementtenduJVs3 — отдаляется от
классики больше, нежели описанные выше.
Связь его с классикой почти обрывается
и мы сохраняем общий термин лишь для
удобства(Рис. б).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция, колени слегка присогнуты.

Затакт—левая нога сгибается в
колене, отделяя пятку от пола.

На „раз»—левая нога с ударом
опускает каблук на пол. Правая нога
отделяется от пола и поднимается стопой
к щиколотке левой.

На „и»—правая нога резко выносится
вперед и ставится на каблук, носком
вверх.

На „два»—левая нога повторяет
сделанное на„раз* пристукивание,
а правая, отрываясь от пола, сгибается
в колене и подтягивается к щиколотке
левой.

На „и»—правая нога возвращается
в исходное положение с ударом всей
стопой в пол.

Все упражнение надо проводить на слегка
согнутых ногах. Оно делается „крестом»
по 8—16 раз с каждой ноги и применяется
на 1-м году обучения.

Оно чрезвычайно типично для характерного
танца. Здесь мы наблюдаем и тренировку
в движении на слегка согнутых ногах, и
энергичные удары стопой в пол, и работу
стопы в необычном для классического
танца положении.

Работой на согнутой опорной ноге
упражнение имеет целью укрепление
икроножных мышц, мышц аппарата колена
и четырехглавых мышц бедра.

При исполнении его мы сталкиваемся
очень часто с ошибкой, распространенной
во многих танце­вальных движениях,
построенных на присогнутых коленях.
Учащиеся, порой непроизвольно, отставляют
таз и, „проваливая» спину, нарушают
стройность линии корпуса. Необходимо
также следить, чтобы верхняя часть тела,
в особенности плечи, была совершенно
неподвижна и не реагировала на движения
ног. Это достигается тем, что при отделении
от пола пятки опорной (левой) ноги,
необходимо лишь слегка увеличить
сгибание в колене, а не приподниматься
всем корпусом.

| Ш 4—Battement
tendu 4 (Рис.№ 7).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция.

На „раз»—вытянутая правая нога
выводится вперед на носок.

На „и»—стопа правой ноги
переводится с носка на каблук, носок
отделяется от пола и поднимается,
насколько возможно, вверх.

На „два»—стопа правой ноги
переходит с каблука на носок.

На „и»—правая нога возвращается
в исходное положение. Колени в этом
упражнении вытянуты все время.

По своей технической доступности оно
может быть введено в урок на 2-м году
обучения.

Это же упражнение проделывается затем
с полуприседанием при возвращении ног
в исходное поло­жение. Обычн) делается
8 упражнений с каждой ноги без приседания
и 8 с приседанием. Цель его— развитие
подвижности стопы. Все упражнение
проделывается „крестом».

По мере усвоения учащимися battement
tendu № 4, он
усложняется изменением музыкального
размера с 2/4 на 3/4. Тогда переход с носка
на каблук и обратно происходит вдвое
быстрее.

Одна из разновидностей окончания этого
батмана такова: нога не подтягивается
в исходное положение, а приставляется
к опорной с ударом всей стопой в пол.

Нужно добиваться от учащихся четкого
и предельного перехода стопы с каблука
на носок и обратно, а также обращать
внимание, чтобы учащиеся не скрючивали
пальцы, так как этим они уменьшают радиус
движения стопы.

5. Battement tendu
5 — не содержит в себе элементов
классического танца(Рис. 8). В нем
мы не наблюдаем вытянутой ноги (т. е.,
принципаtendu). Кроме
того, применяя поворот ногиen
dedans, мы тем самым
окончательно порываем с обычным
представлением о классическомbattement
tendu. Поэтому он
ждет своего особого названия и в эту
главу включен только по признаку
технологической связи сbattement
tendu № 3.

Музыкальный размер—-2/4.

Исходное положение—Ш позиция.

Затакт — левая нога сгибается в
колене и отделяет пятку от пола.

1-й
такт

На „раз»
левая нога с ударом опускает пятку на
пол, а правая, слегка отделяясь от пола,
подтя­гивается к щиколотке левой.

На „и»
правая нога резко выносится в сторону
и ставится на пол, на каблук, носком
вверх. Пятка левой ноги отделяется от
пола.

На „два»
левая нога повторяет пристукивание, а
правая, слегка отделяясь от пола,
поворачивается коленом внутрь и
сгибается.

На „и»
правая нога вытягивается и, резким
ударом полупальцами, ставится на пол
носком внутрь, на одной параллели с
левой. Пятка левой ноги отделяется от
пола.

2-й
такт

На „раз»
левая нога повторяет пристукивание, а
правая отрывается от пола, поворачиваясь
наружу, носком вверх.

На „и»
— правая нога резко опускается на
каблук, а левая вновь приподнимает
пятку, как на первое „и».

На „два»
левая нога снова пристукивает пяткой,
а правая подтягивается к щиколотке
левой.

На „и»—
правая нога возвращается в исходное
положение с ударом всей стопой в пол.
Заклю­чительный удар можно проделывать
как при вытянутых, так и при согнутых
ногах.

В исходное положение,
в III
позицию, правая нога приходит поочередно
впереди и позади опорной.

Упражнение
проделывается 4—8 раз с каждой ноги.

Принципиальная
новизна этого вида battement
tendu
заключается
в том, что в упражнение введено ввер­
нутое
(en
dedans)
положение
всей ноги, которое, как мы увидим
впоследствии, составит основу
ряда
упражнений, названных нами pas
tortilles. ^

Кроме обычных
ошибок, в battement
tendu
№ 5 мы
наблюдаем типичную для данного вида.
При пово­роте правой ноги внутрь,
учащиеся испытывают потребность вместе
с ногой повернуть и корпус лицом к палке.
Между тем, задача упражнения состоит в
том, чтобы сохранить первоначальное
положение корпуса, вопреки повороту
ноги внутрь. Таким образом, мы вовлекаем
в упражнение мышцы пояса и даем бедру
небольшую вращательную работу. Battement
tendu
№ 5 вводится
в урок на 3 м году обучения а
может
следовать за № 3, в комбинации с последним.

6.
Battement
tendu
№ 6.
—Он
применяется на 4-м году обучения, когда
уже усвоены все предшест­вующие
упражнения (Рис.
9).

Музыкальный
размер—2/4.

Исходное
положение — III
позиция. —

Затакт
левая нога, сгибаясь в колене, отделяет
пятку от пола.

На „раз»
левая нога пристукивает каблуком. Правая
отделяется от пола, поднимаясь свободной
стопой к щиколотке левой.

На „и»—на
первую 1/16 правая нога выбрасывается
вперед и ставится на каблук с поднятым
вверх носком. На вторую 1/16 она же резким
рывком возвращается к щиколотке левой,
совершая мазок полу­пальцами (при
атом вытянутая ступня поднимается выше
уровйя щиколотки). Левая, сгибаясь в
колене, отделяет пятку от пола.

На „два»
левая нога с ударом в пол опускает пятку.
Правая фиксируется на щиколотке левой,
слегка приподняв носок.

На „и»—правая
нога возвращается в исходное положение
с ударом всей стопой в пол.

Заключительный
удар проделывается как и в предыдущем
упражнении.

Упражнение
исполняется по 8 раз с каждой ноги. Его
же можно проделать и в сторону.

В этот вид battement
tendu
входит еще
один типичный для характерного танца
прием — мазок полу­пальцами расслабленной
стопы.

В классике {Battement
frappe)
работающая
нога тоже производит мазок при движении
к щиколотке опорной и обратно, но характер
его совершенно иной. Там мазок — удар
острием носка, в характерном танце —
типичный мазок живописной кистью,
функции которой выполняют полупальцы
свободной стопы. Помимо того, мазок в
характерном танце является самостоятельным
движением. На нем построен ряд танцев.
Таковы, в частности, обычные движения
сценического матросского танца (т. наз.
«матлот»), цыган­ской чечетки и др.

Необходимо обратить
внимание на ритмическую четкость
выстукивающих движений, приходящихся
на каждую 1/16 долю первой четверти такта,
и реальность исполнения самого мазка.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #
  • #

В классическом танце существует огромное количество элементов: па, дивертисмент, арабеск, кордебалет, фэрмэ, фуэте, апломб и многие другие. Батман — это одно из важнейших хореографических движений. Что же он собой представляет?

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Что такое батман?

Батман — это движение, основанное на поднятии, отведении или сгибании рабочей ноги. Происходит от французского слова Battements – «биение». Выполняя батман, танцор стоит на опорной ноге на полупальцах, пальцах или на всей стопе. Необходимо помнить, что батман — это основа техники классического танца. Существует большое количество видов батмана, требующих особой техники выполнения. Рассмотрим некоторые из них. 

Battement Tendu («батман тандю») 

Дословный перевод названия элемента — «напряженный, натянутый». Вид батмана, основанный на отведении рабочей ноги вперед, назад или в сторону. Сначала стопа ведется по полу, затем вытягивается в основное положение. Угол отведения должен составлять 30 градусов. При отведении ноги вперед или назад между туловищем и ногой образовывается угол в 90 градусов. При отведении в сторону нога должна находиться на одной линии с плечом. В момент выполнения ноги натянуты и максимально напряжены. Часто выполняется у балетного станка в качестве разминочного и тренировочного упражнения. Данный батман — одно из первых упражнений, разучиваемых танцовщиками балета. 

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Battement Tendu Jeté

На русском произносится как «батман жетэ» (от фр. Jeter – «бросать, кидать»). Элемент, очень похожий по технике выполнения на Battement Tendu. Единственным отличием является добавление поднятия ноги на 45 градусов. Однако обучение данному движению начинается с поднятия ноги на 25 градусов. Нога при помощи взмаха отрывается от пола и задерживается в таком положении. Battement Tendu Jeté также является отличным тренировочным элементом и выполняется у балетного станка. Развивает точность, изящность ног и мышечный корсет. Battement Tendu и Battement Tendu Jeté выполняются из первой или пятой позиции.

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Grand Battement Jeté («гран батман»)

Выполняется при помощи высокого взмаха ногой. В данном случае угол поднятия ноги составляет 90 градусов и больше, однако при обучении не рекомендуется поднимать ногу выше 90 градусов. Туловище танцора отклоняется назад при поднятии ноги вперед или вперед при взмахе ногой назад. При поднятии ноги в сторону допускается минимальное отклонение туловища, но нужно также соблюдать единую линию ноги и плеча. Исполняя Grand Battement Jeté, можно не приводить ногу в исходную позицию и выполнять взмахи 3-4 раза подряд. Исходной для данного упражнения является третья позиция. Grand Battement Jeté хорошо развивает мышечный корсет, а также аккуратность и выносливость.

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Battement relevé lent («батман релеве лян»)

Название происходит от французских слов: relever – «поднимать», lent – «неторопливый». Вид батмана, осуществляющийся путем медленного подъема ноги на высоту 90 градусов и задержания ее в таком положении. Элемент является достаточно сложным для исполнения, так как требует хорошей тренированности мышц ног и туловища.

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Battement frappé («батман фрапэ»)

Название происходит от французского frapper – «бить, ударять». Выполняется за счет резкого сгибания рабочей ноги под углом 45 градусов и ее удара по голени опорной. Наряду с Battement Tendu, является основным видом батмана. При выполнении Battement frappé развивается аккуратность и четкость, необходимая танцорам балета.

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Battement Fondu («батман фондю»)

Элемент назван французским словом fondre – «плавиться, таять». Достаточно сложный вид батмана. Чаще всего выполняется из пятой позиции. Опорная нога сгибается до положения demi plie, а рабочая переходит в положение le cou-de-pied (подъем ноги). Затем осуществляется постепенное выпрямление обеих ног, при этом рабочая нога отводится или поднимается вперед, назад или в сторону. Упражнение выполняется у балетного станка. Хорошо развивает мышцы ног, пластичность и мягкость движений.

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Battement soutenu («батман сотеню»)

Глагол soutenir переводится с французского как «поддерживать». Более сложный вид батмана, основу которого составляет Battement Fondu. Для его выполнения сначала необходимо подняться на пальцы или полупальцы. А затем поставить рабочую ногу в положение le cou-de-pied и отвести рабочую ногу вперед, назад или в сторону. Также возможно ее поднятие на 25, 45 или 90 градусов; сгибание опорной ноги в колене и отклонение туловища. Рукой выполняется движение nuance («небольшой нюанс, оттенок»). После nuance рука переходит в положение первой и второй позиции. Движение руки выполняется одновременно с движениями ног. Таким образом, рука переходит в первую позицию при постановке рабочей ноги sur le cou-de-pied и раскрывается во вторую позицию при отведении или взмахе ноги. 

Батман - одно из важнейших хореографических движений

Батманы являются неотъемлемой частью экзерсиса. Из них состоит практически весь урок классического танца (за исключением плие, рондов, вращений, различных па и прыжков). Все батманы выполняются в определённой последовательности как у палки, так и на середине зала — от простых движений до всё более сложных, с нарастающей амплитудой выполнения.

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 4»

СТРУКТУРНОЕ ПОДРАЗДЕЛЕНИЕ

ДШИ «КАМЕРТОН»

Методическое пособие по классическому танцу для учащихся отделения хореографического искусства.

                     Составитель: преподаватель хореографических

                                                  дисциплин Бажанова Ольга Николаевна

Ханты-Мансийский автономный округ – Югра

Город Мегион

2007г.

Классический танец, «образцовый» танец, где все движения строятся на основе выворотности, а в результате освоения школы классического танца достигается профессиональное мастерство и виртуозность техники.

Классический танец – это исторически сложившаяся, устойчивая система        выразительных средств хореографического искусства, основанная на воплощении сценического образа.

Термин «классический танец» возник в России в конце XIX века, в результате обособления отдельных видов танца, разделение танцовщиков на «классических» и «характерных». Постоянно термин вошел в обиход, вытеснив бытовавшие ранее термины – «серьезный», «благородный», «академический». До этого времени в России понятие «классический танец» было равнозначно балетному или театральному танцам. По существу, оно обозначало профессиональный танец.

     Первые попытки осмысления театрального танца были предприняты итальянскими и испанскими учителями танца XV – XVI веков, которые стремились систематизировать танцевальные положения и движения. Дальнейшее развитие классический танец получил во Франции, в Академии танца, в трудах П. Бошана, где получил свою терминологию. Разделение на элементы, отбор и систематизация движений, которые строятся на основе выворотности, легли в основу школы классического танца. Виртуозность техники, достигнутая в результате освоения школы классического танца, служит средством создания художественных образов балетного спектакля.

    Большое значение в развитии культуры классического танца имела русская школа, которая получила значительное развитие в конце XIX века. Деятели русской хореографии создали школу, отличающуюся благородством пластического языка, умением наполнить танец драматическим содержанием. Музыкально — хореографическая реформа П. И. Чайковского и М. И. Петипа открыла широчайшие возможности для развития балетного искусства. Классический танец непрерывно обогащается, черпая новые пластические формы из других танцевальных систем.

     Терминология классического танца сложилась в XVII веке (1661 г.) во Франции, в Королевской Академии танца. Постепенно эта танцевальная терминология стала общепризнанной во всем мире. Но она претерпела много изменений, дополнений, прежде чем пришла к той стройной и строгой системе, которой мы пользуемся в настоящее время. Немалый вклад в уточнение терминологии внесла русская школа классического танца и ее создательница профессор Агриппина Яковлевна Ваганова.

     Однако французский язык остался в терминологии столь же обязательным, как латынь в медицине. Произношение французских слов является условным.

1 раздел.

Основные положения ног, рук и корпуса.

  1. Позиции ног.

Первая позиция ног. Ступни ног соприкасаются пятками, образуя прямую линию на полу, пятки развернуты наружу.

Вторая позиция ног. Сохраняя прямую линию 1 позиции, стопы находятся на расстоянии между пятками в длину одной стопы.

Третья позиция ног. Ступни ног выворотно соприкасаются пятками, которые заходят одна за другую до полуступни.

Пятая позиция ног.  Ступни ног выворотно соприкасаются во всю свою длину так, чтобы носок одной ноги соприкасался с пяткой другой ноги.

Четвертая позиция ног. Сохраняя выворотную пятую позицию ступни ног находятся параллельно на расстоянии чуть меньше длины стопы, тяжесть корпуса распределяется равномерно на обе ноги.

2. Позиции рук.

Руки являются одним из выразительных средств исполнителя, придают закономерность позы. Им принадлежит огромная вспомогательная роль: во вращении, в сохранении устойчивости, в прыжках.

Первая позиция рук. Руки подняты вперед на уровне диафрагмы, образуя овал. Ладони обращены к себе, кисти и локти на одном уровне. Следить, чтобы плечи не выдвигались вперед  и не поднимались. В больших прыжках 1 позиция рук – трамплин для их раскрытия. Они подтягивают корпус в момент взлета.

Вторая позиция рук. Руки раскрыты в стороны на уровне плеч. Они поддерживаются в трех точках: плече, локте и запястье. Локоть и запястье чуть ниже плеча. Линия рук дугообразна. Ладони повернуты к зрителю. Руки немного впереди плеч.

Третья позиция рук. Руки подняты вверх, образуя овал над головой таким образом, что если поднять взгляд наверх, не поднимая головы, можно увидеть мизинцы рук. Ладони обращены вниз. Плечи опущены.

Подготовительное положение. Из этого положения руки начинают свой путь в заданную позицию. Подготовительное положение является исходным для рук.

Руки опущены вниз. С корпусом не соприкасаются. Они закреплены в локтях, которые направлены в стороны, образуя овал. Ладони обращены вверх.

  1. Preparation (препарасион) – приготовление, подготовка.
  1. Allonje (алонже) – удлинить, продлить, вытянуть. Движение из adajio, означающее вытянутое положение ноги и скрытую кисть руки.

5. En face (ан фас) – прямо, прямое положение корпуса, головы и ног.

6. Epaulemen (эпольман) – определенное положение танцовщика, при котором фигура развернута в пол-оборота к зрителю, голова повернута к плечу, выдвинутому вперед.

7. Большие и маленькие позы классического танца.

    Croisee (круазэ) – скрещивание. Поза, при которой ноги скрещены, одна  закрывает другую.

    Effacee (эфасэ) – развернутое положение корпуса и ног.

    Ecartee (экартэ) – отводить, раздвигать. Поза, при которой вся фигура    повернута по диагонали.

    Arabesque (арабеск) – поза, название которой происходит от стиля арабских фресок. В классическом танце существует 4 вида  позы аrabesque:

    1 аrabesque — руки и ноги открыты;

    2 аrabesque – руки закрыты, ноги в открытом положении;

    3 аrabesque – руки открыты, ноги в закрытом положении;

    4 аrabesque – руки и ноги закрыты, корпус развернут спиной к зрителю, бедра остаются в прямом положении.  

    Attitude (аттитюд) – поза, положение фигуры. Одна из поз классического танца, главная особенность, которой согнутое колено поднятой ноги назад или вперед в положении еcartee  или сroisee.

2 раздел.

Движения классического экзерсиса.

1.  Demi plie (деми плие) – маленькое приседание, полуприседание.

Полуприседание является неотъемлемой частью многих движений и всех прыжков, которые начинаются и заканчиваются им. Demi plie развивает ахиллово сухожилье, коленные и голеностопные связки. Вырабатывает выворотность ног в тазобедренном суставе, разрабатывает правильное положение ступни перед прыжком, который начинается с толчка от пола пятками. В рlie участвует активно спина, где она сохраняет прямое, вертикальное положение, что способствует укреплению и развитию мышц в пояснице.

При исполнении demi plie тяжесть корпуса равномерно распределяется на обе ноги, колени раскрываются к носкам, пятки не отрываются от пола, мышцы растягиваются и собираются, как пружины, через сопротивление, корпус подтянут, поясницу не прогибать. Не допускать “завал” на большой палец и наклонов  корпуса.

  1. Grand plie (гранд плие) – большое приседание, полное приседание. Grand plie является развитием demi plie. Исполнив demi plie, необходимо продолжить приседание, отделив пятки от пола, когда их невозможно удержать на полу. Ступни переходят на низкие полупальцы. При обратном движении пятки поставить на пол, а затем вытянуться из demi plie. Мышцы спины и таза сильно подтянуты. Тяжесть корпуса равномерно распределяется на обе ноги. Бедра выворотны. Колени раскрываются к носкам. Исполняя grand plie по 2 позиции пятки от пола не отделять. Колени и ступни образуют прямой угол.
  1. Releve (релеве) – подъем на полупальцы на двух ногах в заданной позиции с последующим опусканием. Развивает эластичность ступни, гибкость пальцев, икроножные мышцы, силу ног. Подъем на полупальцы происходит за счет работы всех мышц ног. Ноги предельно выворотны в тазобедренных суставах, втянуты в коленях. Обе пятки одновременно отделяются от пола и таким же образом, усиливая выворотность ног, подавая пятки вперед, возвращаются обратно.
  1. Battement tendu (батман тандю) – приведение и отведение натянутой ноги, не отделяя носок от пола вперед, в сторону и назад. При исполнении battement tendu вперед нога ведется пяткой, в позицию возвращается носком,  назад нога отводится носком, возвращается пяткой. Колени предельно втянуты, не садится на бедра, корпус подтянут, бедра неподвижны и находятся в одной плоскости с плечами, не косить стопу, а сильно вытягивать взъем и пальцы в выворотном положении, пола касается только большой палец ноги.
  1. Battement tendu jete (батман тандю жете) – бросок ноги на воздух, на 30 градусов. Развивает силу, подтянутость тазобедренного сустава, легкость ноги, является основой прыжков на середине. Работающая нога через battement tendu  фиксирует  высоту 45 градусов и активно возвращается.  Движение исполняется с акцентом от себя, battement tendu jete в быстром темпе, с акцентом броска к себе. Обе ноги сильно натянуты. Корпус подтянут. Следить за выворотностью стопы, за высотой броска, за точностью направлений (battement tendu jete назад – ногу за себя), не поднимать ногу бедром, бросок исполняется низом ноги.
  1.  En dehor (ан деор) – это вращательное движение наружу, от опорной ноги.
  2.  En dedans (ан дедан) – это вращательное движение во внутрь, к опорной ноге.
  3.  Passe par terre (пассе пар тер) – путь работающей ноги на полу при переходе из одного положения в другое (нога впереди или сзади).
  1.  Rond de jamb par terre (ронд де жамб партер) – круг ногой по полу. Круговращательное движение тазобедренного сустава укрепляет его и разрабатывает выворотность. Корпус предельно подтянут. Движение натянутой ноги равномерно, свободно в бедре, тазобедренные кости не подвижны, рабочая стопа сохраняет выворотное положение при движении по кругу.
  1. Temps releve par terre (тан релеве пар тер) – preparations (препарасьон) к rond de jamb par terre. Это сложное движение, где в работу включаются обе ноги. Опорная нога уходит в demi plie, рабочая делает demi rond до стороны, с одновременным вытягиванием опорной ноги. Рука во время plie, поднимается в 1 позицию и раскрывается на 2 позицию вместе с demi rond рабочей ноги.
  1.  Battement fondu ( батман фондю) – мягкое, плавное, «тающее» движение. развивает силу, выворотность, эластичность ног. Состоит из сгибания работающей ноги в положении sur le cou- de- pied при одновременном demi plie на опорной ноге и разгибании работающей ноги в любое направление при одновременном подъеме из demi plie. Все элементы движения выполняются слитно. В вattement fondu положение sur le cou- de- pied впереди видоизменяется. Работающая нога сгибается в колене и при выворотном бедре прикасается мизинцем к опорной ноге над внутренней лодыжкой. Подъем вытянут, пальцы вытянуты.

     Battement fondu выполняется на 45, на 90 градусов и на полупальцах. Работающая нога с положения sur le cou- de- pied поднимается носком до колена и раскрывается в заданное направление. Обе ноги одновременно вытягивают колено.

    Double battement fondu. Все правила исполнения вattement fondu  сохраняются, но в движение  добавляется demi plie во время положение рабочей ноги sur le cou- de- pied .

  1.  Battement frappe (батман фрапе) – ударное движение. Движение отрабатывает энергичное быстрое сгибание ноги sur le cou- de- pied и разгибание её на 25-30 градусов. Выполняется низом ноги от колена при закрепленном, неподвижном бедре. Сгибание ноги на sur le cou- de- pied происходит с ударом, от которого нога отлетает в заданное направление. На щиколотке нога не должна “прилипать”. Акцентируется раскрытая нога.  Бедра выворотны. Центр тяжести на опорной ноге. Движение исполняется в сторону, со сменой sur le cou- de- pied, вперёд и назад. При исполнении вперёд нога отводится стопой, пятка подаётся вперёд. Колено, сохраняя выворотность, слегка отстает. При возращении на щиколотку, работающая отводится коленом, а затем стопа занимает положение sur le cou- de- pied . При движении назад с положение  cou- de- pied отводится выворотное колено, нога разгибается, пятка направлена вниз, обратное движение исполняется выворотной стопой, колено слегка отстаёт.

    Double battement frappe. Совершив удар sur le cou- de- pied впереди, работающая нога приоткрывается в сторону 2 позиции (колено образует прямой угол), ударяет сзади sur le cou- de- pied и разгибается в сторону. Первый удар усиливается вторым, и стопа энергично вытягивается в сторону.

  1. Положение sur le cou- de- pied (сюр ле ку де рье) – положение одной ноги на щиколотке опорной ноги. Существует 3 положения: 2 спереди (условное и обхватное) и 1сзади. Условное cou- de- pied: рабочая нога находится на середине щиколотке опорной ноги, над косточкой, касаясь ее только большим пальцем ноги, пятка опорной ноги не касается, а подается вперед. Положение sur le cou- de- pied спереди: рабочая нога обхватывает щиколотку опорной ноги подъемом, сильно выгнув его, пятка впереди, пальцы отведены назад. . Положение sur le cou- de- pied сзади: пятка прижимается под икру опорной ноги, подъем вытянут, натянутые пальцы отведены назад. При любом положение sur le cou- de- pied следить за выворотностью бедра, колено точно в сторону, «не косить» стопу, корпус подтянут.
  1.  Petit battement (пти батман) – маленький батман, на щиколотке опорной ноги. Движение развивает подвижность колена и голеностопного сустава. Состоит из быстрого и четкого чередования положения sur le cou- de- pied впереди и сзади. Работающая нога отводится от закреплённого выворотного бедра только в сторону. Колено приоткрывается на половину движения ко 2 позиции. В каком бы темпе движение не выполнялось, приоткрывание ноги должно быть четким, не стушевывалось. Подъем и пальцы вытянуты. Движение выполняется при неподвижном бедре. Движение акцентируется впереди или сзади. Удар впереди происходит в обхват подъёмом, сзади – пяткой.  
  1.  Rond de jamb en l’air (ронд де жамб ан лер) – круг ногой в воздухе. Движение развивает подвижность ноги от колена до носка. Исполняется крепкой и сильной верхней частью ноги. Круг в воздухе описывается низом ноги от колена. Предварительно открыть ногу в сторону на 45 градусов.

En dehors: при закрепленном и неподвижном бедре нога сгибается в колене, описывает дугу назад и носок отводится к икре опорной ноги, не касаясь её, нога разгибается в исходное положение.

En dedans – нога описывает дугу спереди. Ноги сохраняют предельную выворотность. Ни завышать, ни опускать, ни “стряхивать” колено нельзя, фиксируется положение рабочей ноги на 45 градусов.

  1.  Releve lent (релеве лян) – медленный подъем ноги на 90 градусов. Движение развивает шаг, силу ног. Исполняется по правилам battement tendu, нога поднимается носком, а не бедром. Следить за ровность плечевого и тазобедренного пояса, колени и рабочая стопа предельно натянуты. Удерживать заданную высоту. Не заваливать корпус.
  1. Battement developpe (батман девлоппе) –  раскрывать, вынимать ногу на 90 градусов в нужное направление, позу. Движение вырабатывает шаг, воспитывает силу ноги Работающая нога из 5 позиции поднимается в положение “условного” sur le cou- de- pied, затем по опорной ноге до положения “у колена” – retire. Нога раскрывается, начиная движение низом ноги в  заданное направление и опускается на пол, закрываясь через battement tendu в 5 позицию. Движение исполняется во все направления. Вперёд нога раскрывается от колена пяткой, колено сдерживается. Бедра ровные. Носок раскрывается до уровня колена работающей ноги. Не оседать в пояснице на бедрах. При исполнении вattement developpe назад колено работающей ноги отводится от колена опорной ноги за плечо и раскрывается назад, корпус подаётся вперёд с вытянутыми мышцами спины.
  1.  Battement soutenu (батман сутеню) – выдерживать, поддерживать, вытягивать. Движение состоит из вытягивания работающей ноги через положение на cou- de- pied в заданное направление с одновременным приседанием на опорной ноге и одновременным вытягиванием обеих ног в 5 позицию. Исполняется плавно с непрерывным движением. Развивает силу ног, выворотность, эластичность мышц, координацию. Выполняется носком в пол, на 45 и 90 градусов на всей стопе и на полупальцах.
  1.  Grand battement jete (гранд батман жете) – большой бросок ноги. При броске назад корпус подаётся слегка вперед и возвращается в прямое положение одновременно с возвратом в позицию работающей ноги. Бросок вперед и в сторону исполняется без участия корпуса. Работающая нога бросается не бедром (они не подвижны), а носком ноги.

3 раздел.

Движения классического танца на середине зала.

  1. Port de bras (пор де бра) – упражнения для рук, корпуса, головы, наклоны корпуса, головы. Port de bras воспитывает руки в движении, прививает танцевальность, координацию. В классическом экзерсисе 6 рort de bras. правила положения рук в позициях сохраняются во всех формах  рort de bras.

   1 рort de bras.  Исполняется en face по 1 позиции ног.

  •  руки из подготовительного положения поднимаются в 1 позицию;
  • затем в 3 позицию;
  • расскрываются на 2 позицию;
  • закрываются в подготоительное положение.

            2 рort de bras.      Исполняется в epaulement croisse по 5 позиции.

            Preparations – руки раскрываются через 1 позицию, правая во 2 позицию, левая     в 3.

  • левая рука раскрывается во 2 позицию;
  • левая рука переходит в подготовительное положение, одновременно правая в 3 позицию;
  • руки соединяются в 1 позиции;
  • раскрываются в исходное положение.

3 port de bras. Исполняется в epaulement croisse по 5 позиции.

Preparations – руки раскрываются через 1 позицию во 2 позицию.

Исполняется 1 рort de bras с наклонами корпуса вперед, руки в 1 позиции и назад, руки в 3 позиции.

4 рort de bras . Исполняется в epaulement croisse по 5 позиции.

         Preparations – руки раскрываются через 1 позицию, правая во 2 позицию, левая     в 3.

  — левая рука раскрывается во 2 позицию;

  — вверх корпуса вместе с руками, которые находятся в положении аllonje, разворачивается спиной к зрителю и чуть откланяется назад, так чтобы находящаяся впереди рука была немного выше. Бедра при этом остаются неподвижны. Следить, чтобы плечи и руки находились в одной плоскости.

 — левая рука проходя через подготовительное положение поднимается в первую позицию, правая одновременно с левой приходит в туже позицию.

 — руки раскрываются в исходное положение.

 5 рort de bras. Исполняется в epaulement croisse по 5 позиции.

           Preparations – руки раскрываются через 1 позицию, правая во 2 позицию, левая     в 3.

           — наклон корпуса вперед, руки по принципу 3 рort de bras собираются в первую позицию.

          —  корпус возвращается в прямое положение, руки сохраняют первую позицию.

      — одновременный перегиб корпуса влево и назад, левая рука отводится во 2 позицию, а правая- в 3 позицию. Голова поворачивается налево.

      — усиливая перегиб назад, руки меняют положение: левая — в 3 позицию, правая — во 2 поз. Голова поворачивается к правому плечу, корпус возвращается в исходное положение.

    6 рort de bras.  Исполняется в epaulement croisse по 5 позиции.

            Preparations – руки раскрываются через 1 позицию, правая во 2 позицию, левая     в 3, левая нога через battement tendu открывается назад. Этот вид рort de bras сочетает в себе принципы исполнения 5 рort de bras, а так же растяжки назад с наклоном корпуса вперед и перегибом назад с вытянутой ногой впереди. Сначала исполняется растяжка назад с 5 рort de bras, затем из положения  demi plie центр тяжести переносится на вытянутую ногу сзади и исполняется перегиб корпуса назад по правилам 5 рort de bras 

  1.  Temps lie (тан лие) – взаимосвязанное упражнение. Это маленькая танцевальная композиция, объединяющая ряд движений и носящая уже некоторую артистическую окраску, так называемое epaиlement , т. е. поворотом корпуса, головы, сопровождаемые взглядом. Оно воспитывает координацию движений, помогая развитию танцевальности. Исполняется на середине класса в позе сroisse вперед или назад с передвижением вперед или назад.

         Temps lie вперед. Исходное положение  epaulement croisse в 5 позиции, руки в подготовительном положении.

              — demi plie

             — из положения demi plie battement tendu правой ногой вперед, руки поднимаются в 1 позицию.

             —  тяжесть корпуса переносится на правую ногу, руки раскрываются: левая в 3 поз., правая во 2 поз. Левая нога остается вытянутой сзади.

             —  левая нога закрывается в 5 позицию.

             — подъем на полупальцы с разворотом корпуса в положение еn face.  

             — demi plie, правая рука опускается в 1 позицию.

             — battement tendu правой ногой в сторону на demi plie правая рука открывается во 2 позицию.

             — тяжесть корпуса переносится на правую ногу, руки сохраняют свое положение.

             — левая нога закрывается в 5 позицию в epaulement croisse в точку №2.

            По такому же принципу исполняется temps lie вперед с левой ноги и назад с двух ног.

  1. Pas de bourre (па де бурэ) – чеканный танцевальный шаг, переступание с небольшим продвижением. Pas de bourre вырабатывает упругость стопы, устойчивость, навык быстро вытягивать подъём и пальцы, умение перемещать центр тяжести с одной ноги на другую, координацию, укрепляет свод стопы на полупальцах. Pas de bourre делятся на движения с переменой и без перемены ног, а также с поворотом en tournant. Переступание сопровождается положением стопы sur le cou- de- pied спереди и сзади. Выполняется движение выворотно и четко.
  1.  Pas ballanse (па балансе) – раскачивающееся движение; развивает свободу и непринуждённость координации всего тела. Исполняется через demi plie и чередованием cou- de- pied спереди и сзади, из стороны в сторону.
  1.  Pas de basque (па де баск) – шаг басков (народность в Испании). Для этого движения характерен трехдольный размер. Исполняется вперед и назад. Являясь танцевальным по форме, он в тоже время воспитывает координацию движений. Pas de basque, как и glissade, имеет скользящий, стелющийся характер исполнения и поэтому исключает высокий прыжок.

4 раздел.

Раздел прыжков.

(Allegro)

        Allegro (аллегро) – прыжковая часть урока, характеризующуюся более  подвижным музыкальным оформлением. Прыжки делятся на следующие группы:

  —  с двух ног на  две: changement, echappe, assemble, glissade, sissоnne ferme и  др.

  — с двух ног на одну: sissonne simple, sissonne ouvert, sissonne tombe,pas failli и др.

  — с одной ноги на другую:pas jete, pas emboite, pas chasse, pa ballonne и др.

 Прыжки различаются на маленькие, средние и большие. В этом случае высоту прыжков определяет музыкальный темп.

1. Temps leve soute (тан леве соте) – прыжок с двух ног на две по 1,2,4,5 позициям.

2.  Changement de pieds (шажман де пье) –прыжок в5 позиции с переменой ног в воздухе.

  1.  Pas echappe ( ра эшапэ) – вырываться. Прыжок из 5 позиции с раскрыванием ног во 2 позицию и собиранием из 2 в 5 позицию, с переменой ног.
  1.  Sissonne simple (сисон семпль) – простой прыжок сдвух ног на одну. В момент приземления в demi plie в 5 позицию одна нога приходит положение стопы sur le cou- de- pied спереди или сзади. Прыжок исполняется на месте.
  1.  Pas jete (па жете) – бросок ноги в прыжке. Прыжок с двух ног на одну. Из 5 позиции правая нога скользя стопой по полу, броском открывается в сторону 2 позиции, тотчас же левая отталкивается от пола, при этом в воздухе фиксируется натянутость и выворотность обеих ног. затем 2 ноги собираются в 5 позиции в demi plie.
  1.  Pas assemble ( па асамбле) – соединять, собирать. Прыжок с собиранием вытянутых ног в воздухе. Прыжок с двух ног на две, обе ноги фиксируют 5 позицию в воздухе в момент прыжка.
  1. Pas glissade (па глисад) – скольжение по своему характеру исключает высокий прыжок. исполняется в сторону через 2 позицию, вперед и назад через 4 позицию на сroisse. Прыжок с двух ног на две, в момент прыжка две ноги вытягиваются фиксируя позицию в воздухе.
  1.  Pas de chas (па де ша) – кошачий шаг. Этот прыжок по своему характеру напоминает мягкое движение кошачьего прыжка, что подчеркивается изгибом корпуса и мягким  движением рук.  
  1.  Sissonne ferme( сисон ферме) – закрытый прыжок. Прыжок с двух ног на две с одновременным раскрытием ног на 45 градусов и продвижением вперед, в сторону, назад.
  1.  Sissonne uoverte (сисон уверт) – прыжок с открыванием ноги. Прыжок с двух ног на одну, в момент приземления одна нога открывается через cou- de- pied на 45 градусов, опорная в demi plie, закрывается рабочая нога через assemble в 5 позицию.

Словарь балетных терминов

         Adajio

Адажио

Медленно, медленная часть танца.

Allegro

Аллегро

Прыжки

Allonge

Алонже

Удлинить, продлить, вытянуть. Движение из adajio, означающее вытянутое положение ноги и скрытую кисть руки.

Aplomb

Апломб

Устойчивость, умение сохранять в равновесии все части тела, стоя на полупальцах или на пальцах в продолжении нескольких тактов.

Arabesque

Арабеск

Поза, название которой происходит от стиля арабских фресок. В классическом танце существует четыре виды позы «арабеск» № 1, 2, 3 и 4.

Assemble

Ассамбле

Соединять, собирать. Прыжок с собиранием вытянутых ног в воздухе. Прыжок с двух ног на две ноги.

Attitude

Аттитюд

Поза, положение фигуры. Поднятая  вверх нога полусогнута.

Allegro

Аллегро

Прыжки

Balance

Балансе

Качать, покачиваться. Покачивающееся движение.

Pas ballonne

Па баллонэ

Раздувать, раздуваться.В танце характерно продвижение в момент прыжка в различные направления и позы, а также сильно вытянутые в воздухе ноги до момента приземления и сгиба одной ноги на sur le coude prie.

Pas ballotte

Па балоттэ

Колебаться. Движение в котором ноги в момент прижка вытягиваются вперед и назад, проходя чкрез центральную точку. Корпус наклоняется вперед и назад, как бы коледлясь.

Balancoire

Балансуар

Качели. Применяется в grand battement jete.

Batterie

Батри

Барабанный бой. Нога в положении sur le coude pied. Проделывает ряд мелких ударных движений.

Pas de bourree

Па де буррэ

Чеканный танцевальный шаг, переступание с небольшим продвижением.

Brise

Бризе

Разбивать, раздроблять. Движение из раздела прыжков с заносками.

Pas de basque

Па де баск

Шаг басков. Для этого движения характерен счет 3/4 или 6/8, т.е. трехдольный размер. Исполняется вперед и назад. Баски – народность в Испании.

Battement

Батман

Размах, биение.

Battement tendu

Батман тандю

Отведение и приведение вытянутой ноги, выдвижение ноги.

Battment fondu

Батман фондю

Мягкое, плавное, «тающие»движение.

Battement frappe

Банман фраппэ

Движение с ударом, или ударное движение.

frappe

Фраппе

Бить.

Battement double frappe

Батман дубль фраппэ

Движение с двойным ударом.

Battement developpe

Банман девлоппэ

Раскачивать, раскрывать, вынимать ногу на 90 градусов в нужное направление, позу.

Battement soutenu

Батман сотеню

Выдерживать, поддерживать, движение с подтягиванием ног в пятой позиции, непрерывное движение.

Cabriole

Кабриоль

Прыжок с подбиванием одной ноги другой.

Chain

Шен

Цепочка.

Changement de pieds

Шажман де пье

Прыжок с переменой ног в воздухе.

Changement

Шажман

Смена.

Pas chasse

Па шассэ

Гнать, подгонять. Партерный прыжок с продвижением, во время которого одна нога подбивает другую.

Pas de chat

Па де ша

Кошачий шаг. Этот прыжок по своему характеру напоминает мягкое движение кошачьего прыжка, что подчеркивается изгибом корпуса и мягким движением рук.

Le chat

Ле ша

Кошка.

Pas ciseaux

Па сизо

Ножницы. Название этого прыжка происходит от характера движения ног, выбрасываемых вперед по очереди и вытянутых в воздухе.

Coupe

Купэ

Отрывистый. Подбивание. Отрывистое движение, короткий толчок.

Pas couru

Па курю

Пробежка по шестой позиции.

Croisee

Краузэ дегаже

Скрещивание. Поза, при которой ноги скрещены, одна нога закрывает другую

         Degagee

     Дегаже

Освобождать, отводить.

Developpee

Девлоппэ

Вынимание.

Dessus-dessous

Десю-десу

Верхняя часть и нижняя часть «над» и «под». Вид pas de bourre.

Ecartee

Экартэ

Отводить, раздвигать. Поза, при которой вся фигура повернута по диагонали.

Effacee

Эфасэ

Развернутое положение корпуса и ног.

Echappe

Эшаппэ

Вырываться. Пражок с раскрыванием ног во вторую позицию и собиранием из второй в пятую.

Pas emboite

Па амбуате

Вкладывать, вставлять, укладывать. Прыжок во время которого происходит смена полусогнутых ног в воздухе.

En dehors

Ан деор

Наруже, из круга.

En dedans

Ан дедан

Внутрь, в круг.

En face

Ан фас

Прямо, прямое положение корпуса, головы и ног.

En tournant

Ан турнат

Вращать, поворачивать корпус во время движения.

Entrechst

Антраша

Прыжок с заноской.

Fouette

Фуэтэ

Стегать, сечь. Вид танцевального поворота, быстрого, резкого. Открытая нога во время поворота сгибается к опорной ноге и резким движением снова открывается.

Ferme

Фэрме

Закрывать

Pas failli

Па файи

Подсекать, пресекать. Ослабевающее движение. Это движение имеет мимолетный характер и часто служит для подготовки трамплина к следующему прыжку. Одна нога как бы подсек5ает другую.  

Galoper

Галоп

Гоняться, преследовать, скакать, мчаться.

Glissade

Глиссад

Скользить, скольжение. Прыжок, исполняемый без отрыва носков ног от пола.

Grand

Гранд

Большой.

Jete entrelacee

Жетэ антрэлясэ

Перекидной прыжок.

Entrelacee

Антрэлясэ

Переплетать.

Jete

Жетэ

Бросок. Бросок ноги на месте или в прыжке.

Jete ferme

Жетэ фермэ

Закрытый прыжок

Jete passe

Жетэ пассе

Проходящий прыжок.

Lever

Левэ

Поднимать.

Pas

Па

Шаг. Движение или комбинация движений. Употребляется как равнозначное понятию «танец».

Pas d` achions

Па даксион

Действенный танец.

Pas de deux

Па де де

Танец двух исполнителей, классический дуэт, обычно танцовщика и танцовщицы.

Pas de trois

Па де труа

Танец трех исполнителей, классическое трио, чаще двух танцовщиц и одного танцовщика.

Pas de quatre

Па де катр

Танец четырех исполнителей, классический квартет.

Passe

Пассе

Проходить, проводить. Связующее движение, проведение или переведение ноги.

Petit

Пти

Маленький.

Petit battement

Пти батман

Маленький батман, на щиколотке опорной ноги.

Pirouette

Пируэт

Юла, вертушка. Быстрое вращение на полу.

Plie

Плие

Приседание.

Demi-plie

Деми плие

Маленькое приседание.

Pointe

Пуантэ

Носок, пальцы.

Port de bras

Порт де бра

Упражнение для рук, корпуса и головы, наклоны корпуса, головы.

Preparation

Прэпарасион

Приготовление, подготовка.

Releve

Релеве

Приподнимать, возвышать. Подъем на пальцы или на полу пальцы.

Releve lent

Релеве лян

Медленный подъем ноги на 90 градусов.

Renverse

Ранверсэ

Опрокидывать, переворачивать. Опрокидывать корпус в сильном перегибе и в повороте.

Rond de gambe par terre

Ронд де жамб партер

Вращательное движение ноги по  полу, круг носком по полу.

Rond

Рон

Круг

De gambe

Де жамб

Нога

Terre

Тер

Земля

Rond de gambe en l`air

Ронд де жамб ан лер

Круг ногой в воздухе.

L`air

Лер

Воздух

Soute

Сотэ

Прыжок на месте по позициям.

Simple

Семпль

Простой, простое движение.

Sissonne

Сисон

Прямого перевода не имеет, означает вид прыжка, разнообразного по форме и часто применяемого.

Sissonne fermee

Сисон ферме

Закрытый прыжок

Sissonne ouverte

Сисон уверт

Прыжок с открыванием ноги.

Sissonne simple

Сисон семпль

Простой прыжок с двух ног на одну.

Sissonne tombe

Сисон томбе

Прыжок с падением.

Saut de basque

Со де баск

Прыжок басков. Прыжок с одной ноги на другую с поворотом корпуса в воздухе.

Soutenu

Сутеню

Выдерживать, поддерживать, втягивать.

Sur le cou de pied

Сюр ле ку де пье

Положение одной ноги на щиколотке другой, опорной ноги.

Temps lie

Тан лие

Связанное во времени. Связующее, плавное, слитное движение.

Temps leve soutee

Тан леве соте

Прыжок из первой, второй или пятой позиции или из пятой позиции на одну и ту же ногу.

Temps levee

Тан леве

Временно поднимать.

Tire-bouchon

Тир бушон

Закручивать, поднимать. В этом движении поднятая нога находится в полусогнутом положении вперед.

Tour chainee

Тур шенэ

Сцепленный, связанный, цепь кружков. Быстрые повороты, следующие один за другим.  

Tour en l`air

Тур ан лер

Воздушный поворот, тур в воздухе.

Tour

Тур

Поворот.

Выворотность

Раскрытие ног в тазобедренном и голеностопном суставах.

Координация

Соответствие и согласование всего тела.

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Ошибки батареи ситроен
  • Ошибки баскетбола кратко
  • Ошибки банка русский стандарт
  • Ошибки базового гардероба
  • Ошибки баги вылеты аномалия