Я промолчу исподлобья ошибка - Не ошибается лишь тот, кто ничего не делает!

Нарушения языковых норм в текстах современных песен

В жизни современного человека песня играет важную роль. Музыка в совокупности со словом действует магически на слушателя. Слово всемогуще, и если выбран верный контекст, если он соответствует состоянию и мыслям слушающего, то это замечательно. Эстрадная музыка для молодежи – это своего рода призма, через которую молодой человек воспринимает мир.

Тексты песен современной российской эстрады зачастую не отражают эстетической природы родного языка, снижают культуру человека.

Нарушения литературных норм воздействует на подсознание и речь подрастающего поколения.

Скачать:

Вложение	Размер
issledovatelskaya_rabota_olehnovich_bokova_2020.docx	614.1 КБ

Предварительный просмотр:

МОУ-СОШ с. Звонарёвка
Школьная учебно-научная конференция учащихся

ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА
ПО РУССКОМУ ЯЗЫКУ

НАРУШЕНИЯ ЯЗЫКОВЫХ НОРМ В ТЕКСТАХ СОВРЕМЕННЫХ ПЕСЕН

Бокова Софья Максимовна,

Олехнович Валерия Александровна,
учащиеся 8 класса

МОУ-СОШ с. Звонарёвка
Руководитель:
Сухоребрик Оксана Анатольевна,
учитель русского языка и литературы
МОУ-СОШ с. Звонарёвка

1.1. Языковая норма — виды и примеры………………………………………..7

1.2. Популярная музыка как жанр массовой культуры…………………. 9

2. Практическая часть

2.1. Результаты анализа анкетирования………………………………………..10

2. 2. Языковые особенности текстов современных песен ……………………12

Современные люди стали меньше читать, и это доказанный факт. Аудирование, как бы ни печально это звучало, становится самым мощным источником пропаганды грамотности. Сегодня можно встретить гораздо больше людей в наушниках, а не с книгой в руках. Музыка во все времена была особенным видом искусства. Для подрастающего поколения современные песни – неотъемлемая часть их жизни. Песни слушаем повсюду. Слушая музыку, человек, так или иначе, принимает то произношение, которое звучит в песне. А если это произношение неправильное. Кто-то любит рэп, кто-то – рок, а кто-то в восторге от популярной эстрады. Но задумываемся ли мы над смыслом текстов песен, которые слушаем? Как они воздействуют на наше сознание? Какие чувства и мысли выражены в этих песнях? К сожалению, тексты песен не всегда соответствуют правилам русского языка, они насыщены многими речевыми ошибками, и нельзя допустить, чтобы для молодежи стала образцовой речь с нарушениями норм литературного языка.

Цель исследования: Обнаружить и описать наиболее типичные отступления от языковых норм в текстах популярных русских песен.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи :

изучить теоретический материал;
проанализировать теоретический материал по классификации речевых и грамматических ошибок;
проанализировать словесную составляющую современных песенных текстов;
собрать речевой материал из текстов современных песен;
определить внутреннее содержание и речевые особенности песен.
провести анкетирование;
создать обучающий буклет-тренажёр по русскому языку «Речевые и грамматические ошибки в текстах русских популярных песен».

Объект исследования: тексты песен современных исполнителей периода 2000-2019 годов.

В качестве гипотезы выступает предположение, что современная песня не отражает литературной нормы языка, снижает словесную культуру человека, отрицательно воздействует на подсознание молодежи.

В процессе работы применялись следующие методы исследования: описательный метод и метод сравнительного анализа.

Практическая значимость работы заключается в том, что материал исследования может использоваться на уроках русского языка и во время подготовки к государственной итоговой аттестации по русскому языку и в 9, и в 11 классах. Наш проект поможет школьникам развить критическое мышление и научит рассматривать любую услышанную речь с точки зрения её языковой грамотности.

Современный русский литературный язык объединяет всех говорящих по-русски, он нужен для преодоления языковых различий между русскоговорящими людьми. А это значит, что у него должны быть строгие нормы. Различия в произношении, как и другие языковые различия, мешают людям при общении.

Понятие культуры речи тесно связано с литературным языком. Под культурой речи понимается владение нормами литературного языка в его устной и письменной форме. Культура речи предполагает, прежде всего, правильность речи. Главной целью культуры речи является формирование образцовой языковой личности, речь которой соответствует принятым в образованной среде нормам, отличается выразительностью и красотой. Известный современный лингвист Е. Н. Ширяев дал следующее определение культуре речи: «Культура речи — это такой выбор и такая организация языковых средств, которые в определенной ситуации общения при соблюдении современных языковых норм и этики общения позволяют обеспечить наибольший эффект в достижении поставленных коммуникативных задач». Норма — одно из центральных лингвистических понятий. В широком смысле под нормой подразумевают такие средства и способы речи, которые стихийно, спонтанно формировались в течение многих веков и которые обычно отличают одну разновидность языка от других. В узком смысле норма — это результат кодификации языка. Она неразрывно связана с понятием литературного языка, который иначе и называют нормированным или кодифицированным. Именно поэтому, чаще всего этот термин употребляется в сочетании «литературная норма». Литературная норма как результат не только традиции, но и кодификации представляет собой набор достаточно жестких предписаний и запретов, способствующих единству и стабильности литературного языка. Языковые нормы (нормы литературного языка, литературные нормы) — это правила использования языковых средств в определённый период развития литературного языка. Б. Н. Головин, Л. А. Введенская, О. Я. Павлюк рассматривают культуру речи по аспектам. Выделяют три аспекта речевой культуры: нормативный, коммуникативный и этический.

Остановимся на коммуникативном аспекте культуры речи, именно он предполагает для полноценного адекватного понимания речи адресатом соблюдение таких критериев как правильность, точность, логичность, выразительность, чистота, ясность, богатство. Одно из значений слова коммуникация — «сообщение информации одним лицом другому или ряду лиц; общение». Поскольку в акте общения принимают участие адресант (создатель информации) и адресат/адресаты (воспринимающие информацию), то важно определить, какими коммуникативными качествами должна обладать речь говорящего, чтобы адресат правильно декодировал ее, адекватно воспринимал и был заинтересован в получении информации. Этический аспект культуры речи предполагает владение нормами и правилами речевого поведения в процессе общения, владение системой речевых формул общения.

Языковая норма — виды и примеры

Правильная и грамотная речь, а в особенности правильное произношение – один из важнейших показателей общего культурного уровня современного человека. Ошибки в речи затрудняют обмен информацией, так как слушатель отвлекается от содержания текста, который он слышит от собеседника. В наше время роль литературного произношения значительно возросла, так как с помощью радио, телевиденья и интернета устная речь стала средством общения между тысячами и миллионами людей.

Правильность речи (в узком значении слова) — это соответствие речи нормам литературного языка.

Языковая норма литературного языка — это совокупность традиционных правил, отобранных и закрепленных в процессе общественной коммуникации.

Нормы литературного языка существуют на каждом языковом уровне. Обратимся к их классификации.

Орфоэпические нормы – это произносительные нормы устной речи. Их изучает специальный раздел языкознания – орфоэпия. Соблюдение единообразия в произношении, соответствие орфоэпическим нормам, имеет важное значение, так как облегчает и ускоряет процесс общения. Например, свёкла, а не свекла, звон И т, звон Я т, а не зв О нит, зв О нят. Скворе/ш/ник, а не скворе/ч/ник) .

Лексические нормы – это нормы, определяющие правильность выбора слова из ряда единиц, близких ему по значению или по форме, а также употребление его в тех значениях, которые оно имеет в литературном языке. Лексические нормы отражаются в толковых словарях, словарях иностранных слов, терминологических словарях и справочниках. Соблюдение лексических норм – важнейшее условие точности речи и ее правильности. Их нарушение приводит к лексическим ошибкам разного типа:

неправильный выбор слова из ряда единиц, в том числе смешение паронимов, неточный выбор синонима, неправильный выбор единицы семантического поля ( костяной тип мышления, проанализировать жизнедеятельность писателей, николаевская агрессия, Россия переживала в те годы много казусов во внутренней и внешней политике ); нарушение норм лексической сочетаемости (стадо зайцев, под гнетом гуманности, тайный занавес, закоренелые устои, прошел все стадии развития человека) ;
противоречие между замыслом говорящего и эмоционально-оценочными коннотациями слова ( Пушкин правильно выбрал дорогу жизни и пошел по ней, оставляя несмываемые следы; Он внес непосильный вклад в развитие России) ;
употребление анахронизмов ( Ломоносов поступил в институт; Раскольников учился в вузе) ; •
смешение лингвокультурологических реалий ( Ломоносов жил за сотни миль от столицы );
неверное употребление фразеологических оборотов ( Молодость била из него ключом; Надо вывести его на свежую воду).

Правила применения слов в речи, требуют особого внимания. Слово должно использоваться в том значении, которое оно имеет и которое зафиксировано в словарях русского языка. Нарушение лексических норм приводит к искажению смысла высказывания. Для уточнения лексических норм современного литературного языка рекомендуется использовать толковые словари русского языка, специальную справочную литературу.

Морфологические нормы – это правила использования грамматических форм слов разных частей речи (форм рода, числа, кратких форм и степеней сравнения прилагательных и др.), словообразовательных норм, которые определяют порядок соединения частей слова, образования новых слов и синтаксических норм , определяющих правильное построение основных синтаксических единиц – словосочетаний и предложений с помощью грамматических форм слова. Морфологические нормы касаются правильного выбора и употребления форм слов и синтаксических конструкций. Нельзя, например, соединять две формы образования степени сравнения прилагательных: более худшее, более лучшее . Необходимо использовать форму либо более хороший , либо лучший и т.п.. Синтаксические (употребление словосочетания или предложения). Причастный оборот, как известно, должен стоять перед или после определяемого слова. Нельзя говорить: « Купленные билеты вне кассы недействительны» . Синтаксически правильным будут следующие предложения: Купленные вне кассы билеты недействительны или Билеты, купленные вне кассы, недействительны.

Стилистические нормы касаются использования языковых средств, присущих тем или иным функциональным стилям. Например , Эта книжка правдиво отражает борьбу русского народа против французов. Слово «книжка» в данном стилевом контексте является неуместным.

1.2. Популярная музыка как жанр массовой культуры

Ещё в древности люди поняли, что благодаря пению можно зарядиться энергией позитива, привнести в будни радость и свет, успокоиться и выразить свои чувства. В быту человека всегда была песня. Родившись, человек слушал колыбельные, смена сезонов и времён года встречалась пением, работа в поле тоже не обходилась без песни. Обрядовые песни, сопровождавшие любые события в жизни — отдельное направление в музыке. В ходе праздников и молодёжных гуляний исполнялись весёлые, жизнерадостные песни. Песня – наиболее простая, но распространенная форма музыки, объединяющая поэтический текст с мелодией. Песня в широком значении включает в себя все, что поется, при условии сочетания слов и напева.

В жизни современного человека песня играет ничуть не меньшую роль. Люди с удовольствием поют, когда у них радость на душе, когда влюблены, когда приходит весна и расцветают цветы. Хорошая музыка улучшает настроение, любимая песня наполняет сердце счастьем. Когда человек несчастен, песня тоже помогает пережить этот этап. Немало песен о несчастной любви сложено за историю человечества. Испытывая страдания и душевные муки, человек старается облегчить свою душевную боль музыкой. А сколько удовольствия приносят музыкальные фильмы. Каждый может найти в музыке что-то для себя.

Музыка в совокупности со словом действует магически на слушателя. Слово всемогуще, и если выбран верный контекст, если он соответствует состоянию и мыслям слушающего, то это замечательно. Но если человек привык слушать песню с её скудной, порой нелитературной речью, то он и не заметит, как речь песенных текстов программирует его речевую культуру. Эстрадная музыка для молодежи – это своего рода призма, через которую молодой человек воспринимает мир.

2. Практическая часть исследования

2.1. Результаты анализа анкетирования

Чтобы выяснить, какие песни любит слушать подрастающее поколение, было проведено анкетирование среди учащихся МОУ-СОШ с. Звонарёвка. В анкетировании приняли участие 30 учащихся 6 – 11 классов. Ученикам предлагалось ответить на следующие вопросы:

1) Замечаете ли Вы ошибки в современных песнях?

2) Считаете ли Вы, что тексты песен должны быть грамотными?

3) Влияют ли ошибки в песнях на грамотность тех, кто их слушает?

4) Считаете ли Вы, что песни не должны содержать ошибки в текстах?

5) Считаете ли вы, что песни не должны содержать в текстах жаргонизмы и сленговые слова?

6) Каких исполнителей вы слушаете?

Выполнив анализ результатов анкетирования и текстов песен современных исполнителей с учетом музыкальных вкусов опрошенной аудитории, мы определили разновидности нарушений норм литературного языка. Результаты анкетирования показали, что молодые люди, слушая тексты песен, не стремятся определить их тему и основную мысль. Школьников больше привлекает внешний вид исполнителей, а не содержание песен. Современный песенный текст состоит из легко узнаваемых подростками стереотипных, примитивных схем, очень близких их накопленному культурному опыту и уровню понимания, поэтому быстро принимаются и запоминаются слушателями. Именно поэтому такой текст влияет на речевую культуру, культуру мышления и поведения молодых людей. Одной из главных угроз является то, что среди молодежи популярны песни, содержащие ненормативную лексику. Тем самым молодое поколение черпает сквернословие из культурной сферы. Тексты песен насквозь пронизаны использованием средств речевой агрессии с преобладанием жаргонизмов и разговорных конструкций. Анализ показал, что в песнях наметилась тенденция к безграмотному составлению текстов. Некоторые художественные средства языка: эпитеты и метафоры — употребляются в них неуместно и порой даже неумело. Стало очевидным, что в некоторых из них наблюдается отсутствие логической связи между предложениями. В песнях наших дней рифма отходит на второй план, в них доминирует мелодия.

По результатам анкетирования можно сделать вывод, что молодежь песню любит, слушает активно, обращает внимание на слова в песнях, вдумывается в смысл песни, но спокойно относится к нарушениям культуры речи в текстах песен.

Мы считаем, что если активно пропагандировать песню хорошую, говорить о речевой некомпетентности авторов и их речевой безграмотности, учить замечать ошибки, то слушатели будут избирательны в выборе песен, не станут повторять выявленные ошибки.

Ошибки в текстах песен современной эстрады

Музыка во все времена была особенным видом искусства. Песня – самый распространенный и популярный музыкальный жанр. В песне отражается душа народа. В радости и в грусти, в счастье и в горе человек может найти отклик своему душевному состоянию в песне.

Еще Аристотель утверждал, что с помощью музыки можно определенным образом влиять на формирование человека и что музыка способна оказывать известное воздействие на этическую сторону души человека [3].

Наша эстрада полна современных песен. Группа «Ленинград» исполнила свой хит «Экспонат», который за две недели собрал на YouTube 25 миллионов просмотров. Телевизионная версия песни про «лабутены» отличалась от оригинальной отсутствием нецензурных выражений – так, например, штаны стали «восхитительными». Лидер группы Сергей Шнуров на своей странице в Instagram сообщил, что текст пришлось изменить «ради трансляции».

Песня — это мощное средство воспитания речевой культуры человека. Для подрастающего поколения музыка, песни – неотъемлемая часть их жизни. Но задумываемся ли мы над смыслом текстов этих песен? Как они могут воздействовать на наше сознание? Какие чувства и мысли выражены в этих песнях? Ведь современная песня, к сожалению, насыщена многими речевыми ошибками, и нельзя допустить, чтобы для молодежи стала образцовой речь ненормативная, с нарушениями норм литературного языка.

Предметом данного исследования является русский язык , которым написаны тексты современных песен.

Актуальность исследования связана, прежде всего, с тем, что язык песен активно используется носителями языка, влияет на речевую культуру народа, а негативное содержание текстов песен может стать нормой речевого поведения личности.

Основная цель — исследовать тексты современных популярных музыкальных композиций, обнаружить и описать наиболее типичные отступления от языковых норм в текстах популярных песен, рассмотреть их воздействие на слушателя.

Практическая значимость работы в том, что она может использоваться на уроках русского языка. Для исправления всякого рода ошибок педагоги часто приводят примеры предложений из школьных сочинений. Не менее интересно и эффективно использовать примеры из текстов песен, знакомых ребятам. И они (мы) будут с большей требовательностью следить за чистотой своей речи, критичнее относиться к произведениям собственного сочинения, научатся править свои тексты.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:

— изучить теоретический материал;

— провести анкетирование учащихся разного возраста (среднего и старшего звена) и определить, какую роль в их жизни играет песня;

— проанализировать словесную составляющую современных песенных текстов для определения случаев нарушения языковых норм.

В качестве гипотезы выступает предположение, что современная эстрадная песня не отражает эстетической природы языка, снижает словесную культуру человека, отрицательно воздействует на подсознание молодежи.

Применялись следующие методы исследования: описательный метод и метод сравнительного анализа.

Новизна исследования заключается в следующем:

— привлечен в научный оборот ранее не исследованный материал;

— исследованы песни, наиболее популярные среди опрошенных в анкетировании учащихся и часто звучащие на музыкальных каналах (особое внимание – украинским исполнителям русскоязычных текстов);

— определены внутреннее содержание и речевые особенности песен.

Теоретический аспект исследования

1.1 Поп-музыка как жанр массовой культуры

Ещё в древности люди поняли, что благодаря пению можно зарядиться энергией позитива, привнести в будни радость и свет, успокоиться и выразить свои чувства, на чем сегодня основан весь шоу-бизнес. История человечества наполнена множеством событий, печальных и радостных. Во времена стихийных бедствий и войн, и во времена праздников и веселья — людей всегда и везде сопровождала песня. Когда женщины провожали мужей и любимых на войну с врагом — они сочиняли песни о разлуке, обращали в песне просьбы к Богу о защите любимых. Когда встречали мужчин — в радостных песнях возносили славу победителям.

В быту человека всегда была песня. Родившись, человек слушал колыбельные, смена сезонов и времён года встречалась пением, работа в поле тоже не обходилась без песни. Обрядовые песни, сопровождавшие любые события в жизни — отдельное направление в музыке. В ходе праздников и молодёжных гуляний исполнялись весёлые, жизнерадостные песни.[2]

В жизни современного человека песня играет ничуть не меньшую роль. Люди с удовольствием поют, когда у них радость на душе, когда влюблены, когда приходит весна и расцветают цветы. Хорошая музыка улучшает настроение, любимая песня наполняет сердце счастьем. Когда человек несчастен, песня тоже рвётся из груди. Немало песен о несчастной любви сложено за историю человечества. Испытывая страдания и душевные муки, человек старается облегчить свою душевную боль музыкой. А сколько удовольствия приносят музыкальные фильмы. Каждый может найти в музыке что-то для себя.

Все люди любят петь, пусть даже не умея это делать. Часто люди напевают тихонько то, что подсказывает сердце, ведь всем хочется излить то, что на душе, а песня способна сделать это как ничто другое. К сожалению, не все люди обладают благозвучным голосом и способностями к пению. Впрочем, занятия эстрадным вокалом или обычным вокалом с опытным преподавателем, помогут развить способности и радовать своим пением не только себя и близких.

Слово действует магически на слушателя. Это легко проверить. Достаточно сказать человеку что-нибудь неизвестное ему, как можно заметить веселое недоверие в глазах. Это вопрос психологии. Речь является образцом для подрастающего поколения, ведь музыка – неотъемлемая часть нашей жизни. Когда мы слышим веселую песню, у нас поднимается настроение, а печальная песня наталкивает нас на размышления, грусть.

Слово всемогуще, и если выбран верный контекст, если оно соответствует состоянию и мыслям слушающего, то это замечательно. Но если молодой человек привык слушать песню с её скудной, порой нелитературной речью, то он и не заметит, как речь песенных текстов программирует его речевую культуру. Эстрадная музыка для молодежи – это своего рода призма, через которую молодой человек воспринимает мир.

Песня – наиболее простая, но распространенная форма музыки, объединяющая поэтический текст с мелодией. Песня в широком значении включает в себя все, что поется, при условии сочетания слов и напева; в узком значении – малый стихотворный жанр.[1] Все ли тексты песен можно назвать поэзией? Чтобы ответить на эти вопросы обратимся к трактовке слова «поэзия» из энциклопедии.

«Поэзия – особый способ организации речи; привнесение в речь дополнительной меры, не определенной потребностями обыденного языка Часто слово «поэзия» означает изящество изложения или красоту изображаемого. Романтическая приподнятость, гражданская патетика, лирический подъем, моралистический пафос, словом – эмоциональная насыщенность содержания, составляют существенное свойство поэзии, отличающее её от прозы. С эмоциональной окрашенностью содержания связано значение, которое получают в поэзии средства выразительности. Благодаря звучанию, перекличке звуков, интонации, слово в стихе имеет тысячу неожиданных смысловых оттенков.[3]

В словаре Даля для поэзии даны следующие определения. «Поэзия – изящество в письменности, все художественное, духовно и нравственно прекрасное, выраженное словами. Поэзией зовут изящество, красоту, как свойство, не выраженное на словах».[3] Обычно слово «поэзия» ассоциируется с чем-то светлым в жизни. В чем назначение поэзии? Для чего рифмовать слова, если есть простая и ясная проза?

Поэзия – феномен несколько иного, духовного плана, поэтому её никак нельзя сравнивать с прозой. Поэзия призвана говорить с человеком на том языке, который понимает его сердце, на котором говорит его душа. Назначение поэзии – приносить человеку эстетическое удовольствие.

1.2 Культура речи и языковые нормы

Известный современный лингвист Е. Н. Ширяев дал следующее определение культуре речи: «Культура речи — это такой выбор и такая организация языковых средств, которые в определенной ситуации общения при соблюдении современных языковых норм и этики общения позволяют обеспечить наибольший эффект в достижении поставленных коммуникативных задач». [6;25]

Норма — одно из центральных лингвистических понятий. В широком смысле под нормой подразумевают такие средства и способы речи, которые стихийно, спонтанно формировались в течение многих веков и которые обычно отличают одну разновидность языка от других. В узком смысле норма — это результат кодификации языка. Она неразрывно связана с понятием литературного языка, который иначе и называют нормированным, или кодифицированным. Именно поэтому, чаще всего этот термин употребляется в сочетании «литературная норма» Литературная норма как результат не только традиции, но и кодификации представляет собой набор достаточно жестких предписаний и запретов, способствующих единству и стабильности литературного языка.

Языковые нормы (нормы литературного языка, литературные нормы) — это правила использования языковых средств в определённый период развития литературного языка. [7, 36]

Языковые нормы не придуманы филологами, они отражают определённый этап в развитии литературного языка. Нормы языка нельзя ввести или отменить указом, их невозможно реформировать административным путём. Деятельность ученых-языковедов, изучающих нормы языка, заключается в другом — они выявляют, описывают и кодифицируют языковые нормы, а также разъясняют и пропагандируют их.

К основным источникам языковой нормы относятся:

-произведения современных писателей, продолжающих классические традиции;

-публикации средств массовой информации;

-данные лингвистических исследований.[10]

Характерными чертами языковых норм являются: относительная устойчивость; распространённость; общеупотребительность; общеобязательность;

соответствие употреблению, обычаю и возможностям самого языка. Нормы помогают литературному языку сохранять свою целостность и общепонятность. Они защищают его от потока диалектной речи, социальных и профессиональных жаргонов, просторечия. Это позволяет литературному языку выполнять одну из важнейших функций — культурную.

Нормы поддерживаются общественно-речевой практикой (художественной литературой, сценической речью, радиовещанием). Однако в наше время сфера строгого следования нормам языка значительно сузилась, лишь некоторые передачи и периодические издания могут быть использованы как примеры литературно-нормированной речи.

Б. Н. Головин, Л. А. Введенская, О. Я. Павлюк рассматривают культуру речи по аспектам. Выделяют три аспекта речевой культуры: нормативный, коммуникативный и этический. Нормативный аспект культуры речи предполагает знание и применение в практике общения норм литературного языка на лексическом уровне (точность выбора слова); произносительном уровне (в области фонетики, орфоэпии, смысловых, эмоциональных интонаций, темпа речи, тембра голоса); на грамматическом (в морфологии и синтаксисе); на морфемном и словообразовательном уровне. [10]

Коммуникативный аспект культуры речи предполагает для полноценного адекватного понимания речи адресатом соблюдение в практике общения таких критериев, как правильность, точность, логичность, выразительность, чистота, ясность, богатство. Одно из значений слова коммуникация — «сообщение информации одним лицом другому или ряду лиц; общение». Поскольку в акте общения принимают участие адресант (создатель информации) и адресат / адресаты (воспринимающие информацию), то важно определить, какими коммуникативными качествами должна обладать речь говорящего, чтобы адресат правильно декодировал ее, адекватно воспринимал и был заинтересован в получении информации.

Этический аспект культуры речи предполагает владение нормами и правилами речевого поведения в процессе общения, владение системой речевых формул общения.[9]

Орфоэпические нормы называют литературными произносительными нормами, так как они свойственны литературному

К лексическим нормам относятся нормы употребления слов и фразеологизмов в свойственном им лексическом значении и нормы сочетания слов и фразеологизмов с другими словами в предложении. Лексические нормы (нормы словоупотребления) определяют правильный выбор слова из ряда других, близких ему по значению или по форме, а также употребление слов в тех значениях, которые они имеют в литературном языке.

Лексические нормы отражаются в толковых словарях, словарях иностранных слов, терминологических словарях и справочниках.

Соблюдение лексических норм — важнейшее условие точности речи и её правильности.

Морфологические нормы требуют правильного образования грамматических форм слов разных частей речи (форм рода, числа, кратких форм и степеней сравнения прилагательных и др.).Морфологические нормы касаются правильного выбора и употребления форм слов.

Словообразовательные нормы определяют порядок соединения частей слова, образования новых слов.

Синтаксические нормы требуют правильного построения основных синтаксических единиц — словосочетаний и предложений. Эти нормы включают правила согласования слов, соотнесения частей предложения с помощью грамматических форм слов.

Стилистические нормы касаются использования языковых средств, присущих тем или иным функциональным стилям.[9]

Литературный язык объединяет всех говорящих по-русски, он нужен для преодоления языковых различий между ними. А это значит, что у него должны быть строгие нормы: не только лексические — нормы употребления слов, не только грамматические, но и нормы орфоэпические. Различия в произношении, как и другие языковые различия, мешают людям при общении.

Практический аспект исследования

2.1. Результаты анкетирования

Чтобы выяснить, какие песни любит слушать подрастающее поколение, было проведено анкетирование среди учащихся Лозовского лицея№4. В анкетировании приняли участие 93 % учащихся (460 учеников)

6 – 11 классов. Ученикам предлагалось ответить на следующие вопросы:

Любите ли вы слушать современные песни?

Что для Вас важнее текст или музыка?

На каком языке исполняют песни, которые вы слушаете?

Обращаете ли внимание на слова в песнях?

Возмущают ли Вас ошибки в текстах?

Вдумываетесь ли вы в смысл песни?

Перечислите песни, которые вы чаще всего слушаете.

Результаты проведенного анкетирования показали, что молодежь – активный слушатель современных песен:

возраст 11 – 13 лет – 6-7 класс: любят слушать современные песни 88%;

возраст 14-17 лет – 8- 11 класс – 90 %;

чаще слушают песни на русском языке — 78%;

важнее текст, а не музыка– 31 %;

вдумываются в смысл песни – 60 %;

обращают внимание на слова в песнях – 80 %;

возмущают ошибки в текстах – 43 %.

Из проведенного анкетирования можно сделать вывод, что молодежь песню любит, слушает активно, обращает внимание на слова в песнях, вдумывается в смысл песни, но спокойно относится к речевым ошибкам в песне.

Если активно пропагандировать песню хорошую, говорить о речевой некомпетентности авторов и их речевой безграмотности, учить замечать ошибки, слушатели будут избирательны в выборе песен, не станут повторять выявленные ошибки.

2.2. Языковые особенности текстов современных песен

Прежде чем рассматривать ошибки с точки зрения нормативности языка в текстах современных песен и отхода от нее, хотелось бы отметить то, что относится, скорее, к нарушениям этических понятий (9): негативное отношение к жизни, пессимистическое настроение, мысли о плохом и о смерти, которые порой звучат в текстах песен современных авторов. Такое отношение к жизни не может не отражаться на настроении молодых людей.

Растаяло сердце, исчезли лица
Напротив глаза, твои, убийцы. (Макс Барских — Глаза убийцы).

Так манят губы-убийцы, а не я! (Дима Коляденко – «Тигрица»).

Земфира: «Ненавижу» (Я тебя так ненавижу..); «Суицид» (Мама, мне имя суицид…); «СПИД» (А у тебя СПИД, и значит, мы умрем, мы умрем, мы умрем…) – повторяется 6 раз после каждого куплета!

«Убей мою подругу!» – 8 раз подряд «убей»! (ВИАГРА — «Одинокие люди»).

Я тебя любя искусаю в кровь; Я убью тебя, вот и вся любовь (Nikita — «Искусаю»).

«А зазря любить – только мучиться» (Ю. Ким — «На ночных кустах ветки трогая…»).

Ошибки грамматические

Данный тип ошибок включает в себя нарушения в образовании форм слов, в построении словосочетаний и предложений (44).

Из целого ряда грамматических ошибок нами выявлены прежде всего следующие:

—неверное употребление наречий(3):

Оказалось очень даже ничего.(очень и даже не могут употребляться с ничего) (Оля Полякова – «Первое лето без него»);

Звенела ранняя весна, и ты почти любил меня

Чуть-чуть не влюбилась ( невозможно почти любить или чуть-чуть)(Н.Королёва — «Чуть-чуть не считается»);

—ошибки при употреблении местоимений(1):

Гламурные телочки, ихние парнишки. (правильно – их)(Дима Коляденко – «Человек-чемодан»);

-неверное употребление предлогов(13):

Вдоль по коже тянется его рука . (вдоль тела или по коже)(Макс Барских – «Глаза убийцы»);

Я буду помнить манящий, любимый взгляд
Ведущий до остатка моих дней. (правильно — ведущий к )(Макс Барских – «Сука-любовь»);

Остановилось время в этом месте…(если место, то на этом) (Потап и Настя Каменских – «Почему молчишь»);

А может быть тебе про всё забыть… ( забывают обо всём)(Потап и Настя Каменских – «Почему молчишь»);

А может быть тебе про всё сказать… (сказать о) (Потап и Настя Каменских – «Почему молчишь»);

У нас на районе… На районы шлём приветы! ( в районы)(Потап и Настя Каменских – «На районе»);

На стене календарь и под окном фонарь ( фонарь возле окна) («Винтаж» «Всего хорошего»);

Жизнь дарить с тобой, обожать наших детей ( двусмысленность) («Дискотека Авария» — «Если хочешь остаться»);

Сколько на подушку дней я плакала ( в подушку) (Бьянка — «Лёха»);

Ото всех пропала, на меня запала ( от всех убегают, а пропадают для всех) (Д. Билан – «Мулатка»);

Увидел снег в своих висках ( седина в висках) (Ф. Киркоров – «Я молодой»);

Глаза напрасно отводишь в сторону вокзала ( в сторону отводят взгляд)(«Руки вверх» — « Танцуй»);

Стоят девчонки – юбки по колено (по колено – пьяному море, а одежда бывает до колена) («Руки вверх» — «Стоят подружки»);

-ошибки при образовании причастий и деепричастий(7):

Ведь не зря тебе кличка дадена,
Кличка дадена – злая гадина! (правильно – дана)(Рада Рай – «Ты душа моя»);

Не зазря же им клички дадены (Ю.Ким — «Эх, душа моя»);

Не опуская глаз, не пророняя слов (не проронив – проронить- инфинитив совершенного вида) (Л. Агутин, А. Варум – «Я буду всегда с тобой»);

Весь мир тобою заслоняя (заслонив) (С. Павлиашвили – «Выдумать»);

Где ж ты, мой свет, бродишь, голову склоня? ( склонив)(Т. Буланова – «Ясный мой свет»);

Вновь ты и я, пешком без цели бродя осенним днем, давно друг другу простя… ( от бродить не образовывается деепричастие, а простить – простив)(И. Корнелюк – «Сто лет спустя»);

-нарушение падежного образования слова(8):

Не могу найти, хотя бы пары слов ( пара – одна, поэтому пару) (Мозги — «Алло мам, я буду в хлам»);

А я лежу на пляжУ ( на пляже)(Потап и Настя Каменских- «Где ты, лето»);

-А помнишь, Катю… ( Катя) (Потап и Настя Каменских – «На районе»);

Ты в память сохрани этих дней параллели. ( П. п. —в памяти)( Светлана Лобода – «Пора домой»);

Ты была молода – красива и похожа на апельсина в своем новом плаще ( В. п. – на апельсин) (группа «UMA2RMAN» -«Ты ушла»);

А по синему по морю ходят-бродят пароходик ( пароходик ходит-бродит)(«Жуки»- «Йогурты»);

В одеяле из снов кутаюсь лишь едва ( В.п. – в одеяло)(А.Савельева -«Заболела тобой»);

— неправильное употребление степени сравнения прилагательных(3):

Ты самый лучший из мужчин ( или лучший, или самый хороший) (Гера Грач и Яна Павлова -«Ты-самый лучший из мужчин»);

Ты самый лучший мужчина на земле (Мила Нитич -«Ты самый лучший);

«Ты самый лучший, самый лучший на земле» (Таисия Повалий- «Верю тебе»);

-неправильное образование форм глагола повелительного наклонения(1):

Едь на такси, но нечем платить… (правильнее сказать «поезжай, езжай») («Чили» -«Преступление»);

-образование просторечных форм слова(8):

Вася, шо ты гонишь?! ( правильно – что) (Потап и Настя Каменских – «На районе»);

Таких дворов на свете тыщи,… ( тысячи) (Потап и Настя Каменских – «На районе»);

В «Одноклассниках нас нету! (нет)(Потап и Настя Каменских – «На районе»);

Ведь ты так хороша, но знай – и я не черте шо! ( чёрте что) (Потап и Настя Каменских – «Чумачечая весна»);

Ну а подруги твердят: “Ты чё блин, оглянись… (что)(ElviraT (Эльвира Тугушева) – «Он не для тебя»);

Здрасьте, я такой же масти ( здравствуйте) (Макsim — «Научусь летать»);

И нету сил – закрываю ,я глаза закрываю… (нет)(группа «UMA2RMAN» «Проститься»);

Не зазря им клички дадены ( не зря) (Ю.Ким – «Эх, душа моя косолапая…»).

Ошибки лексические

Наиболее распространенными являются в текстах современных песен ошибки лексические(118):

-неоправданным использованием иностранной лексики[7]:

Если тебе, люди скажут game over. (Дима Коляденко – «Цём, Цём, Цём);

Я без сознания, наши дыхания –

Together! Together! (Дима Коляденко – «Тигрица»);

Я весь мир люблю, когда в хлам.

Come baby, baby come.

Если вы включили Mozgi,

Parti people in the place to be.

Из колонок валит фирма, aha. («Мозги», «Мам, я буду в хлам»);

-А помнишь, Катю: House—Party у неё на хате?(Потап и Настя Каменских – «На районе»);

Feshion girl – огонь и грация (группа «А-студио» — «Feshion girl»);

Сегодня есть вариант и лучше, чем пойти в BASE.(Гр. Диаспора – «Взрослая»);

Супер – мега МС! Disko superstar. Parti porno-kiler. Disko superstar. Crazi midinight dancer! Disko superstar (группа «Дискотека Авария» — «Disco Superstar»);

-нарушение норм словоупотребления(3):

Не могу найти, хотя бы пары слов ( пара может быть одна)(Мозги — Алло мам, я буду в хлам);

Закрой мои глаза холодной кожей рук ( глаза закрывают руками, ладошками, а не кожей)(О.Газманов – «Закрой мои глаза») ;

Голова моя неглупая, безногая, безрукая ( у головы нет рук, ног)(А. Пугачева – «Голова»);

-нарушение лексической сочетаемости(11), которая определяется семантическими особенностями слова: Соединения слов, семантически не совместимых друг с другом, приводят к алогизмам :

Открываешь тяжелые веки. ( открывают глаза, а веки поднимают) (Макс Барских — Глаза убийцы);

Ядовитые мысли повисли вот так на моём языке ( на языке могут повиснуть слово)(Светлана Лобода – «Не нужна»);

Ты ослабь мне запястья, просто дай мне вздохнуть. ( ослабить можно хватку)(Светлана Лобода – «Революция»);

Наполеоном Я сжигаю всю тебя, моё творение. ( сжигать можно огнём, ноне Наполеоном)(Светлана Лобода – «Революция»);

Обжигаешь красотой ты гламурная зараза… ( зараза не может быть гламурной)(Потап и Настя Каменских – «Не пара»);

Давай же сблизим между нами расстояние! ( расстояние можно уменьшить) (Дима Коляденко- «Тигрица»);

Молва за нами парами следует, словно тень. ( молва преследует) («ВИА ГРА»; «Алло, мам»)

Снова вижу я тебя в который вечер ( в который раз)(Бумер « Седая ночь»);

На лабутенах-нах. и в восхитительных штанах. ( штаны могут быть модными, блестящими) («Ленинград», «Экспонат»);

А ты люби меня, а не люби мне мозги ( не пудри мозги) (Потап и Настя Каменских – «Не люби мне мозги»);

Эх, душа моя косолапая, ты чего болишь, кровью капая? ( душа не ходит) (Ю.Ким – «Эх, душа моя»);

Шепотом громким мне в ухо крадется луна-не луна (шёпот всегда тихий) (Земфира) ;

-речевая избыточность, многословие(16):

плеоназм (употребление в речи близких по смыслу и поэтому логически излишних слов):

Я у себя внутри сотру вчерашний мир («Винтаж» — «Всего хорошего»);

Не забывай пламя огня,
Где мы с тобой греем себя… (Ю.Савичева – «Не забывай»);

С тобой растаю в пламени огня (И. Аллегрова- «Горькая вишня»);
Месяц июль ( одноименная песня гр. «Ласковый май»);

тавтология( употребление однокоренных слов или одинаковых морфем):

Шлепали шлепки, мои пятки! (Оля Полякова – «Шлёпки»);

Прости меня, мне время нужно.

К тебе душа не равнодушна…(Евгения Поликарпова и Алексей Арабов – «Прости»);

Не бывает нежности нежней, чем прикосновение руки («Сливки», «Буду я любить») ;

Я будто странник по этой жизни странной(О. Газманов – «Странник»);

Летом я люблю ходить и к знакомым заходить («Пепси»- «Три звезды»);

лексические повторы

Дима, Дима Коляденко,
Дима, Дима Коляденко
Дима, Дима Коляденко,
Дима, ла-ла-ла-ла-ла. (Дима Коляденко – «Дима Коляденко»);

Попытайтесь провести лето, лето. Лето, лето… (Оля Полякова – «Первое лето без него»);

Плавочки с булавочкой, плавочки с булавочкой.
Плавочки с булавочкой, плавочки с булавочкой. (Оля Полякова – «Плавочки»);

Ведь я, давно уже сошёл с ума

С ума, с ума, с ума, с ума…(Mainstreamone (Антон Демянников) – «Чувства для тебя»);

Ты живи, рисуй-рисуй, свой Голливуд, свой Голливуд…(Domino (Алексей Каштанов) – «Прежний мир»);

Ты не единственная, ты лишь одна из,

Одна из, одна из моих актрис…(Xhang– «Одна из»);

Станем ближе, ниже-ниже вниз не важно… («Звери» — «Черный бантик»);

—речевая недостаточность(9), которая возникает в результате немотивированного пропуска слова:

Партер, туда-сюда. («Ленинград», «Экспонат»)

Пой и будет тепло.
Ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля-ля. (Дима Коляденко – «Цём, Цём, Цём);

Че че че человек – чемодан (Дима Коляденко – «Человек-чемодан»);

Цем цем цем, цем цем цем, а-а-а.
Цем цем цем, цем цем цем, а-а-а. (Дима Коляденко – «Цём, Цём, Цём»);
Шлёп, шлёп! Шлёп, шлёп!
Шлёп, шлёп! Шлёп, шлёп!(Оля Полякова – «Шлёпки»);

Я свободна, прощай, я люли, люли Я люли, люли!(Оля Полякова – «Люли»);

Бум-бум-е, бум-бум! Я не такая!
Бум-бум-е, бум-бум! Я жду трамвая!
Бум-бум-е, бум-бум! Я не такая!
Бум-бум-е, бум-бум! Я жду трамвая!
Ой, лёли-лёй, лёли-лёй, лёли-лёли-лёй.
Ой, лёли-лёй, лёли-лёй, лёли-лёли-лёй. .(Оля Полякова – «Russian Style»);

Пыль на звёздной дороге осветит …

Все секреты по карманам…я гуляю с доберманом;

На заднем разные журналы… (Глюкоза, «Невеста»);

— употребление омофонов, нарушающее смысловое единство(1):

Пора домой! Вези меня водитель немой.

Пора домой! Как жаль, что ты сегодня не мой,(Светлана Лобода – «Пора домой»);

-немотивированное нарушение границ стилистической сочетаемости(12), которое приводит к стилевому разнобою, неоправданному комизму:

С тобой растаю в пламени огня ( в огне сгорают) (И. Аллегрова – «Горькая вишня»);

Нежной рукою обниму ( обнять можно двумя руками) (группа «Руки вверх» — «Я не отдам тебя никому»);

Если на тебе нет полнолуния… ( на тебе нет света от Луны) («ВИА ГРА» — «Заклинание»);

А я обесцвечу глаза, обезличу тебя, я тебя ненавижу ( как это сделает – непонятно) (Земфира — «Я буду в синем…»);

Все к ногам твоим, девчонка, к твоему все изголовью! ( девчонка, видимо, лежит) («Жуки» — «Йогурты»);

Когда я умру, я стану ветром на землю падать первым снегом…( тогда я стану тучей,…) (Макsim — «Ветром стать»);

Теории изданы, а ток-шоу облизаны, остается лишь слово «Я хочу быть с тобой»… ( ток-шоу узнаваемы) («Дискотека Авария» — «Если хочешь остаться»);

Может, это ветерок мои губы колышет… ( ветерок губы обдувает) («Дискотека Авария» — «Если хочешь остаться»);

Я как Федор Михайлыч со своим «Идиотом», я тебя разгадаю по первым трем нотам («Гости из будущего» — «Метко»);

Мысли цвета маренго… («Гости из будущего» — «Метко»);

Твои губы опять не туда угодили («Гости из будущего» — «Метко»);

Я смотрю, как камни падают вверх ( камни падают вниз) («Конец фильма» — «Не завидуй»);

-ненормативная лексика(6) :

Это сука-любовь, это сука—любовь
Это сука—любовь убила во мне меня
Сука-любовь, это сука-любовь
Это сука-любовь я вырву сердце для тебя(Макс Барских — Сука-любовь)

Будьте пожалуйста толерантными! Ну, епрст! (Дима Коляденко – «Человек-чемодан»)

Если я тебе больше не нужна,

Тогда и ты мне на, тогда и ты мне на (Светлана Лобода – «Не нужна»);

Ну и фиг с тобой, не в первый раз обломала ты меня («Движение» -«Ну и фиг с тобой»);

А мне все пофиг (Инь-Янь – «Пофиг»);

Одиночество – сволочь, одиночество — сука (Слава – «Одиночество»);

-употребление слов-паразитов (3):

И я на остановке одна, блин, стою.(Оля Полякова – «Russian Style»);

Ну а подруги твердят: “Ты чё блин, оглянись…(ElviraT (Эльвира Тугушева) – «Он не для тебя»);

«И мне никого, блин, не надо…» (группа «Градусы» — «Голая»);

-сленг, арго, жаргон(39):

Мне больше нравится, когда красавицы в хлам. (Мозги – « Мам, я буду в хлам»);

Мне улыбаются, а не каким-то чехлам. (Мозги – « Мам, я буду в хлам»);

Водил меня Серёга на выставку Ван Гога.
Там было тёлок много («Ленинград»- «Экспонат»);

Послушать чисто Глинку. («Ленинград»- «Экспонат»);

Прикольно, не то слово, в натуре ламинат.
Там, тоже, было клёво, но оказалось снова («Ленинград»- «Экспонат»);

Гламурные телочки, ихние парнишки. (Дима Коляденко – «Человек-чемодан»);

В нем все тайны шоу-биза (Дима Коляденко – «Человек-чемодан»);

Нашла в соседнем доме, ну, просто прикол! (Оля Полякова – «Шлёпки»);

А он — обыкновенный трепач, губошлеп.
Любовь моя печалька…(Оля Полякова – «Шлёпки»);

Твой выбор понятен; смелее, чувак…(ВИА ГРА — «Американская жена»);

Оттянись на полную. (ВИА ГРА — «Бомба»);

Столько «Зай» в телефоне, а сколько еще в уме…

Если хочешь видеть ее, умей платить налом…(Гр. «Диаспора» – «Взрослая»)

Он нераскрученный проект, ему дорога вниз…(ElviraT (Эльвира Тугушева) – «Он не для тебя»);

Новый друг, светит купюрами перед фейсом…(Гр. Диаспора – «Взрослая»);

Мы идем по улице, девушки тусуются (группа «Отпетые мошенники»- «Му-му»);

Я самый чокнутый парень вот тут! (Лок-Дог- «Зажигай»);

Милая не ржи, я купил себе 3G (А-десса – «Милая, держи…»);

Ну и фиг с тобой, не в первый раз обломала ты меня («Движение» «Ну и фиг с тобой»)

Забила на твои слова (К. Лель -«Мой мармеладный»);

Офигенно модный («Фабрика» — «Мы такие разные»);

И то, что влипла я по пояс (Глюкоза — «Невеста»);

Исследовательская работа «Речевые ошибки в текстах современных песен»

Просмотр содержимого документа
«Исследовательская работа «Речевые ошибки в текстах современных песен»»

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа села Иванаево МР Дюртюлинский район РБ

Научно-исследовательская работа на тему:

«Речевые ошибки в текстах современных песен»

Выполнила: ученица 7 класса

Руководитель: учитель русского языка и литературы

Введение…………………………………………………………………………………… 3-4
Основная часть. Тексты современных песен и нормы русского литературного языка……………………………………………………………………………. 4
Речевые ошибки в текстах современных песен ………..……………………….………. 5-7

Одним из важнейших показателей уровня культуры человека, его мышления, интеллекта является его речь. Возникнув впервые в раннем детстве в виде отдельных слов, не имеющих еще четкого грамматического оформления, речь постепенно обогащается и усложняется. Хорошо развитая речь служит одним из важнейших средств активной деятельности человека в обществе.

Культурной можно считать такую речь, которая отличается смысловой точностью, богатством и разносторонностью словаря, грамматической правильностью, логической стройностью. Кроме того, культура речи – это также умение использовать выразительные средства языка в различных условиях общения в соответствии с целями, задачами и содержанием общения.

Однако в настоящее время наблюдается снижение общего уровня речевой культуры. Современная языковая ситуация выражается прежде всего в росте разного рода ошибок и вариантов, возникающих под влиянием нелитературного произношения, территориальных и социальных диалектов, в стилистическом снижении современной устной и письменной речи, в заметной вульгаризации бытовой сферы общения, неоправданном использовании иностранных слов.

Как известно, особое влияние на состояние речевой культуры оказывают средства массовой информации. Речь, звучащая в теле- и радиоэфире или содержащаяся в текстах, представленных на страницах газет и журналов, для многих носителей языка является основным источником представлений о языковой норме.

Особого внимания заслуживает современная популярная песня, которую мы слышим по радио и с экранов телевизоров. Музыка во все времена была особым видом искусства. Песня – самый распространенный и популярный музыкальный жанр.

Конечно, основная масса песенных текстов современности пишется в соответствии с требованиями культуры речи. Однако если обратиться к популярной музыке, то здесь наметилась опасная тенденция к безграмотному составлению текстов.

Основная цель настоящей работы заключается в том, чтобы обнаружить и описать наиболее типичные отступления от языковых норм в текстах популярных песен.

Следует отметить, что они часто выступают в качестве объекта высмеивания в монологах сатириков. В юмористических передачах по центральному телевидению и радио такие номера звучат в исполнении М. Задорнова, М. Галкина и др. Но обозначенная проблема настолько актуальна,что требует и серьезного научного осмысления. Конечно, в своей работе мы сможем только обозначить основные речевые ошибки в текстах песен.

Практическая значимость работы в том, что она может использоваться на уроках русского языка. В качестве примера для исправления всякого рода ошибок часто выступают предложения из школьных сочинений. Не менее интересно и эффективно использовать примеры из текстов песен, знакомых ребятам. И они (мы) будут с большей требовательностью относиться к произведениям собственного сочинения, научатся править свои тексты.

Тексты современных песен и нормы русского литературного языка.

«Нам песня строить и жить помогает», «Ведь песня людям так нужна, как птице крылья для полета», «Песня не прощается с тобой!» — действительно, песня всегда с человеком – от колыбели до конца жизненного пути. Недаром, когда–то ее считали массовой культурой, а сейчас это попса, то есть популярное, незатейливое искусство для самой широкой аудитории, в первую очередь — молодежной.

Поп-музыка («современная популярная развлекательная музыка») — самая популярная музыка в России. Конечно, сам жанр популярной песни имеет в основном развлекательные функции. Тематика песен не предполагает решения серьезных жизненных проблем. Тем не менее, это обстоятельство не снимает с поэтов-песенников ответственности за содержание и языковое оформление создаваемых произведений. Ведь те ошибки, которые нередко встречаются в текстах песен, негативно влияют на речь слушателей. Конечно, на современной российской эстраде есть много исполнителей, тексты песен которых интересны по содержанию, составлены грамотно. Авторами здесь выступают профессиональные поэты и композиторы. Однако не меньшим числом представлены те музыканты, к чьим песням можно предъявить претензии на предмет соответствия их содержания нормам современного русского литературного языка.

Обычно песня рождается в тройственном содружестве композитора, поэта и певца-исполнителя. Время от времени разгораются споры о том, что важнее в массовой песне – музыка или текст. Качество последнего, как было упомянуто, часто оставляет желать много лучшего. Покажем это на конкретных примерах, которые сопровождаются ссылками на исполнителей – как на отдельных эстрадных певцов, так и на целые поп-группы, представляющие данную песню.

Речевые ошибки в текстах современных песен.

Речевые (стилистические) ошибки – это нарушение законов употребления в речи лексических единиц, а также недочеты в образовании синтаксических конструкций.

Одним из распространенных типов речевых ошибок является «нарушение лексической сочетаемости». Не следует смешивать «играть роль» и «иметь значение».

1. Весьма популярная сегодня певица Юлия Савичева, представлявшая нашу страну на международном конкурсе «Евровидение», в одной из песен собственного сочинения использовала словосочетание «пламя огня»:

Не забывай пламя огня,

Где мы с тобой греем себя…

Использование именного словосочетания в данном случае непозволительно в силу того, что слова «пламя» и «огонь» — синонимы. Сказать «пламя огня» все равно, что «дождь ливня» или «буран метели». Кроме того, в приведенном примере допущена и грамматическая ошибка. Переходный глагол «забывать», использованный с отрицательной частицей «не», управляет формой не винительного, а родительного падежа имени существительного. В данном случае перед нами разносклоняемое «пламя», следовательно, в родительном падеже – «пламени». Правильно составленное предложение звучало бы, например, так: «Не забывай пламени костра…»

2. Дельвиг писал, что современные поэты часто путают две вещи: выражать нечто неясное и неясно выражаться. Когда люди пытаются выразить нечто неясное, получается словесная каша. У автора и исполнителя песен группы «Мумий Тролль» Ильи Лагутенко встречаем строки: «и нервным улыбкам тошнит еще больше»; «воздух с завтрака плавит»; «ночью все ясно, если ты мне молчишь».

3. Стремление выразиться изощренно приводит к рождению таких выражений, как «ее профиль на сердце высечен ароматами гладиолусов», «аппликации леса в реке вертикальной», «почерк машинный, наскальный», «речные часы», «опыты крови», «изумрудные брови, колосящиеся под знаком луны» и т. п. в песнях группы «Корни» на слова И. Матвиенко.

4. Вряд ли уместно и оправданно в песне обилие давно уже утративших свою первоначальную свежесть и надоевших жаргонных молодежных словечек типа «приколы», «отрываться», «я вся во вкусе» (К. Лель, слова М. Фадеева).

5. Децл (псевдоним Кирилла Толмацкого, «децл» сленг. – «чуть-чуть, мало») хотя и выступает от своего лица, но читает рэп, написанный чужой рукой. Ему, как и всем другим исполнителям, следовало бы более тщательно редактировать те тексты, которые «штампуют» халатные авторы. И тогда, возможно, номера юного певца не изобиловали бы такими примерами, как «передоз в теле» или «девушка ушла, я был с ней груб, вылетел в трубу многонедельный мой труд…» К сожалению, такие песни типичны для современной российской эстрады. Рассмотрим конкретные примеры нарушений языковых норм.

6. Авторским произволом отмечено и словоупотребление в текстах современных популярных песен, например: «Ты его не сумеешь (сможешь) забыть» («Стрелки»); «За возвращение любви я поднимаю тост (бокал)» (И. Николаев); «Полной грудью вздохну (вдохну) воздух этих полей» («Любэ»). В репертуаре последней из упомянутой групп много стилизаций в духе фольклора. Отсюда, видимо, и псевдонародное слово «накопытили»: «Напылили кругом, накопытили». Между тем, в современном русском лексиконе такого глагола нет, а в «Словаре русских народных говоров» значится слово «накопычиваться» – собираться идти куда-либо: «Опять на вечерку накопычиваешься?».

В логико-речевом строе современной эстрадной песни обращают на себя внимание двусмысленности типа: «Как одинокая луна(,) на небе(,) ждет меня она» («Любэ»). Нередко встречаются разнообразные логические неувязки: «Не спеша ты с кавалером быстро встала и ушла» («Нэнси»); «Я промолчу исподлобья робко…» (Земфира); «Припаду, рыдая, к цветам и ноздрями землю втяну» (О. Газманов); «Закрой мои глаза холодной кожей рук» (О. Газманов) и т.п.

7. Часто даже в песнях серьезного содержания встречаются просторечные слова и выражения, не свойственные литературной речи, что проводит к неоправданному стилевому смешению:

Вас пришпоривать нету нужды,

Вы аллюром несетесь и не признаете узды (О. Газманов).

Пришел туман, свел меня с ума,

А прогнать его, нету сил (В. Добрынин).

8. Одним из самых распространённых речевых изъянов является нарушение лексической сочетаемости, что затрудняет понимание темы и цели высказывания, а порой и просто смысла текста. «Вот и вечер затих, забрав мечты теплом»,«И где обещанный сюрприз? Он просто в воздухе повис», «… только мы больны судьбой» (Д.Билан); «Я расскажу тебе такую тайну», (Лера Массква), «Наши крылья растворились, улетят на небеса», «Прогулявшись среди слёз, так и не нашёл ответа», «Ванильный горизонт нельзя с ней не сравнить» (Ранетки)

9. Речевая недостаточность, когда неполно без слова-распространителя

«Ведь мы не ангелы, живём мы на земле
Дождём растаяли как слёзы на стекле
Ночью мы, как в небе звезды
По осколкам в темноте
Может это только слезы»

«Больно — взглянула, улыбнулся, забыл, я помню» (Фабрика)

10. Распространены ошибки в употреблении устойчивых оборотов «А тут им, как назло, клюёт. И тянет парень золотую рыбку», «Ох, устала я ходить, за нос душеньку водить»

11. Нарушение порядка слов

Сидит на пирсе паренёк,
Сидит с девчонкой и рыбачит (Фабрика),

«Себе же сами мы враги»

Только ты поверь, будет в сердце пусть открыта дверь,
Не бывает в жизни без потерь (Билан)

12. Наличие жаргонных слов и просторечных выражений, слов-паразитов: «Ты почему-то не пришла, я не пойму, что за дела» (Д.Билан), «И всё, что прячется внутри, увижу я на раз-два-три» (Билан), «Сегодня клёвый день, иду, пишу, как по лыжне», « Ну, вот, сам догоняешь, ты понял, я одна» (Ранетки); «Понимаешь, я родителям врала» (Фабрика)

«Если у тебя есть фонтан, заткни его», — советовал Козма Прутков. Очень хочется повторять эту фразу, читая песни современных авторов. Они забыли, что метафора – это украшение. Какое впечатление хотели произвести авторы этой фразой «Опадает листва,
Словно снег в декабре»

Понятно, что спрос рождает предложение. Популярные песни востребованы. Но качество песенных текстов достойно публичного обсуждения на страницах популярных периодических изданий, в теле- и радиопередачах, поскольку популярная музыка – естественная и важная для подростков и молодежи сфера бытия, которая влияет на воспитание и формирование речевой культуры. Если положение дел не будет меняться, если безграмотные тексты не будут подвергаться критике, если искусное владение словом не станет нормой для авторов-песенников, последствия могут быть печальными. Язык будет засоряться. А ведь язык – отражение души народа.

Тема, обозначенная в названии работы, имеет большие перспективы развития не только в лингвистике, но и в литературоведении, культурологии, социологии, психологии и других общественных науках. В плане лингвистического анализа мы бы хотели рассмотреть не только неудачные, но и образцовые тексты песен, которые становятся источником крылатых фраз, помогают человеку не только расслабиться, отдохнуть, но и доставляют эстетическое удовольствие.

Список использованной литературы.

1. Головина Э.Д. Ту-ту-ту и на-на-на. О языке современной популярной песни // Русская речь. 2005. № 4. – С. 121 – 123.

2. Горбачевич К.С. Изменение норм русского литературного языка. Л., 1971. – 272 с.

3. Избранные песни российской эстрады. М.: Изд-во В. Катанского, 2005. Вып. 7. – 128 с.

4. Русский язык и культура речи / Под ред. В.И. Максимова. М.: Гардарики, 2005. – 413 с.

5. Усоев Г. Бред сивой попсы // Аргументы и факты. 2002. 27 февр. № 9 (1114).

6. Энциклопедический словарь юного филолога (Языкознание) / Составитель М.В. Панов. М., 1984. – 352 с.

источники:

http://eremeychuk_a_n.a2b2.ru/awards/9058/

http://multiurok.ru/files/issledovatelskaia-rabota-rechevye-oshibki-v-teksta.html

Источник

Научно-исследовательская работа на тему:

«Речевые ошибки в текстах современных песен»

Выполнила: ученица 7 класса

ФатхиеваГульназ

Руководитель: учитель русского языка и литературы

Закирова Л.Р.

2018г.

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………………… 3-4
Основная часть. Тексты современных песен и нормы русского литературного языка……………………………………………………………………………………………..4
Речевые ошибки в текстах современных песен ………..……………………….…………5-7

Заключение…………………………………………………………………………………..7-8

Список литературы…………………………………………………………………………..8

Введение

Основная часть.

Тексты современных песен и нормы русского литературного языка.

Речевые ошибки в текстах современных песен.

Не забывай пламя огня,

Где мы с тобой греем себя…

Вас пришпоривать нету нужды,

Вы аллюром несетесь и не признаете узды (О. Газманов).

Пришел туман, свел меня с ума,

А прогнать его, нету сил (В. Добрынин).

9. Речевая недостаточность, когда неполно без слова-распространителя

«Больно — взглянула, улыбнулся, забыл, я помню» (Фабрика)

11. Нарушение порядка слов

Сидит на пирсе паренёк,
Сидит с девчонкой и рыбачит (Фабрика),

«Себе же сами мы враги»

Только ты поверь, будет в сердце пусть открыта дверь,
Не бывает в жизни без потерь (Билан)

Заключение

Список использованной литературы.

1. Головина Э.Д. Ту-ту-ту и на-на-на. О языке современной популярной песни // Русская речь. 2005. № 4. – С. 121 – 123.

2. Горбачевич К.С. Изменение норм русского литературного языка. Л., 1971. – 272 с.

3. Избранные песни российской эстрады. М.: Изд-во В. Катанского, 2005. Вып. 7. – 128 с.

4. Русский язык и культура речи / Под ред. В.И. Максимова. М.: Гардарики, 2005. – 413 с.

5. Усоев Г. Бред сивой попсы // Аргументы и факты. 2002. 27 февр. № 9 (1114).

6. Энциклопедический словарь юного филолога (Языкознание) / Составитель М.В. Панов. М., 1984. – 352 с.

Источник

ХХХVIII ГОРОДСКАЯ
научно-практическая конференция учащихся

Секция «Русский язык»

Грамматические и речевые ошибки в текстах песен
современной популярной музыки

Работу выполнила:

студентка 10 «Б» класса СГОУН

Старовойтова
Диана

Научный руководитель:

Преподаватель кафедры русского языка СГОУН,

К.ф.н. И.Д. Таумов

Самара, 2009 г.

Оглавление

1. Введение………………………………………………………..………….3

2. Тексты популярных песен и

нормы
русского литературного языка……………………………….4

2.1. Речевые
ошибки…………………………………………………5

2.2.
Орфоэпические ошибки………………………………….……..7

2.3.
Грамматические ошибки…………………………………..…..8

3. Заключение……………………………………………………………….11

4. Список использованной
литературы…………………………………12

Введение

Музыка во все времена была особенным видом искусства. Песня
– самый распространенный и популярный музыкальный жанр. В песне отражается душа
народа. В радости и в грусти, в счастье и в горе человек может найти отклик
своему душевному состоянию в песне. В одной популярной песне есть строки:

Нам песня строить и жить помогает,

Она как друг и зовет, и ведет.

И тот, кто с песней по жизни шагает,

Тот никогда и нигде не пропадет.

Приведенное песенное четверостишие «родом» из другой эпохи.
И чтобы это определить, не обязательно быть искусствоведом. Достаточно провести
лингвистический анализ отрывка – отсутствие речевых, грамматических ошибок, как
правило, будет указывать на то, что песня не относится к числу современных
популярных песен. Конечно, основная масса песенных текстов современности
пишется в соответствии с нормами русского литературного языка. Однако если
обратиться к популярной музыке, то здесь наметилась опасная тенденция к
безграмотному составлению текстов. А ведь смысловая нагрузка в песенном жанре в
равной степени падает и на слова, и на музыку.

Основная цель настоящей работы
заключается в том, чтобы обнаружить и описать наиболее типичные отступления
от языковых норм в текстах популярных песен. Следует отметить, что они
часто выступают в качестве объекта высмеивания в монологах сатириков. В
юмористических передачах по центральному телевидению и радио такие номера
звучат в исполнении М. Задорнова, М. Галкина и др. Но обозначенная проблема
настолько актуальна, что требует и серьезного научного осмысления.
Конечно, в своей работе мы сможем только обозначить основные речевые ошибки в
текстах песен. Практическая значимость работы в том, что она может
использоваться на уроках русского языка. В качестве примера для исправления
всякого рода ошибок часто выступают предложения из школьных сочинений. Не менее
интересно и эффективно использовать примеры из текстов песен, знакомых ребятам.
И они (мы) будут с большей требовательностью относиться к произведениям
собственного сочинения, научатся править свои тексты.

Тексты
популярных песен и нормы русского литературного языка

«Нам песня строить и жить помогает», «Ведь песня людям так
нужна, как птице крылья для полета», «Песня не прощается с тобой!» —
действительно, песня всегда с человеком – от колыбели до конца жизненного пути.
Недаром, когда–то ее считали массовой культурой, а сейчас это попса, то есть
популярное, незатейливое искусство для самой широкой аудитории, в первую
очередь — молодежной.

Поп-музыка («современная популярная развлекательная музыка»)
— самая популярная музыка в России: ее слушают 39,2% граждан. Столь широкая
аудитория слушателей обязывает авторов песен к серьезной работе над текстами.
Конечно, сам жанр популярной песни имеет в основном развлекательные функции.
Тематика песен не предполагает решения серьезных жизненных проблем. Тем не
менее, это обстоятельство не снимает с поэтов-песенников ответственности за
содержание и языковое оформление создаваемых произведений. Ведь те ошибки,
которые нередко встречаются в текстах песен, негативно влияют на речь
слушателей. Конечно, на современной российской эстраде есть много исполнителей,
тексты песен которых интересны по содержанию, составлены грамотно. Авторами
здесь выступают профессиональные поэты и композиторы. Однако не меньшим числом
представлены те музыканты, к чьим песням можно предъявить претензии на предмет
соответствия их содержания нормам современного русского литературного языка.

Обычно песня рождается в тройственном содружестве
композитора, поэта и певца-исполнителя. Время от времени разгораются споры о
том, что важнее в массовой песне – музыка или текст. Качество последнего, как
было упомянуто, часто оставляет желать много лучшего. Покажем это на конкретных
примерах, которые сопровождаются ссылками на исполнителей – как на отдельных
эстрадных певцов, так и на целые поп-группы, представляющие данную песню.

Отрадно, что проблема, обозначенная в настоящей работе,
волнует многих людей. Об этом говорит количество участников (более 1000)
обсуждения вопроса о качестве песенных текстов, заданного через Интернет. Чаще
других среди артистов, исполняющих малограмотные тексты, встречается дуэт «Руки
вверх». Образованная часть интернет-публики не жалует данный коллектив
скорее за наивность и примитив содержания, нежели за несвязность
изложения. Вот фрагмент типичного их текста:

А ты простой студент, а я
простой пацан.

И все завидуют нам, таким простым
друзьям.

Но как-то вышло так, что стал
я замечать,

Что к девушке моей ты начал
приезжать.

Ты звонишь ей домой, когда
меня рядом нет!

Скажи мне: «да» или «нет» —
и дай мне свой ответ (песня «Студент»).

Свои тексты музыканты создают, используя весьма небогатый
словарный запас и кочующие из песни в песню сюжеты, суть которых
сводится к одному: девчонки любят (или не любят) мальчиков (пацанов),
а мальчики — девчонок. И все действующие лица музыкальных
«опусов» группы «Руки вверх» просты, веселы и беззаботны («Где найти
девчонок нам, двум веселым пацанам?»). Вероятно, поп-текст пишется именно
таким, чтобы танцующие не отвлекались на осмысление услышанного.

Децл (псевдоним Кирилла Толмацкого, «децл» сленг. – «чуть-чуть, мало»)
хотя и выступает от своего лица, но читает рэп, написанный чужой
рукой. Ему, как и всем другим исполнителям, следовало бы более тщательно
редактировать те тексты, которые «штампуют» халатные авторы. И тогда,
возможно, номера юного певца не изобиловали бы такими примерами, как
«передоз в теле» или «девушка ушла, я был с ней груб, вылетел
в трубу многонедельный мой труд…» К сожалению, такие песни типичны для современной
российской эстрады. Рассмотрим конкретные примеры нарушений языковых норм.

РЕЧЕВЫЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

Речевые
(стилистические) ошибки – это нарушение законов употребления в речи лексических
единиц, а также недочеты в образовании синтаксических конструкций.

Одним из
распространенных типов речевых ошибок является «нарушение лексической
сочетаемости». Не следует смешивать «играть роль» и «иметь значение». Весьма
популярная сегодня певица Юлия Савичева, представлявшая нашу страну на
международном конкурсе «Евровидение», в одной из песен собственного сочинения
использовала словосочетание «пламя огня»:

Не
забывай пламя огня,

Где
мы с тобой греем себя…

Использование
именного словосочетания по типу управления (сущ. + сущ. Р.п.) в данном случае
непозволительно в силу того, что слова «пламя» и «огонь» — синонимы. Сказать
«пламя огня» все равно, что «дождь ливня» или «буран метели». Кроме того, в
приведенном примере допущена и грамматическая ошибка. Переходный глагол
«забывать», использованный с отрицательной частицей «не», управляет формой не
винительного, а родительного падежа имени существительного. В данном случае
перед нами разносклоняемое «пламя», следовательно, в родительном падеже –
«пламени». Правильно составленное предложение звучало бы, например, так: «Не
забывай пламени костра…»

Дельвиг писал, что современные поэты часто путают две вещи:
выражать нечто неясное и неясно выражаться. Когда люди пытаются выразить
нечто неясное, получается словесная каша. У автора и исполнителя песен
группы «Мумий Тролль» Ильи Лагутенко встречаем строки: «и нервным
улыбкам тошнит еще больше»; «воздух с завтрака плавит»; «ночью все
ясно, если ты мне молчишь». Стремление выразиться изощренно приводит к
рождению таких выражений, как «ее профиль на сердце высечен ароматами
гладиолусов», «аппликации леса в реке вертикальной», «почерк машинный,
наскальный», «речные часы», «опыты крови», «изумрудные брови, колосящиеся под
знаком луны» и т. п. в песнях группы «Корни» на слова И. Матвиенко.

Вряд ли уместно и оправданно в песне обилие давно уже
утративших свою первоначальную свежесть и надоевших жаргонных молодежных
словечек типа «приколы», «отрываться», «я вся во вкусе» (К. Лель, слова М.
Фадеева).

Авторским произволом отмечено и словоупотребление в текстах
современных популярных песен, например: «Ты его не сумеешь (сможешь) забыть»
(«Стрелки»); «За возвращение любви я поднимаю тост (бокал)» (И. Николаев); «Полной
грудью вздохну (вдохну) воздух этих полей» («Любэ»). В репертуаре последней из
упомянутой групп много стилизаций в духе фольклора. Отсюда, видимо, и псевдонародное
слово «накопытили»: «Напылили кругом, накопытили». Между тем, в современном
русском лексиконе такого глагола нет, а в «Словаре русских народных говоров»
значится слово «накопычиваться» – собираться идти куда-либо: «Опять на вечерку
накопычиваешься?».

В логико-речевом строе современной эстрадной песни обращают
на себя внимание двусмысленности типа: «Как одинокая луна(,) на небе(,) ждет
меня она» («Любэ»). Нередко встречаются разнообразные логические неувязки: «Не
спеша ты с кавалером быстро встала и ушла» («Нэнси»); «Я промолчу исподлобья
робко…» (Земфира); «Припаду, рыдая, к цветам и ноздрями землю втяну» (О. Газманов);
«Закрой мои глаза холодной кожей рук» (О. Газманов) и т.п.

Часто даже в песнях серьезного содержания встречаются
просторечные слова и выражения, не свойственные литературной речи, что проводит
к неоправданному стилевому смешению:

Вас пришпоривать нету нужды,

Вы аллюром несетесь и не признаете узды (О. Газманов).

Пришел туман, свел меня с ума,

А прогнать его, нету сил (В. Добрынин).

ОРФОЭПИЧЕСКИЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

Орфоэпические ошибки связаны с
нормами произношения и ударения, отраженными о соответствующих словарях (к
примеру, «Орфоэпический словарь» под ред. Р.И. Аванесова).

Относительно произносительных норм, мы можем обратиться
лишь к акцентологическим (в ударениях) ошибкам. Поскольку ненормативное
произношение тех или иных звуков в конкретных случаях нередко зависит от
особенностей места рождения или национальности исполнителя.

Ударения в словах разных частей речи ставятся по усмотрению
авторов, зачастую пренебрегающих нормами нормативного произношения.

В именах существительных:

·
«Россию хоронят некрОлоги (некролОги) в прессе» (К.
Кельми, Л. Долина);

·
«Возьми банджО (бАнджо), сыграй мне на прощанье»
(В. Бутусов);

·
«ТанцовщИца (танцОвщица) с островов» («Румба»);

·
«Мокрых прОстыней (простынЕй) плен разорву» (О. Газманов);

·
«Не помогут ни мОльбы (мольбЫ), ни плач»
(«Киллер»);

·
«МусоропрОвод (мусоропровОд)» (О. Митяев);

·
«Господь пригОршнями (прИгоршнями) роняет звезды по
утрам» (А. Серов);

·
«Держит моя рука вместо письма пригОршня (прИгоршню)
пепла» (А. Глызин)

и т.д.

В именах прилагательных:

·         Это так, но ты с Алешкой несчастлИва, несчастлИва (несчАстлива).

·
НезаконнорОжденный (незаконнорождЕнный) мой сын
(В.Пресняков);

·
Спрячу в ладонь новорОжденный (новорождЕнный) огонь
(Полад Бюль-Бюль оглы);

·
Нет ничего красивЕй (красИвей) твоих рук («Ника»);

·
Тебе уж не нужны покАянные (покаЯнные) речи (песня
«Последние цветы»).

В глагольных формах:

·
И не вклЮчим (включИм) в прихожей свет (И.
Николаев);

·
Музыку вклЮчит (включИт) и танец начнет (В. Леонтьев);

·
Ты меня не свЕрлишь (сверлИшь), ты меня не мУтишь
(мутИшь) («Несчастный случай»);

·
А ты все рУлишь (рулИшь) и молчишь («Комбинация»);

·
Поздний вечер в Сорренто нас погодой не бАлует
(балУет) (А. Глызин);

·
Хочу тебя сегодня бАловать (баловАть) (С. Павлиашвили);

·
Нас не разлУчат (разлучАт) никогда (Никита);

·
Нас не разлУчат, нет! («Мираж»);

·
Давайте рукава засУчим (засучИм) (песня «На свалку,
на свалку и горе, и беду»);

·
Есаул, есаул, что ж ты бросил коня? Пристрелить не
поднЯлась (поднялАсь) рука? (О. Газманов);

·
ПорвАлась (порвалАсь) струна и теперь моя песенка
спета («Би-2»);

·
Из-за нераздЕленной (неразделЕнной) любви
(«Дискотека Авария»).

В программе «Хиты восьмидестых» активно звучат песни группы
«Мираж». В припеве одной из них поется:

Я не понимаю,

Почему скучаю,

Если ты не звОнишь мне.

Та
же орфоэпическая ошибка звучит в песне из репертуара группы «Нэнси»: «Утром
звОнит (звонИт) телефон»; группы «Руки вверх»: «Ты звОнишь ей домой,
когда меня рядом нет!». Как следствие, данная распространенная ошибка в
ударении повторяется в речи слушателей, закрепляется и становится трудно
справиться с ней. Особенно в тех случаях, когда она проникает в речь «фанатов»,
поклонников того или иного исполнителя.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

Грамматические ошибки – нарушения норм словообразования и
формообразования, а также норм синтаксической связи между словами в
словосочетании и предложении.

Грамматическое оформление современных песенных текстов
также небезукоризненно. Так, авторы используют формы деепричастий, не
свойственные русскому языку:

·
Не опуская глаз, не пророняя слов (Л.
Агутин, А. Варум);

·
Весь мир собой заслоняя (С. Павлиашвили,
слова М. Танича);

·
Где ж ты, мой свет, бродишь, голову склоня?
(Т. Буланова).

Деепричастия совершенного вида образуются от глаголов
совершенного вида при помощи суффиксов –в- , -ши-, -вши-. Значит от глаголов
«проронить», «заслонить» можно образовать деепричастия «проронив», «склонив», «заслонив».
«Заслонивши тебя от простуды…» — поется в опере «Юнона и Авось». Как видим,
здесь деепричастие образовано безошибочно.

Авторские «новации» наблюдаются и при употреблении
возвратных глаголов. Там, где возвратная частица необходима, ее нет: Счастье
свое он дождал (песня о Гулливере). И наоборот: Всю жизнь глядятся в ночь
усталые глаза (Т. Овсиенко). Глагол глядеться в русском языке значит
«рассматривать свое отражение в чем-либо».

Смело обращаются составители песенных текстов с синтаксическим
управлением:

·
« А в (на) бессонницу грешишь почему-то (Е.
Амиралов)

·
«Ото всех пропала, на меня запала» (Д. Билан);

·
«Увидел седину в (на) своих висках» (Ф. Киркоров,
слова М. Танича);

·
«Глаза напрасно отводишь в сторону вокзала» («Руки
вверх»);

·
Стоят девчонки – юбки по колено («Руки вверх») (По
колено – пьяному море, а одежда бывает до колена).

Вызывает вопросы стилистическая и грамматическая
правомерность употребления слова «вопросы» в таких строчках: На вопрос о нашей
любви эту песню пою (Ф. Киркоров); И на все друзей вопросы говоришь с улыбкой
ты… («Премьер-министр»).

«Дни ожидания, сны и желания самые первые, самые ранние», - поет Алсу. Порядковое числительное «первый» нельзя использовать с определительным местоимением «самый». Часто в песенных текстах встречается неправильно образованная форма превосходной степени прилагательного «хороший» - «самый лучший». Правильно говорить «самый хороший» или «лучший».

В завершение работы
рассмотрим один из песенных текстов полностью. Причем, намеренно берем текст не
самый безграмотный (не из репертуара питомцев «Фабрики звезд» и других
многочисленных, появившихся в последнее время исполнителей эстрадной песни).
Песня «Любовь здесь больше не живет» исполняет Влад Сташевский.

Замерзли поздние цветы,

И город заметает снег.

Отмерят древние часы

Моей любви короткий век.

Тебя не смог остановить,

Напрасно я кричал: «Постой!»

Любви моей порвалась нить.

Ты не со мной, ты не со мной.

Припев:

        Нет у меня друзей и нет врагов,

        Меня уже никто не ждет,

        Лишь только эхо горьких слов:

        «Любовь здесь больше не живет».

2. Я одинок, и ты одна.

   Ночь правит балом в вышине.

   Сгорая, падает звезда.

   Она напомнит о тебе.

   Холодный ветер-хулиган

   Закроет вновь прощанья дверь.

   По вечерам, по вечерам

   С кем ты теперь, с кем ты теперь.

В тексте данной песне допущены разные типы ошибок. В строке «Любви моей порвалась нить» - орфоэпическая. В глаголе «порваться» в форме прошедшего времени, женского рода, единственного числа ударным является окончание – порвалАсь.

«Ночь правит балом (бал) в вышине». Ошибка в управлении.

В песне смешивается лексика разных стилевых пластов:
просторечное «хулиган» и книжное «править бал». Словосочетание «дверь прощанья»
«псевдокрасиво», бессмысленно. Эта дверь закрывается хулиганом ветром, причем
не в первый раз («закроет вновь»).

Автор песни использует штампы любовной песенной лирики: «нить
любви», «поздние цветы», падающая «звезда», «короткий век любви», отмеряемый
«древними часами». Последнее словосочетание, видимо, составлено по аналогии со
«старинными часами».

В трех строчках первого куплета песни использованы глаголы
в формах прошедшего, настоящего и будущего времени: цветы замерзли, снег
заметает, часы отмерят.

Четверостишие, взятое в качестве припева, написано более
грамотно, чем остальные. Здесь появляется образ страдающего героя. Видно, для
составителей песен важно найти и оформить мысль для припева, на весь текст
песни жаль то ли времени, то ли таланта, то ли просто не хватает грамотности.

Заключение

Своей работой мы хотели заострить внимание на проблеме
качества песенных текстов. Случаи ненормативного использования поэтами-песенниками
языковых средств, как мы убедились, очень распространены. К числу наиболее
часто встречающихся речевых ошибок отнесем следующие: употребление слова в
несвойственном ему значении, нарушение лексической сочетаемости, употребление
лишнего слова, смешение слов разной стилевой окраски, стилистический и
смысловой разнобой между частями текста. Орфоэпические недочеты в данной работе
представлены лишь ошибками в постановке ударения. К сожалению, таковых в
песенных текстах очень много. Грамматические ошибки: нарушение управления в
словосочетаниях, употребление возвратных глаголов, разнобой в формах времени и
вида глаголов, неправильное использование деепричастий, неверное употребление
союзов и союзных слов.

Понятно, что спрос рождает предложение. Популярные песни
востребованы. Но качество песенных текстов достойно публичного обсуждения на страницах
популярных периодических изданий, в теле- и радиопередачах, поскольку популярная
музыка – естественная и важная для подростков и молодежи сфера бытия, которая влияет
на воспитание и формирование речевой культуры. Если положение дел не будет
меняться, если безграмотные тексты не будут подвергаться критике, если искусное
владение словом не станет нормой для авторов-песенников, последствия могут быть
печальными. Язык будет засоряться. А ведь язык – отражение души народа.

Тема, обозначенная в названии работы, имеет большие перспективы развития
не только в лингвистике, но и в литературоведении, культурологии, социологии,
психологии и других общественных науках. В плане лингвистического анализа мы бы
хотели рассмотреть не только неудачные, но и образцовые тексты песен, которые
становятся источником крылатых фраз, помогают человеку не только расслабиться,
отдохнуть, но и доставляют эстетическое удовольствие.

Список использованной
литературы.

1. Головина Э.Д. Ту-ту-ту и
на-на-на. О языке современной популярной песни // Русская речь. 2005. № 4. –
С. 121 – 123.

2. Горбачевич К.С.
Изменение норм русского литературного языка. Л., 1971. – 272 с.

3. Избранные песни
российской эстрады. М.: Изд-во В. Катанского, 2005. Вып. 7. – 128 с.

4. Русский язык и культура
речи / Под ред. В.И. Максимова. М.: Гардарики, 2005. – 413 с.

5. Усоев Г. Бред сивой
попсы // Аргументы и факты. 2002. 27 февр. № 9 (1114).

6. Энциклопедический
словарь юного филолога (Языкознание) / Составитель М.В. Панов. М., 1984. –
352 с.

Источник

1. Проектная работа по русскому языку ученицы 73 класса БОУ г.Омска «СОШ №38 УИОП» Орисенко Алёны Тема проекта : «Ошибки в текстах

2.

СОДЕРЖАНИЕ
1.Введение
2.Актуальность
работы
3.Гипотеза
4.Цель
5.Задачи проекта
6.Этапы проекта
7.Вывод

3.

Цель работы :
О любви к русскому языку написано очень много.
О пленительной красоте родного языка
и о благозвучии родной речи писали писатели,
поэты,
учёные и простые люди.
Н.В. Гоголь писал:
«Дивишься драгоценности нашего языка:
что ни звук, то и подарок…»
К сожалению, современные авторы текстов
и исполнители песен допускают отступления
от языковых норм, а песни
отличаются отсутствием глубокого смысла.
Я считаю, что песни формируют
этстетический вкус и языковую грамотность
у слушателей разных возврастов,
а особенно у молодёжи.
Поэтому говорить об ошибках в текстах песен
важно и нужно,
чтобы молодое поколение могло гордиться
родным языком
и наслаждаться родной речью.
Н.В.Гоголь

4.

Гипотеза:
Я предполагаю , что
Современные эстрадные песни
отличаются простотой содержания,
отсутствием глубокого смысла.
В текстах современных песен
встречаются лексические ошибки,
нарушаются лексические нормы,
что негативно влияет
на слушателей разных возрастов.

5.

Задачи проекта:
Собрать негативный речевой материал
из текстов современных песен;
Провести языковой анализ
современных песен с точки зрения
соответствия языковым нормам
современного русского языка.

6.

Этапы проекта:
*Сбор информации;
*Языковой анализ
текстов песен
и выявление речевых
ошибок;
*Систематизация и
обобщение
результатов.

7.

«Не забывай пламя огня,
Где мы с тобой греем себя».
( Юлия Савичева)
В данном случае мы
наблюдаем лексическую
несочетаемость, так как
Слова «Пламя» и «Огонь» синонимы.
«Пламя огня»=»Дождь
ливня»=»Буран метели»

8.

Дни ожидания,
сны и желания
самые первые,
самые ранние» (Алсу)
Порядковое числительное «первый»
нельзя использовать с
определительным
местоимением
«самый»

9.

Таким образом, «Самый лучший»-это неправильно
образованная форма
превосходной степени прилагательного «Хороший».
Правильно говорить «Самый хороший» или «лучший».

10.

Употребление сниженной лексики
также становится модным приёмом
современной эстрадной песни.
«Ты такой ой-ёй, что хочется
плакать,
Но я на мобильном и мне по
барабану.
Я недотрога, а ты супермачо
Играем, играем, а чё, чё«
(Бьянка)
В этом примере я нашла
просторечные
слова и выражения,
свойственные
разговорной речи.

11.

Лексическую избыточность можно наблюдать
у Братьев Гримм:
«Целую неделю капают капели»
у Дайнеко:
«Я с чистого листа
хочу листать»
у Ирины Аллегровы:
«А пока разлучает разлука»

12.

На логические неувязки в текстах песен
указывают такие строчки, как:
«Не спеша ты с кавалером быстро встала
и ушла»
(Нэнси)
«Я промолчу исподлобья робко…»
(Земфира)
«Припаду, рыдая, к цветам и ноздрями землю втяну «
(Олег Газманов)
«Закрой мои глаза холодной кожей рук»
(Олег Газманов)

13.

Неправильное ударение Встречается довольно часто:
«Из-За нераздЕленной любви» (НеразделЁнной) -Дискотека
авария
«НезаконнорОжденный мой сын» (НезаконнорождЁнный) Владимир Пресняков
«…ПорвАлась струна и теперь моя песенка спета»
(ПорвалАсь)-Би-2
«Если ты не звОнишь мне»(ЗвонИшь)-Мираж;
«Утром звОнит телефон» — Нэнси
«Нас не разлУчат никогда»(РазлучАт)-Никита.

14.

Вывод:
1)Я обнаружила и описала
наиболее типичные отступления от
языковых норм в текстах популярных песен.
2)Убедилась, что некоторые современные
эстрадные песни отличаются простотой
содержания и отсутствием глубокого
смысла.
3)Убедилась в том, что в текстах песен
встречается большое количество
ошибок, что негативно влияет на
слушателей разных возрастов.

15.

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!

Источник

Кто
придумал,
скажи,
эти
пробки

Затаилась
и
ждет,
что
же
будет

Мы
с
тобою
в
железной
коробке

И
давно
не
любовь,
просто
чем-то
похожие
люди

Я
чувствую,
как
звенят
твои
нервы

Шестера
не
выдержит,
дернет
первой

Мне
в
форточку
дунет
холодный
ветер

Волна
зашипит,
испортив
песню

Ты
мне
предложишь
быть
снова
вместе

Я
промолчу
исподлобья
робко

Все,
возможно,
могло
быть
иначе

Если
б
не
эти
ужасные
пробки

Кто-то
мерит
время
часами

Мы
с
ней,
видишь
ли,
тезки

Я
чувствую,
как
звенят
твои
нервы

Шестера
не
выдержит,
дернет
первой

Мне
в
форточку
дунет
холодный
ветер

Волна
зашипит,
испортив
песню

Ты
мне
предложишь
быть
снова
вместе

Я
промолчу
исподлобья
робко

Все,
возможно,
могло
быть
иначе

Если
б
не
эти
ужасные
пробки

Я
чувствую,
как
звенят
твои
нервы

Шестера
не
выдержит,
дернет
первой

Мне
в
форточку
дунет
холодный
ветер

Волна
зашипит,
испортив
песню

Ты
мне
предложишь
быть
снова
вместе

Я
промолчу
исподлобья
робко

Все,
возможно,
могло
быть
иначе

Если
б
не
эти
ужасные
пробки

Источник

Нарушения языковых норм в текстах современных песен

Скачать:

Предварительный просмотр:

Ошибки в текстах песен современной эстрады

Исследовательская работа «Речевые ошибки в текстах современных песен»

Просмотр содержимого документа «Исследовательская работа «Речевые ошибки в текстах современных песен»»

Секция «Русский язык»

Старовойтова Диана

1. Проектная работа по русскому языку ученицы 73 класса БОУ г.Омска «СОШ №38 УИОП» Орисенко Алёны Тема проекта : «Ошибки в текстах

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

Просмотр содержимого документа
«Исследовательская работа «Речевые ошибки в текстах современных песен»»

Старовойтова
Диана